后现代主义小说的黄金时期虽已过去。但其在文学创作实践领域和多元文化建构方面无疑具有无与伦比的价值，《法国中尉的女人》作为后现代主义小说的杰作，从形式到内蕴层面彰显了后现代主义小说建构人类多元文化的价值取向。无论其“不自然叙事”的形式技巧，还是对被主流意识形态和精英文化遮蔽的维多利亚时代的文化、历史与政治观念的书写，都显示出作者深厚的写作功底和深邃的哲思当然，和所有伟大的作家一样，福尔斯在形式方面的探索，和对人类特定阶段遭遇的众多问题的深沉思考，是继承、扬弃并试图质疑前人创作实践和思想理论的结果。《后现代主义小说的多元建构：<法国中尉的女人>的形式研究与文化批评》通过对《法国中尉的女人》的细致解析，重新探究了后现代主义小说对文学乃至文化发展的重要意义。

　　1966年，德里达发表了题为“结构、符号与游戏”的演说，并在《边缘：论哲学》一书中写了题为“人的目的”的文章。德里达说，在以上两个文本中“我试图分析法国这个时期的思想局限，同时质疑结构主义。尽管我对结构主义名下的很多工作满怀敬意，但我还是对它的那些哲学预设提出了质疑……”德里达自己说，在“结构、符号与游戏”的演说中“提出的问题在美国打开了所谓‘后结构主义之路’。也可以说‘后结构主义’就是从那里开始的”。罗兰·巴特在雅克·德里达之后，于1968年到1969年在法国高等研究实验学院给研讨班的学生上课时，开始思考并质疑结构主义理论，他此时的思考所“形成的工作印迹”，即《S/Z》，于1970年结集出版。在这部论著中，巴特通过对巴尔扎克的现实主义小说《萨拉辛》的符号式解读，解构了“自然叙事”文本中转喻结构与隐喻结构的二元神话，以及这两种结构在文本中的“整一性”特征。《S/Z》是巴特的后结构主义之路开始的标志。
　　在1969年的文学界，现实主义创作原则虽然在某些作家的创作中还在使用，但在现代主义和其他“为艺术而艺术”的创作原则的包围与夹击之下早已失去锋芒，如西山的落日光芒黯淡。

　　任红红，女，汉族，1978年出生，甘肃临洮人，民革会员，兰州交通大学文学与国际汉学院教师，兰州大学文学院博士在读。甘肃省外国文学学会理事，外国文学教学研究会会员。近几年在各级学术期刊上发表学术论文十余篇。主持并完成甘肃省社科规划课题“后现代主义小说的多元文化建构”一项，主持并完成校级课题一项：作为主要参与人参与并完成甘肃省教育厅社科规划课题一项；参与在研国家社科课题一项；参与编写教材两部。主要讲授《外国文学》、《比较文学》、《西方文论》、《西方现代主义文学》等课程。研究方向：西方当代文学、中西方当代文学比较研究。

前言

第一部分 后现代主义小说的“不自然叙事和多元文化建构
第一章 “不自然叙事”和后现代主义小说
第一节 “不自然叙事”相关问题
第二节 “不自然叙事”与后现代主义小说的“反对解释
第三节 后现代主义小说”不自然叙事“的成因分析
第二章 后现代主义小说的多元文化建构
第一节 建构多民族文化
第二节 书写边缘群体，建构边缘文化

第二部分 《法国中尉的女人》的研究背景、叙事策略、价值和意义
第一章 研究背景
第一节 与维多利亚时代及其文学的关系研究
第二节 有关存在主义及其”自由“观的解读
第三节 女性主义解读
第四节 叙事艺术研究
第二章 《法国中尉的女人》叙事策略及其价值和意义
第一节 叙事策略：以”非自然叙事“抵制”自然叙事
第二节 《法国中尉的女人》“不自然叙事”的价值和意义

第三部分 《法国中尉的女人》的形式研究
第一章 叙事视角的“不自然叙事”特征
第一节 叙事视角相关研究探析
第二节 “自然叙事”的关键观察点：现代主义及其之前叙事文学中的“全知式”叙事视角
第三节 《法国中尉的女人》的叙事视角“不自然叙事的独特性
第四节 被悬置的”全知全能“的叙事视角”不自然叙事“的特征显现
第二章 叙事结构的”不自然叙事“特征
第一节 深层结构的理论问题与”自然叙事“文本中隐喻与转喻结构的”整一性“特征
第二节 《法国中尉的女人》的转喻结构的”自然“与“不自然”：“整一”与“断裂”的双重场景
第三节 文本内二元结构的消解：转喻结构和隐喻结构并置
第三章 “不自然叙事”：陌生化与非陌生化的独特布局
第一节 “陌生化”的两个层面
第二节 《法国中尉的女人》陌生化与非陌生化的双重场景
第三节 法国中尉和萨拉：情节的“加密”与“解密”

第四部分 文化研究
第一章 文学的文化表达：《法国中尉的女人》与维多利亚时代的文化
第一节 宗教的规诫与尴尬：上帝的“全能”遭受质疑
第二节 开启维多利亚时代性观念的潘多拉盒子
……

第五部分 影响与比较

参考文献

　　第一节 “不自然叙事”相关问题
　　自20世纪末21世纪以来，当经典叙事遭遇后结构主义叙事、修辞叙事、后现代叙事理论之时，叙事学不断拓宽其理论视野，“不自然叙事”成为当代叙事学研究的两大前沿课题之一。“不自然叙事”的主要阵地在美国，代表学者是布莱恩·理查森、H.波特·阿博特、扬·阿尔贝等。近几年来，欧美学者多次召开“非自然叙事”的研讨会，“2008年11月，扬·阿尔贝和鲁迪格·海因策在德国弗莱堡大学'弗莱堡高级研究所'组织了'非自然叙事'的研讨会；2009年在英国伯明翰大学召开的国际叙事学会议上，有两个小组专门讨论非自然叙事理论。2009年在费城召开的现代语言协会年会上，国际叙事学研究协会有一个题为'后现代和非自然叙事'的特别论坛（由扬·阿尔贝组织）”。
　　国内叙事学界自2010年以来开始关注这一新的叙事理论，在2010年《叙事》（中国版）第二辑中，刊登了查特曼的《逆向叙述》，这是第一篇国内翻译的研究“不自然叙事”的论文。2011年《叙事》（中国版）第三辑出版，在这一辑中收录了三篇国外新近发表的“非自然叙事”相关论文，包括：《不自然叙事，不自然叙事学：超越模仿模式》、《论第一人称叙事小说对模仿认知的违背》、《反阐释的认知升华》。
　　一、“自然叙事”和“不自然叙事”
　　“自然叙事”（naturalnarrative）“指的是自发的故事讲述形式，即是拉波夫所指的自然发生的或日常的故事讲述”。它的叙事特征是作家在“模仿论”创作理念的指导下，理所应当地把文学文本当做真实世界的反映和参照，叙事逻辑符合现实生活的物理时间和空间观念，虚构人物以假定的故事和心理等同于真人，是以真实世界为叙事原型进行创作的叙事。经典叙事理论的研究对象也是“自然叙事”。
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