吉林省传统曲艺形式，包括二人转、东北大鼓、盘索里、满族说部等艺术形式，选择富有艺术生命力的曲艺形式，对其历史起源、文化价值、市场生命力等进行对外宣介具有重要的国际文化交流意义。著作主要围绕吉林省传统曲艺文献外译中的“译什么”“谁来译”“怎么译”三个问题展开。关于“译什么”，典籍外译的内容选择要兼顾经典性与流行性。对于“

本书是一本译著，是作者英国音乐剧声乐教育家姬连·凯斯(GillyanneKayes)在表演发声领域二十多年实践经验的总结，本书直面演员在表演发声方面的具体问题，聚焦表演发声方面最基础的知识，指导演员安全、健康地进行发声练习，在表演中正确地发声。本书共三章，第一章为“声音是如何发出来的”，重点介绍了发声器官的物理和声学特

《桐君录》是马寿洛先生为表明琴之原理而著，原稿现藏于温州博物馆。全书以宣纸、线装装帧，分订三卷，完整无缺。桐君录是一部由集论、琴律述、历代琴谱序言和文词派辨四个部分构成的古琴资料汇编，其中集论五十二篇、琴律述三十八篇、琴书序言五十余篇、文词派辨二十二篇。从琴学理论上讲，此书是一部琴学理论之集大成者，为后人省去从浩瀚典籍

《芥子园画传》，是一部中国传统绘画的经典课本。清初名士李渔之婿沈心友家中所整明代山水画家李流芳的课徒稿43幅，请嘉兴籍画家王概整理增编90幅，增至133幅，并附临摹古人各式山水画40幅，于康熙十八年(1680年)套版精刻成书，即第一集。后王概兄弟三人又编绘了“兰竹梅菊”与“花卉翎毛”谱，即第二、三集，世称“王概本”。本

清初画家龚贤的课徒画稿被学界认为是现存体系颇为完备的山水课徒画稿之一。本著作通过考辨现存龚贤课徒画稿诸版本的类型、内容，梳理现存四个版本与其他本子或影印本的关系；通过分析四个版本课徒画稿与有纪年作品的笔墨特征、造型规律及题字书法用笔等，厘清诸本的绘制年代；并整理不同时期课徒画稿所阐述的画法与画理，讨论龚贤课徒稿的传习理

《中学生田佳霖学画作品集》为田佳霖近年来学画作品的总结和汇编，包括水彩、毛笔白描、彩铅，还有水彩+动漫、钢笔白描和石膏素描等，取材内容从身边的自然万物到人文景观，从身边的生活到人物形象等，充分画出了青少年眼中的世界。作者将阶段性学画作品结集出版，目的在于对于绘画技巧和理念的阶段性总结以及向更多爱好学画者求教，增加沟通和

《IP形象及衍生品设计》共分为6个章节，首先介绍了IP形象发展沿革，IP形象与品牌、营销的关系；其次重点阐述了IP形象及衍生品的设计流程与方法，最后，对IP形象及衍生品的迭代与版权保护等内容进行了详细描述。本书属于品牌设计类书籍，基于作者多年工作和教学经验研究，旨在帮助读者培养IP形象及衍生品设计的系统思维。本书的特色

梁启超的书法艺术，初崇唐楷，后攻魏碑及汉代隶书，其取法北碑的书法理念深受康有为影响。梁启超的书法，属于学者类型，但又与一些以行草见长的学者型书家不太一样。因对书法极感兴趣，他先后收藏了大量碑帖，并对其进行了考辨题跋等工作。这些文字后来被以“碑帖跋”的名义收入《饮冰室合集》中。此次整理，即据该本析出，予以标点整理，同时辑

本书包括刘咸炘的《弄翰余沈》和张树侯《书法真诠》两种。刘咸炘及张树侯均为著名学者。清末民国时期政治文化环境的剧烈变动，在西学东渐的大背景下，刘咸炘在《弄翰余沈》中对传统书学思想如阮元、包世臣、康有为碑学思想的纠偏和反思，故《弄翰余沈》是刘咸炘书学思想的集中体现。张树侯是清末民初在江淮一带享有盛誉的书法大家，尤其在书法理

本书收录的文章《书理》《模糊·虚无·无限》《书法中和美层次剖析》《元气·学养·手艺》《清、厚、奇、古》《书法美简述》《书境说》等。