推荐序《云想衣裳花想容——从 Fabian Fom 到范俊奇》
文／蒋勋
Fabian Fom
我不太看脸书（Facebook），偶然看，大概不会错过两个人的贴文，一个是 Fabian Fom，一个是夏曼·蓝波安。
夏曼·蓝波安是目前华文写作的作家里我极感兴趣的一位。他是兰屿达悟人，他使用不是母语的华文写作。他的脸书记录一个小小岛屿和海洋的生态，常常可以让我反省自己族群的文化，以及对待其他族群的偏见。
蓝波安的华文“很奇特”，要用一个非母语的文字书写他的生活，他会用自己的思维方式组织和串联汉字。
蓝波安的汉字词汇和造句有时让我觉得是错误的，或是不通顺的。但是，正是那些“错误”和“不通顺”传达了我陌生的达悟族的文化、信仰和生活态度。
读蓝波安的文字让我不断修正自己，包括我习以为常的汉字汉语。
蓝波安我读了有二十年吧，也见过面，我去过兰屿，他是我尊敬的朋友。
Fabian Fom 是谁？我没见过面，不知道他一丝一毫背景，他短短的脸书里有又像诗句又像梦呓的句子，然后底下都加注一句“我不是张小娴”。
为什么“不是张小娴”？
我对“Fom”这个拼音也猜测过，“冯”“封”“彭”，我承认对汉字拼音没有办法记忆，汉字拼音，不管用任何输入法，都不等于汉字。
这个 Fabian Fom 让我折腾了一段时间。
他的华文显然有底子，他会讲杜诗里“阴阳割昏晓”那个“割”字，大为赞赏，显然爱华文，爱汉字，爱现代诗。
所以他和蓝波安不同。蓝波安在用汉字对抗大汉族文化。Fabian Fom 应该在大汉族文化之中，却又常常仿佛想要颠覆一下汉字的用法。
追踪了“我不是张小娴”一阵子，Fabian Fom 贴出了他在马来西亚华文报纸的专栏文字“镂空与浮雕”，写张国荣，写弗里达·卡罗，写大卫·鲍伊，写顾城，写山本耀司，写李安，写许多我爱看的人物。上穷碧落下黄泉，许多活过死去的生命，被重新“镂空”或“浮雕”，是演员，是诗人，是导演，是画家，是服装设计者，是歌手，是舞蹈者……有些我熟悉，有些我不熟悉。
这个我仍然不确定他姓氏是“冯”“封”“彭”的马来西亚华文书写者，却让我想起二十余年前一次“槟城——芙蓉——马六甲——新山”八个华文高中的巡回演讲——“青春·叛逆·流浪”。
当时去，是一个很浪漫的想法，因为听说马来西亚华文受压抑，一位沈先生为此坐牢服刑，我就答应了那一趟旅行。年轻热血沸腾的事，现在或许觉得过度沸腾得有点可笑了，然而的确有很多珍贵记忆，让我念念不忘那次旅行。
我一直记得槟城海边夜市，小摊子用南乳炒空心菜，热腾腾的气味，热腾腾的油烟，收音机播放香港六十年代葛兰唱的《我要飞上青天》。
在芙蓉，高中生骑脚踏车载我去榴梿林里用长支竹竿摘榴梿，夏日光影迷离，热带的风，热带的气味，那些特别青春单纯的高中生的眉眼，欢笑着，或忧伤着，都没缘由。
台北股市已冲上万点，人欲横流，然而芙蓉仍然是白衬衫卡其裤脚踏车，安安静静，仿佛让我再一次经历了我的六十年代，那个 Fabian Fom 喜爱的“牯岭街少年”的时代！
台北、吉隆坡、香港、新加坡、上海，先先后后，不同地区的华人发展了不同的华文文化。
台北在六十至七十年间达到高峰，传统的底子，现代世界视野，农业自然的朴素，初尝工商业的城市情怀，一切恰到好处，文化的花季其实也有一定的生态吧。
我惦记着马六甲路边一家丧事里亲人们的披麻戴孝，焚烧的纸人纸马楼台那样逼肖现实，在燃烧的烈焰闪烁里一寸一寸萎缩下去，魂魄化成一绺青烟，去了无何有之乡。一个从大华人文化出走的流浪族群，漂洋过海，可能好几代了，犹在异地记得皇天后土，祖先化为青烟，魂魄一绺一绺逝去，犹不敢怠慢分毫。
后来在脸书上因为一个汉字的用法结识了 Fabian Fom，知道他跟槟城的关系，他说：“现在不一样了。”说完沉默了。
他的沉默，我的沉默，也许是不同的近乡情怯，都留着一点空间，有一天，或许可以在海边夜市把酒言欢，说记忆里南乳炒爆空心菜的焦香。
我们的乡愁，有时像夏日午后榴梿林子里少年眉眼间恍惚的光影迷离，那么叫人眷恋，其实却都不堪触碰，“是身如聚沫，不可撮摩”，《维摩诘经》如是说。
我有一点懂了这个“不是张小娴”的书写者让我迷恋的原因吧。
