本书选用文徵明的《摩诃般若波罗蜜多心经》，全文260字左右。文徵明多次书写该经，其不同时期的小楷作品风格各异。34岁时的作品字体清新秀丽，笔法灵动。53岁时笔力更为稳健，结构变化丰富。73岁时笔力苍劲，韵味醇厚。83岁时趋于简约，笔墨洗练，达到了返璞归真的艺术境界。其书法将智慧与艺术完美融合，体现了极高的艺术价值。

本书选用的《落花诗册》是明代吴门书派经典之作，为唐寅“诗书画三绝”的体现。内容借落花抒怀，写春光易逝之伤，暗喻科场案后人生困顿，是其逆境心迹写照。艺术上融赵孟頫圆润与颜真卿沉劲，用笔提按分明，墨色枯润相生，结体欹正相间，苏州博物馆藏本“废纸三千，始得此册”题跋显其锤炼之功，是唐寅书风过渡期代表作与明代文人书法抒情典范。

本书选用的《快雪时晴帖》传为东晋王羲之书，是一通问候友人的信札，现藏于中国台北故宫博物院。全文共4行28字，内容为“羲之顿首。快雪时晴，佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯”。意思是大雪过后天气转晴，想必友人一切安好，之前的事情未能如愿，心中郁结，因精力有限，不再详细叙述。此帖笔法圆劲流畅，楷行草相间，笔意

本书选用程待宾的《金刚般若波罗蜜经》为唐代宫廷写经巅峰之作，现藏甘肃高台县博物馆，属国家一级文物。他的书法极具特色：笔法取法钟繇、王羲之等名家，尖锋起笔轻盈入纸后衄挫调锋，中锋行笔遒劲秀润，提按分明，转折处方圆并用，收笔沉着回锋，尽显魏晋风骨。结字平中寓险，重心左倾而右部舒展，形成疏密对比；章法疏朗，界格规整，行距宽绰

本书选用赵孟頫的《金刚般若波罗蜜经》是其小楷代表作之一，现藏于中国台北故宫博物院。此作书写于元大德二年(1298年)，是赵孟頫为身患重病的妻子管道昇祈福所作。全文共5000余字，以小楷书写。内容主要引导人们破除执着，明心见性。其书法取法钟繇、王献之等名家，笔法精湛，结体严谨，端庄秀丽，兼具唐代小楷的严谨大度与行书的流畅

本书选用文徵明的《金刚般若波罗蜜经》是其晚年小楷代表作之一。此作是文徵明87岁时用泥金书写于绢本之上，现藏于辽宁省博物馆。作品全文共计5000余字。其书法技艺精湛，笔画虽仅几毫米大小，但每一笔都一丝不苟，线条稳健有力，结构严谨。在有限的幅面上容纳5000余字，布局紧凑而不失和谐，字字灵动。展现了其“人书俱老”的至高艺术

本书选用的《归去来辞》是东晋诗人陶渊明的著名篇章，文徵明曾多次书写此篇辞赋，现存较著名的有70岁行草书与82岁楷书两件作品，皆为其晚年书法精品。70岁所书行草书《归去来辞》，笔致遒劲温润，线条凝练如铁画银钩，既含赵孟頫秀逸之风，又融晋唐书法骨力。82岁楷书作品则出自《黄庭经》《乐毅论》，兼受欧书影响，结体方整紧劲，字势

本书收录了其不同时期手札，多为唐代钩填摹本或临本，存于中国、美国、日本多地博物馆，是晋代“尚韵”书风载体。内容为日常书信，含悼亡、问疾等场景，如《姨母帖》藏悲恸，《快雪时晴帖》传问候，《丧乱帖》抒悲愤，《初月帖》避父讳，《奉橘帖》记琐事，显晋人率真。艺术上风格多元，笔法中侧锋结合，结体欹正相生，墨色自然，是后世书法研习

本书选用吴昌硕的《般若波罗蜜多心经》为篆书十二条屏，创作于1917年，时年他74岁，现藏于日本东京国立博物馆。全篇268字，每屏高132.5厘米，宽30.2厘米。其用笔刚柔兼施，虚实并用，既有石鼓文的古朴厚重，又具灵动之姿。每屏下半段右侧皆钤“道在瓦甓”印章。跋语中提到他参考了邓石如的笔法，并融入猎碣笔意。此作是吴昌硕

本书选用文徵明的《般若波罗蜜多心经》是明代小楷艺术巅峰之作，被誉为“明代小楷第一”，他的小楷笔锋如“春蚕吐丝”，起笔藏锋，行笔稳健，收笔回锋，每一笔都干净利落。结体方正匀称，重心略偏左，右部舒展，形成“左紧右舒”的动感。全篇竖排书写，行距宽于字距，疏朗如星汉排列，字与字之间气息相连，行与行之间留白通透，暗合《心经》的哲