封泥又叫作“泥封”，乃古人于文书囊笥上缄之以绳，封之以泥，抑之以印。从而起到对封护物件的保护、保密与凭信作用。封泥之称最早见于《后汉书·百官志》，其载东汉少府属官有“守宫令一人，六百石。本注曰：主御纸笔墨，及尚书财用诸物及封泥”。本书收录西泠印社社藏封泥176件，从战国至东汉，涵盖数个代表封泥群，官私具有，中央、王国、

本书收集了关非蒙先生创作和临摹的主要书法作品，内容以古代诗词作品为主，关非蒙先生一生酷爱书法，平时笔不离手，习字不怠，退休后仍笔耕不辍。曾编辑出版辞书、专著等数十部。同时在浙江大学国际文化交流中心辅导国外留学生书法，对书法艺术的传播有着积极影响。其书法结字从晋代王羲之、王献之入手，旁涉“晚明四家”董其昌、邢侗、米万钟、

书稿收录作者近五年来创作的书画作品百余幅。其中，书法内容以中国古代诗词为主，书体主要涵盖隶、楷、行三体，书法主要取法晋代王羲之与明清书法名家的作品。作者在书法上取法传统，基本功较扎实，体现了作者较为全面的书法技巧；而绘画作品主要包含山水与花鸟两种题材，山水主要取法明清用墨和构图形式，画面简洁，空灵高雅，花鸟则主要取法明

凤翔是民间美术之乡，辐射到凤翔周边的陈仓区、千阳县和陇县、眉县以及扶风以东地区。凤翔是中国民间工艺美术领域的一处高地，有彩绘泥塑、木版年画、草编剪纸、皮影雍绣、漆器工艺等。本书分别阐释了陕西民间美术发展概括及其源流特征、凤翔地方民间美术发展概况以及源流，凤翔泥塑与彩绘，凤翔木版年画，西府皮影、凤翔剪纸，民间社火与西秦刺

秦腔艺术历史悠久，遗产丰厚。史书记载，从明末清初秦陇地区就有“西秦腔”的论说。到清乾隆年间就广播盛行神州大地，成为中华民族独有的戏曲艺术四大声腔之一。先哲云：“考诸秦腔，形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完善于元，盛行于明，广播于清，几经演变，蔚为大观。”秦腔艺术一路走来，人民群众喜闻乐见，精湛的艺术性、人民大众的民主性、

本书在已有的研究基础之上去还原潘诺夫斯基图像学思想的语境，在与同时代其他艺术史家和思想家的对比之中定位图像学理论的概念、结构和目的，以期在学术史脉络中更为完整地理解图像学。首先，本书立足于潘氏所处的时代，主要目的是整理出一个以潘氏图像学思想为核心的共时语境，而不是追根溯源建立起一套历时的发展脉络。其次，本书以图像学理论

本书为深圳博物馆同名专题展览的配套图录。遴选深圳博物馆馆藏包括“董其昌行书临颜真卿《争座位贴》《送刘太冲序》卷”“郑板桥四面风竹图轴”“罗振玉甲骨文横幅”“高剑父饲雏图轴”“张大千荷花图轴”在内的书画精品102件/组，涵盖明清时期书画名家之作，分为“承上启下碑帖并举--明清法书之继兴”、“流派纷呈岭南盛起——清代书画之

本书为连环画类图书。《“反敌特”故事集》为筛选本社曾出版过的优秀红色连环画集结而成，均为名家名作。此次第一辑内容包括《102边防站》《铁壁岛》《航标灯下的战斗》《锁金峡》《圈套》共五册优秀连环画。天津人民美术出版社在现代题材连环画领域有着深厚的积累，本套书稿精选了该社近30至40年间未曾再版的、由全国连环画名家创作的知

本书是一本系统研究中国古代画家李唐及其山水画作品的专著，通过对李唐的师承、笔墨语言的转变、山水画图式的重构、物象再现与表现的变化以及意蕴内涵的转变等方面的深入剖析，揭示了李唐山水画法转变的原因及其对后世的影响，并探讨了其在当代的价值。本书以系统的研究方法和清晰的内容结构呈现，将读者引领进入李唐山水画的精妙世界。通过对李

本书是专业美术院校基本技法理论课程的教材。全书共十二章，兼具绘画专业的基础性和应用性特征，详细介绍了绘画透视学基本理论、艺用人体解剖学中人体比例与人体动态等内容。从艺术创作的实际出发，有针对性地讲解了线性透视、色彩透视和隐没透视理论，并结合绘画艺术的现代观念及表现手法，分析大师作品，内容丰富，图文并茂。全书结构严谨、文