《纹样设计与应用》是将纹样的设计与艺术、设计与技术、设计与产品、设计与市场之间相互依存、相互转换等关系的整合。教材共本着“理论先行、实战为本、推进拓展”的学习逻辑与课程理念，将内容设置为理论与基础、项目与实训、鉴赏与分析三大模块。教材内容中融入大量的企业案例和教学实例，让学习者能够更加全面了解和掌握该领域的知识体系和应

本书运用社会学、历史学、文化地理学、建筑学等多学科交叉融合的方法对景德镇手工制瓷作坊的过去、现在和未来进行研究。从景德镇传统手工制瓷作坊的生存环境及典型时期的特征入手，理清其历时性演变的过程与共时性演变的特征，并界定其六个历史分期，即初始期、发展期、鼎盛期、衰落期、转型期和振兴期，指出景德镇手工制瓷作坊与景德镇瓷业相伴

本书通过追溯艺术品基金存在的前提，梳理艺术品基金发展主要阶段典型案例，归纳各阶段特点，并据此厘清其发展演进的规律。作者认为艺术品基金的本质属性包括经济属性、文化属性与社会属性，三者之间彼此相关，且受不同历史阶段，不同社会环境的影响而呈现出不同的状态，以此在时间维度上呈现出各阶段的特征。在本质属性的基础上，艺术品基金的价

全书分为四个篇章，逐一描绘了电影艺术在青岛的发轫、走向全民的社会主义新时期、改革开放后的市场化改革步伐，以及东方影都建设后的井喷式发展。书稿内容详实丰富，脉络清晰明了，不仅记录了青岛电影的历史变迁，更彰显了青岛作为电影工业重镇和世界影视之都的独特魅力。

本书系统梳理了中国动画自20世纪初萌芽至今的发展历程，分为萌芽期、停滞期、发展期、转折期和黄金期五个阶段，全面回顾了中国动画在不同历史背景下的探索与成就。全书围绕动画剧本创作、角色设计、场景风格、民族元素、声音表现和技术革新等方面展开，详细介绍了从《铁扇公主》《大闹天宫》到《大圣归来》《长安三万里》等经典作品的创作背景

《抱影无眠——潮白观影记辑八》是一部新闻人观看电影的札记。作为一名新闻人，作者田东江近30年来在观看了数千部世界各国各种题材电影的基础上，以“文化比较”的视野撰写观影心得，以新闻报道、重要时间节点、亲身经历或耳闻目睹的身边事为切入点，调动同题材的各国电影予以深读。观影记虽立足于各国电影，出发点却并非评价电影本身，而是将

勃拉姆斯的套曲《吉普赛之歌》Zigeunerliederop.103是一部民族民间风格的声乐套曲，是勃拉姆斯艺术歌曲创作中具有民歌特征的典型代表之作。它不仅体现了勃拉姆斯对德国民歌的深刻理解与运用，更体现了对匈牙利吉普赛民族音乐的理解与诠释，所以勃拉姆斯艺术歌曲中的民族性是广义的，是有深刻内涵的。本书稿通过对《吉普赛之

程门、金品卿、王少维并称“晚清浅绛三大家”，他们活跃于清同治光绪年间，均供职于景德镇御窑厂，是景德镇文人派画瓷的先驱，被誉为“清末御窑厂三大画师”。他们是浅绛彩绘画流派的开山宗师，各有独特的艺术风格和成就。这三位艺术家共同推动了中国传统绘画艺术在瓷画上的创新和发展，他们的作品至今仍被视为浅绛彩瓷器的典范。本书收集了这三

本书由三部分构成：第一部分为广东民俗民间舞蹈从历史渊源、民俗民风、舞蹈概况三个方面进行阐述；第二部分为著作的主体部分，记录整理各种类舞蹈依附的民俗事象与舞蹈语言主体；由第二章吉祥瑞兽类、第三章奇珍异兽类、第四章飞禽走兽类、第五章岁时节令类、第六章生产劳动类、第七章宗教祭祀类以及第八章少数民族舞蹈构成；第三部分即第九章新

本书为“现代的回望：非洲艺术展”图录。“现代的回望：非洲艺术展”由清华大学艺术博物馆和清华大学中国-非洲领导力发展中心联合主办。展览共分“人与神：信仰与仪式”“人与人：权力与情感”“人与万物：有灵的世界”“美的形式：现代艺术的挪用”四个单元，共展出200件(组)作品，从不同的角度展示多彩的非洲艺术。在19世纪末至20世