粤剧审美与批评_李才雄著_9787306068583

　　《粤剧审美与批评》从审美的维度，对新世纪以来广东粤剧（戏剧）剧目的编演和相关戏剧现象进行了颇具专业性与个性化的评述分析，对具体剧目的审美欣赏、审美判断不循故常，新人耳目；对一些落后的创作理念和滥俗戏剧现象的透视剖析，引人思考，令人醒豁。全书内容新鲜，见解脱俗；篇章简约，内涵丰富。为艺术创作中追求审美价值的创造，以及读者增强审美意识、提高自身人格品位的一本参考性辅助读物。

　　审美，就是对美的事物或艺术品进行品评、观照、欣赏的一种思维活动。所谓“粤剧审美”，我认为就是发现粤剧的美，欣赏、审察、评论粤剧艺术的关。李才雄君的《粤剧审美与批评》一书，虽然不厚，分量却是沉甸甸的。它从审美的角度，高屋建瓴，对当前粤剧艺术创作提出不少颇为新颖的个人见解，值得思考与借鉴。
　　孔夫子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”（《论语·雍也》）这句话说的是对待事物与人生的三个层次：知之、好之、乐之。我们可以借用来谈粤剧：首先是“知之”，即了解粤剧。其次是“好之”，即爱好粤剧。这两个层次，对粤剧界人士和粤剧发烧友来说，都不难做到。最后是“乐之”，即以它为乐，醉心其中。达到这个层面——以粤剧为乐，进入快乐的境界，达到审美的彼岸，可就不容易了。建立在理性认知与感性爱好基础上的快乐，是高品位的乐。以粤剧为乐，能让关学接受升华到一个新境界。
　　粤剧是我国南方的大剧种，历史悠久，受众面广，剧目丰富，大师辈出，流派众多。薛觉先、马师曾、红线女、白驹荣、新马师曾、罗家宝、罗品超、文觉非等，都是开风气之先的大家。编剧方面，唐涤生、秦中英作品凡数百种，《帝女花》《昭君公主》等经典永流传。粤剧不同于话剧、歌剧或好莱坞大片，它是一种写意的地方戏曲艺术；粤剧也不同于京剧，京剧是国剧，艺术博大精深，其优美典雅与仪式感超越粤剧。但粤剧也有自身的美学风格与特征，它底子厚，音乐表现力强，除梆黄外，尚有昆弋牌子、南音小曲等。粤剧可以说是地方戏曲中吸纳性最强的，凡神话传说、民间故事、街坊传闻、外来剧目，甚至美国电影，皆可信手拿来，为我所用。因此，粤剧接地气，它的通俗性超越京剧。
　　了解粤剧、爱好粤剧的要义，就在于掌握粤剧独特的艺术表达方式与审美特征。《粤剧审美与批评》一书，从近期粤剧剧目创作的各个层面，如时代脉息、人物创造、故事演绎、唱腔运用、语言表述、情感抒发等给予审美观照与评论，指出眼下不少粤剧剧目“在戏剧情境的营造、故事情节的铺排、人物的舞台演绎等方面都较以往注重戏剧性和观赏性”“演出不乏剧场艺术光彩”，并以欧凯明在粤剧《家·瑞珏之死》中一段“反线中板”为例，“甫一开口，那沉郁流畅、情溢意润的腔调，一下子就把观赏者的心扣住了。流啭悦耳、别致新颖的运腔令观众如痴如醉”。该书对当前粤剧舞台上不少剧目、唱腔、唱段与表演多有集中的、个性化的品评。
　　近年来，粤剧新剧目层出不穷，传统剧目常演常新，粤剧文化活动颇为活跃。在整个粤剧生成发展的艺术链中，评论却显得较为滞后。无论是对新剧目的月旦品评，对表演技艺的切磋探骊，对演出的点赞吐槽，发声者少，评论已成为粤剧艺术事业中薄弱的一环。这本《粤剧审美与批评》正好针对这方面的缺罅，有的放矢，言之有物，搔到痒处。
　　《粤剧审美与批评》一书的价值，我认为是提出了当前粤剧中一些存在的问题。这从该书诸篇文章的题目，便不难领略到作者的看法：《创作优秀剧目粤剧尚须努力——第十一届广东省艺术节新编粤剧指疵》《粤剧要超越平庸先行戏剧观更新》《缺乏充分的现代性是粤剧硬伤》《艺术形象塑造仍是粤剧短板》《警惕艺术创作中的“题材先行”思维》……光从这些文章的题目，就可以看出作者苦心孤诣的一面，体会到作者负责任的严肃的批评意识。当今的粤剧评论，“吹水者”多，“卖大包”者众，认真切磋艺术、严肃指出不足者少。
　　举例来说，李才雄君在一篇题为《剧目主题“鲜明集中”的艺术悖谬》的文章中，一反我们平时的思维定式——以为主题“鲜明集中”是很好的，它往往成为评价作品的价值坐标。该书作者认为：“恰恰是这种主题立意不鲜明集中，显得较为宽泛模糊，属于审美性主题一类的作品，更具艺术的魅力和永恒价值。”并以《红楼梦》《哈姆雷特》和布莱希特的《伽利略传》为例，提出“用审美的眼光进行剧目创作，尽量减少伦理的眼光、道德的眼光的介入”。该书认为，“人物的品格美并不等于文艺作品的艺术美，更不能决定人物形象的艺术价值高低”“人物品格的高尚卑下，并不是艺术美的衡量标准”。他以《红楼梦》中的王熙凤、鲁迅笔下的阿Q和罗丹的雕塑《欧米哀尔》为例，指出这些人物的审美价值与其品格是两回事。该书认为，“在粤剧的人物塑造方面，现在最突出的问题是过分专注其伦理价值的创造，可以毫不夸张地说，现在舞台上的人物，特别是主要人物形象，十之八九都是创作主体伦理意志所建造的产物，而依靠审美结构生成方式来塑造的人物形象少之又少”。这些见解，有所发覆，引发思考，给人启迪。
　　李才雄君20世纪90年代初毕业于中山大学中文系，有过长期在文化部门工作的经历，虽不能说他是一位粤剧的行家，但绝对是一位粤剧的发烧友与痴迷者。他能撰写粤剧剧本，近年更关注粤剧评论，这本书稿就是他几年来发表于《羊城晚报》《广东艺术》《南国红豆》等报纸杂志部分文章的结集，虽纯属一家之言，却不循故常，时有新见确论。笔者感于李才雄君对粤剧艺术的守志笃诚，为之作序，祈请方家指谬匡正。

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