本书是“新概念作文大赛”最新一届的获奖作品选集，部分佳作配以名家点评，呈现出丰富的文学景观。那些依然保有敏锐度与丰富性的文字，是文学之恒久鼓舞人心的依据，也是大赛勃勃生机的源头。比赛真实地呈现了“一代有一代之文学，一代亦有一代以文学栖居于世界的方式”。本届参赛作品整体呈现出题材多元化、叙事个体化、表达实验化的特征。作者

本书收鲁迅1918至1922年所作小说14篇，包括《狂人日记》《孔乙己》《药》《故乡》《阿Q正传》《社戏》等，1923年8月由北京新潮社初版。至今畅销百余年，成为国民读本。《呐喊》中的第一篇《狂人日记》创作于绍兴会馆，是鲁迅应钱玄同邀请为《新青年》杂志而写，所谓“听将令”，首次使用“鲁迅”笔名。这是中国现代文学史上第一

本书是鲁迅散文的代表作品，多为回忆之作。作于1926年，原名“旧事重提”，1928年出版时改为《朝花夕拾》。内收文章十篇，另有小引一篇，后记一篇。十篇散文，篇篇经典，用白描技法与杂文笔法，追忆童年乡土的生活细节，展现水乡的民俗与生活场景。《从百草园到三味书屋》《藤野先生》等教材细讲篇目，影响了一代代鲁迅读者。本版《朝花

本书收1924年至1926年间所作散文诗23篇，书前有《题辞》1篇，1927年7月由北京北新书局出版。鲁迅创作野草时，心境颓唐，极度苦闷，但对理想的追求仍未停滞，他与自己和想象对话，创造了现代独语式的散文形式。本书真实记录了绝境中鲁迅的孤独与思考。著名的“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

本书收鲁迅1924至1925年所作小说11篇，包括《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《孤独者》《伤逝》《离婚》等，1926年8月由北京北新书局初版，列为作者所编的《乌合丛书》之一，畅销近百年。从“听将令”的《呐喊》到“成了游勇，布不成阵了”的《彷徨》，鲁迅道出了“新的战友在哪里呢”的独白，展示了一路走来的心路历程。此次

本书以大江健三郎和柄谷行人为线索人物，以二战后至1970年代的日本文艺批评为主要研究对象，通过对文本内容的细读，对同时代文学界、思想界状况的考察，分析两人的批评写作与战后日本的社会历史语境之内在联系，进而思考文艺批评这一写作类型的功能与意义。本研究尝试在大江健三郎和柄谷行人之间建立起一种互为参照的关系。大江的写作典型地

本书以习近平文化思想和历史唯物主义为指导，遵循“双创”方针，以艺术性、思想性和观赏性为基本原则，精选出具有审美艺术价值的古典诗词300首，配以作者简介、诗作背景提要和注释，以方便游客和读者阅读，是一本适合大众阅读的通读性文化作品选集。本书的体例结构分为卷首、主体与附录三部分，其主体按古典诗词的艺术表现形式，大体分为律诗

本选题为青年作者卢一匹的中短篇小说集，拟收入中篇小说《女吉他手》，短篇小说《再次为了这颗星》《分娩之海》《庙鬼》《一件好事》，全书稿10万字。小说聚焦在相亲中走神的百无聊赖的年轻女孩；因生育损伤消耗了才华，离异后才逐渐摸索出自己的风格的女吉他手；无力挣脱现有的生活，只能通过杀鲶鱼排遣无聊的妻子；久违谋面，彼此生疏却假装

全书分为五个章节，涵盖成长、亲情、自然、修行、理想等主题，既有个体生命的真实写照，也有对时代精神与人文价值的积极回应。作品兼具文学性与生活气息，体现出一个普通人在复杂现实中坚持热爱、追求光明的精神历程。本书的最大特色在于“布衣视角下的正大光明”——不以身份地位自居，而以平凡人的真诚与敏锐，书写生活的厚重与光亮。

本书以“时间主权”为核心概念，构建了一个从困境诊断、原理剖析到破局实践的完整体系。全书以护城河边钓了三十年鱼的老人、从快递员逆袭为机长的赵立杰、用虫子处理垃圾的陈力等百余个真实故事为血肉，以马克思、祖博夫、德波等思想家的理论为骨架，既有深刻的批判性，又有温暖的烟火气。它写给每一个在深夜感到茫然、在刷完两个小时短视频后陷