本书为《丰子恺漫画课：读懂外公的画》的增补本。一代文艺大家丰子恺先生的外孙杨子耘、外孙女杨朝婴，也即丰先生长女丰陈宝（漫画中的“阿宝”）的长子和长女，从丰先生七千余幅漫画作品中，精选出不常见的子恺漫画、不太容易看懂的漫画、画面背后有故事的漫画，以及与家人、亲朋好友有关的漫画，并撰文谈漫画和画后的故事，谈家人和亲情，娓娓

书以拉蒂夫为主要研究对象。拉蒂夫是伊朗古典音乐系统集大成者，主要包括十二套调式，每套由数量不等、仅记写骨干音的旋律组成，共约250个。以这些旋律为基础构建起的作品、音乐家、音乐教育、艺术活动乃至民族面貌，集中展现了伊朗的音乐精髓与国家精神。拉蒂夫之于伊朗意义特殊，被誉为“国宝”，也是世界非物质文化遗产。作者运用民族音乐

本书从乐器学角度对南音各类乐器的历史渊源、形制特征、制作工艺、演奏技法等进行系统梳理与分析，同时将乐器置于更广阔的社会文化语境中，探讨其与闽南地域文化、宗教信仰、民俗活动之间的互动关系，以及在现代社会中的传承与创新问题。这种“由器及道”的研究思路，旨在避免单纯技术分析的局限性，力图呈现南音乐器艺术的整体面貌。

本书围绕简笔画的美学基础、表现技法以及创意应用三大主线,分七章对简笔画之美的内涵与形式,静物、景物、动物、人物等简笔画表现的方法,以及简笔画的应用创意实例,进行了图文并茂的讲解和深入浅出的示例指引。

本书综合讨论了明处制度、政治、社会和个人四个层面因素与工艺美术的互动。明代造作制度奠基于洪武,颁定了大量冠服器用禁令,丝绸、金银器和玉石器的材质、装饰、样式都被赋予了等级意义;洪武以后,社会活动更加多元,海外贸易、流行时尚等均丰富了此时工艺美术的面貌。个人品味也影响造作,仿古器随文化鉴藏活动而兴起玩器则迎合帝王的鹰犬之

本书以“材－工－器”为线，图解26种传统美术工艺，包括染缬、纺织、刺绣、绒花、茶叶、紫砂壶、皮影戏、灯笼、风筝、剪纸、扇子、陶器、瓷器、漆器、玉器、玻璃、泥塑、传统香、简牍、木版年画、毛笔、墨、手工纸、砚台、印泥、鼻烟壶等。

本书为"2024国际导演大师班（迈克尔·契诃夫方法）"授课实录。该班由国际剧协与上海戏剧学院联合主办，上海戏剧学院导演系、上海戏剧学院国际导演艺术协同创新中心、俄罗斯迈克尔·契诃夫中心具体承办。为期四周的大师班课程，聘请俄罗斯戏剧领域的五位资深专家弗拉基米尔·拜切尔、塔季扬娜·费吉申娜、维尼阿明·费利士金斯基、拉姆涅·

尹晔是明末绍兴琴派的杰出代表人物，其所著《徽言秘旨》，是中国古代琴学领域的重要典籍，在琴学发展历程中占据关键地位。 《徽言秘旨》的谱稿于明末定稿，初刻大约在清顺治初年。该书原收录琴曲六十首，内容涵盖诸多不同风格与来源的曲目。其中，除浙派曲目外，宫廷琴乐及虞山派曲目收录数量较多。由于尹尔韬曾在宫廷任职，深受宫廷琴乐熏陶

《邻鹤斋琴谱》，由浙江诸暨琴人陈幼慈编纂，成书于道光十年（1830年）。该琴谱为钞本，不分卷。卷前有陈幼慈自序，阐述编纂缘由，称自己对琴学有所了解后，研习各谱指法及十余首琴曲，加以斟酌论述、删繁就简后钞写成册，望与同好探讨。琴谱内容分为琴图、琴论、指法、琴曲四部分，共收琴曲十六首。目前，《邻鹤斋琴谱》尚未得到系统整理研

本书用马克思主义的基本立场、原则和方法探寻戏曲发生发展的历史进程，发掘戏曲的精神蕴涵，把握戏曲的审美特性。立足于考察并描述戏曲起源、形成和发展的历史轨迹，并总结、吸取艺术发生发展的规律，概括其特点，发掘其丰富而深刻的内涵。其重点研究元明清时期的南戏、杂剧、传奇等成熟戏曲形态，兼及早期歌舞杂戏等雏形表演。内容涵盖剧本创作