地方戏曲文献汇编_傅谨主编_9787522711508

本书收之曲话、曲韵”而成的, 共收35种, 由中华书局排印出版。随着戏曲研究的深入, 戏曲史料汇编工作逐渐走向专门化和系统化。例如, 为适应研究北京戏曲流变、发展的需要, 出现了一批专门汇印清代和近代北京戏曲史料的书。其中, 有至德周明泰 (志辅) 于1932年辑录的《〈都门纪略〉中的戏曲史料》、《道咸以来梨园系年小录》、《五十年来北平戏曲史料》。

　20世纪70年代末，文化部会同中国文联及有关协会、国家民委共同组织实施的“中国民族民间文艺十大志书集成”编撰工作在全国各地陆续启动。其中的《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》，是有史以来系统、全面地汇集整理各地方戏曲艺术积淀、历史面貌的集大成之作，是戏曲领域国家文化记忆的最具价值和完整性的载体，这项工程的实施主导者、时任文化部副部长周巍峙喻之为“修筑中华民族宏伟壮丽的文化长城”，至少在戏曲领域看，并无过誉之嫌。这部《地方戏曲文献汇编》主要汇集的是《中国戏曲志》编撰过程中部分省、自治区、直辖市内部印行的资料性出版物，按各省区市分卷。
　　《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》的编撰工作，动用了全国各省区市戏曲研究领域的专家学者，其中又尤其是以文化部门所属的各单位的学者为主体。这个群体多数是于20世纪40年代末的“戏改”工作中从外界一步跨入戏曲领域的，在亲身参与“戏改”的过程中，他们对戏曲的认识与态度多数经历了微妙的变化——从原先普遍将戏曲看成封建落后的文艺形式，逐渐变得亲近和喜爱戏曲。在参与这项工作之初，他们多半基于新文化的观念与立场，为把传统戏曲中的毒素一扫而光，恨不得一夜之间完全用新的、主要是外来的艺术形式取代戏曲，但是多年接触戏曲之后，逐渐被戏曲的魅力所掳获，感情和立场都发生了或大或小的变化。戏曲之所以能安然度过20世纪50年代的风云激荡存留至今，就是和这批“戏改”干部情感和认识上的这种变化直接相关的，所以在整个“戏改”过程中，对传统戏曲激进的批判与改革和要为传统寻找继续存在的理由与空间的“纠偏”的努力，始终是相伴随的，而历史地看，“纠偏”的努力似乎更像是“戏改”时期的主导方向。“戏改”之后，“十大集成志书”的编撰让这个群体再一次恢复了当年的文化责任感，因而表现出高涨的热情。正由于有这样的基础，加上亲身经历十年动乱对传统文化的摧残，在《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》的编撰工作启动之时，集中于文化部门的这个学者群体，他们对戏曲的深厚感情很快就转化为努力工作的动力，其中很多人并不只是把集成志书的编撰工作看成上级交办的任务，因而更加投入。在我最初进入文化部门工作时，就曾经是这种状态，只不过在很多年之后，我才能理解与领会这种工作热情的源泉。但是也毋庸讳言，学术工作仅有热情是不够的，这个群体从整体上看，承担集成志书编撰工作的心理准备和学术基础都尚未达到理想状态，因而最初的一段时间里，“补课”的任务其实很重，不仅是因其有强烈的文化责任感和对戏曲的深厚感情，还由于自觉地不同程度地完成了这项补课任务，才得以让这项重要的文化事业最终获得巨大成功。
　　《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》的编撰工作史无前例，要实施如此之浩大的工程并使之圆满完成，需要有更充分的准备，尤其是《中国戏曲志》的编撰，其文献资料的积累基础还远远不够，显然这是“补课”的核心内容。当时直接从事集成志书编撰的文化专家和学者们，一定比外人更清晰地了解这项工作的难度，尽管总编辑部并没有这样的要求，为解决本地集成志书编撰时资料文献的严重缺失，就有一些省区市的文化部门自发地采取有效措施，开始做资料文献方面的基础性工作，动员和邀请当地各戏曲剧种的艺术家和曾经长期参与戏曲工作的当事人撰写回忆文章，还在尽其可能的范围内，翻检搜集相关的历史资料，并且以杂志的方式，编辑印行了大量资料汇编供编撰者参考。由于这些文献资料主要是为了供戏曲集成志书编撰工作使用，所以基本上都是以非正式的连续出版物形式出现的。换句话说，这些非正式的杂志，是各地戏曲集成志书的编辑部同人们为编书时面对的资料缺失所做的补课工作的成果，是编撰集成志书的副产品。

你还可能感兴趣

我要评论