他书写人，他迷恋人的繁华与荒凉，他或许爱文学，然而更多时候他眩惑演艺娱乐的银光灯的熠耀辉煌，更多时候他迷恋时尚伸展台上充满魅惑又造作的身体，文学、艺术，是不是也像时尚舞台？弗里达·卡罗创造了她的生命时尚，草间弥生，即使这样被商业包装，也成“时尚”，然而，张国荣，这么文学，连死亡都像一句诗。
皮娜·鲍什，走到哪里都是时尚中的时尚，然而很少人用这样的方式写皮娜，写她在时尚中的位置。
“镂空”是雕凿到灵魂的底层了吗？浮光掠影，我们也许真是在“浮雕”里看到生命的凹凹凸凸，只是不平，像李后主囚居北方，总是睡不着，写了一句“起坐不能平”。起来也不是，坐下也不是，好像比现代诗还现代诗。
“镂空与浮雕”不是只写表象的风风火火，作者关心创造的生命，凡·高、弗里达·卡罗、皮娜·鲍什、梁朝伟、梅艳芳，他让他们一起在伸展台上亮相，我喜欢书里像写诗人般写时尚的保罗·史密斯、亚历山大·麦昆，我也喜欢书里像写时尚一般写弗里达·卡罗、皮娜·鲍什，是的，生命就是伸展台，怎么走，都必须是真正的自己，真正的自己才是时尚。
三十位不同领域的创作者，分领了二十世纪前后百年风骚，大概很少一本书把这些人放在一起，朴树和草间弥生，阿城和安藤忠雄，服装设计和诗人，又加进一个什么书都不会特别专心去写的许广平，很多文青大概会问：“谁？谁是许广平？”“鲁迅的太太。”回答的人自信满满，但是，说了等于没有说，那是看了会使人心痛的一篇，希望出书时留着许广平的照片。
范俊奇
Fabian Fom——他终于告诉我他叫“范俊奇”——果然不是张小娴，我对了，汉字出来，人就有了形貌，好一个范俊奇，不是冯，也不是封。
曾经好几次在吉隆坡评审“花踪文学奖”，我不记得有一个“范俊奇”，如果有，应该会眼睛一亮吧。
当年在“花踪”共事的朋友，退休了，几乎隐居，只在偏乡帮助弱势者生活，那是七十成长一代的自负与宿命，谁叫我们听了那么多鲍勃·迪伦。
时代不一样了，马来西亚一定也要有二十一世纪自己的书写、自己时代的声音吧。
范俊奇，虽然未见面，却觉得很熟，他写许广平，让我心痛，是有“人”的关心的，年轻，却有够老的灵魂。
和蓝波安一样，范俊奇其实也在汉字的边缘，用边疆的方式书写汉字，像是颠覆，像是叛逆，会不会也可以是汉字最好的新陈代谢？像李白，带着家族从中亚一路走来的异族记忆，胸怀开阔，用汉字都用得不一样，没有拘谨，没有酸气，没有温良恭俭让，才让汉字在那惊人的时代开了惊人的花。
“云想衣裳花想容”，这么佻达，这么顾影自恋，这么为美痴迷，“镂空与浮雕”，投影在异域的汉字与华文，背离正统文学，敢于偏离正道，也许才真正走上时代绚丽多彩多姿的伸展台吧。
——旅次伦敦，写于二〇二〇年惊蛰后一日
范俊奇（Fabian Fom）
马来西亚吉打州人。新闻系出身，二十五年杂志人。前后当过三本女性时尚杂志（《妇女》《新潮》《VMag》）和一本男性时尚杂志（马来西亚版《Men's Uno》）主编，目前为电视台中文组品牌及市场部企划经理。
因杂志人背景，多倾向于城市与时尚书写。访问过明星与名人，包括：好莱坞演员帕特里克·德姆西、克里斯·海姆斯沃斯，香港时尚设计师邓达智，英国时尚设计师保罗·史密斯、金·琼斯，港台艺人罗大佑、杨采妮、黎明、刘嘉玲、梅艳芳、梁朝伟、郭富城、彭于晏、万芳、齐秦、齐豫、顺子、吴君如、周华健，以及多位高级时尚品牌设计师、精表创办人。
专栏散见马来西亚各报章（《星洲日报》《南洋商报》《中国报》）、杂志（《都会佳人》《女友》）及网媒，书写类别包括：时尚、生活、人物、旅游、文学、爱情小品。
作品曾多次收录于文学合集，著有《镂空与浮雕 1》《镂空与浮雕 2》。
◎ 陈钊霖（农夫）
马来西亚霹雳州人。毕业于马来西亚工艺大学景观设计系，以笔名 “农夫” 从事插画工作，作品主要收录于马来西亚各出版社出版品里。
2019 年出版个人图文书《孤独症》，并于 2020 年荣获国际插画设计大赛奖 “iJungle Illustration Awards”。
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