《画美壮乡》是漓江画派艺术研究中心编的一本画册，该画展共分为五部分，分别是：1.家园土地；2.桃花源记；3.美在乡俗；4.壮家情歌；5.又见远古。广西60余位画家的100多幅绘画作品，包括黄格胜、郑军里、黄道鸿、韦剑华、雷务武、谢森、黄菁、刘新、苏旅等，全方位展现了广西画家笔下的壮乡风情。
亲近本土，永远在路上。画家聚拢起来，在釆风和创作过程中，对壮族历史、风情的渐入了解、熟悉，由陌生到喜爱。把画好广西，当作一种责任和情怀，也把广西本土作为一种艺术创作的活水源泉。画家们深入生活，扎根人民，挖掘广西自身的特色文化资源。

画家们以各自的笔墨描绘了壮乡的秀丽风光和人情风物，全面展示了别具特色的壮家风情，彰显美丽广西崭新变化和壮乡人民的鲜活生活，更好地为广西社会发展和文化建设服务。

小 引/ 刘 新
1934 年，刘锡蕃的《岭表纪蛮》由商务印书馆出 版，此为 1949 年以前由学者对广西少数民族作田野调研的力著。兴安人唐文佐给《岭表纪蛮》写了个序文， 里面讲了一个美国人丁惠明，在20 世纪30 年代初深入广西的三江富禄镇做人类学调查，在乡间与侗、苗、瑶、壮等民族群众交往无碍的故事。那时候，这个美国人能用各种民族土话与当地人交流，用今天的话讲，丁惠明是用了一种很接地气的交往方式，在少数民族地区如鱼得水地行旅与生活。对此，唐文佐很感慨：一个美国人，都能远涉重洋，去国万里，而适兹土，以求吾国西南少数民族的生活状态。
而吾则对于存亡与共、休戚相关之民族，反若视而不见，听而不闻。
生于其地，而不知其民族之渊源所自，而不知其生活苦乐之情形，而不知其在内治国防之各方面。
刘锡蕃
兹录这段旧文，是想说我们今天仍然存在对本土 缺乏了解和热爱的现状，这种现状比起20世纪30年代的那种视而不见，听而不闻，肯定有了长足的进步，但距文化自信、自觉的要求，还是有不少的作业要做。亲近本土，永远在路上。在这样的背景和认知下，画家聚拢起来，做这么一个表现和宣传壮家人情风物的展览，其目的、旨趣不言自明。参展的画家在采风和创作过程中，对壮族历史、风情的逐渐了解、熟悉，由陌生到喜爱，各自也是冷暧自知。
画好广西，是一种责任和情怀。本土对于我们，也是艺术创作的活水、源泉。

漓江画派艺术研究中心是继漓江画派成立之后设立的一所实体性艺术研究机构，依托广西艺术学院强大的创作、理论研究力量和浓厚的学术氛围，通过对漓江画派的发展历史、画派对比、艺术特征、画家个案、表现技法、创作经验等方面进行理论研究。其研究方向包括中国画、油画、版画、水彩、美术理论、雕塑等6个方向。
漓江画派艺术研究中心的成立旨在培养一批以研究广西地域文化和我国民族文化为内容，具有一定学术研究能力和艺术创作能力的专业人才，为漓江画派培养后备力量，为广西经济文化大发展做出新贡献，为传承民族文化艺术贡献力量。

1.家园土地 2.桃花源记 3.美在乡俗 4.壮家情歌 5.又见远古