本书为“历史之眼”系列开篇之作，聚焦图像表征的立场与位置问题，以德国诗人、戏剧家贝托尔特·布莱希特对战争的反思为核心，剖析其理论选择与方法路径。
1933—1955年流亡期间，布莱希特始终致力于理解亲历的那段残酷历史。无论是在《工作日志》中，还是在图集《战争入门读本》里，他都对第二次世界大战相关的视觉资料与摄影报道进行剪切、粘贴、重组与评注。由此形成的蒙太奇式认知，成为标准历史叙事的替代方案；它以诗意而解构的形式，揭示出大量未被察觉的主题、症候以及贯穿事件的深层内在关联。布莱希特的这些实践，最终成为历史诉求、政治参与和美学维度交汇的典范。
法国当代哲学家、艺术史学家乔治·迪迪-于贝尔曼 “历史之眼”宏大系列的开篇之作 ? 法国当代哲学家、艺术史学家、《在图像面前》《在时间面前》作者——乔治·迪迪-于贝尔曼宏大写作计划6卷本“历史之眼”的开篇之作。 ? 以贝托尔特·布莱希特的图集《工作日志》《战争入门读本》为核心，结合布莱希特的隽语诗、间离理论，探析图像蒙太奇与历史叙事的辩证关系。 ? 透过本雅明的启迪和阿比·瓦尔堡的“情念程式”，重新打开图像的历史潜能：“图像，一旦在细节中得以分析，然后在图集中得以比较和‘重装’，就能让人领会历史的辩证法本身。” ? 乔治·迪迪-于贝尔曼借勒内·夏尔之语发出呼喊：“唯有双眼，尚能发出呼喊。”
乔治·迪迪-于贝尔曼（Georges Didi-Huberman），1953年生于法国卢瓦尔省圣艾蒂安，法国当代哲学家、艺术史学家，法国社会科学高等研究院（EHESS）研究员。研究跨越哲学、艺术史与精神分析领域，致力于探索图像、记忆与历史之间的复杂关系，是当代视觉文化研究领域拥有影响力的学者之一。著述50余部，代表作包括《歇斯底里症的发明》（1982）、《在图像面前》（1990）、《看见与被看》（1992）、《在时间面前》（2000）等。译者：谢秉强，华东师范大学特聘研究员，毕业于北京大学比较文学与世界文学研究所，长期关注数字人文、人工智能等领域。校者：尉光吉，中国人民大学文学院副教授。
插图目录
致谢
序言：解放历史之眼
Ⅰ流亡者的立场：揭示战争
流亡。为了认知，我们必须采取立场：接近，撤离。流亡者的立场：1933—1948年的贝托尔特?布莱希特。
报刊。布莱希特、本雅明、克劳斯和媒体。现代文献作为现实的拆卸和重组。
工作。作为思想日记的布莱希特的《工作日志》。私密性，现实性，历史性：在“我”之外。
战争。“世界的失序，这正是艺术的主题。”《工作日志》作为档案蒙太奇的书写，其图像具有一种史诗性的力量。
档案。布莱希特视觉锐度的力量：为揭露而解构和重装。《战争入门读本》：一本图集的历史。
可读性。观察力与想象力。“那些遗忘过往的人，并不能从中逃离。”通过阅读图像来阅读时间。
Ⅱ对物的排列：观察陌异性
图片说明。《战争入门读本》以抒情诗为图片说明的图像。辩证法立场与时间上的蒙太奇：事件、追忆与预见能力。
隽语诗。隽语诗的意义与传统，从殡葬诗到政治讽刺诗。布莱希特的照片隽语诗概念。
极性。《战争入门读本》中的空间极性：高与低，建构与毁坏。似物的极性：无意义的档案。
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