本书全面考释了中国古代南戏的各种传播手段和接受情形，并进而归纳出受众的审美趣向才是南戏作品流行和湮没的主要原因等观点。此外，拙著还较详细地描述了南戏接受的衍变和发展轨迹，南戏的舞台和案头接受情形以及南戏评点与舞台接受之间的因果关系等。*后，拙著又以《琵琶记》、“四大南戏”和《五伦全备记》《香囊记》等经典或争议性较大的作品为个案，进一步证明了前述观点的正确合理，并在文体上平衡了宏观述论和微观分析的内容构成。

       王良成，江苏东海人。南京大学文学博士。现为杭州市艺术创作研究中心副研究员。主要从事中国古代戏曲、浙江地方戏曲研究。点校《南戏文献全编·琵琶记文献全编》200余万字；出版《淳安睦剧》《杭滩佚曲辑考》两部；在《戏剧：中央戏剧学院学报》《艺术百家》等刊物发表学术论文20余篇；获“首届中国戏剧文化奖论文二等奖”、“第27届田汉戏剧奖论文二等奖”等3次。

绪论
第一章 南戏接受的衍变和常见形式述论
第一节 南戏接受的衍变及其发展轨迹
第二节 南戏接受的历史分期
一 萌芽期的南戏接受
二 发展期的南戏接受
三 繁荣期的南戏接受
四 衰落、蜕变期的南戏接受
第三节 南戏接受的几种常见形式
一 两种直接的南戏接受形式
二 间接的南戏接受
第二章 南戏的舞台接受情形考论
第一节 宋元时期南戏的接受情形考论
第二节 明清时期*为受众欢迎的南戏剧作一览
第三节 《破窑记》等30种剧作的活跃成因述论
第三章 南戏的钞行和刊刻
第一节 南戏案头接受的发展轨迹
一 发生阶段：元末明初的南戏案头接受和刊刻
二 发展和高潮阶段：明代中、后期的南戏案头接受和刊刻
三 渐次衰颓阶段：清代的南戏刊刻
第二节 繁荣的全本南戏案头接受
一 白文本全本南戏的刊刻和接受
二 校注、释义本的南戏刊刻和接受
三 评点本的南戏刊刻和接受
四 舞台演出本的南戏刊刻和接受
第三节 选本系统的南戏案头接受
一 零出选本南戏的案头接受和刊(钞)本形态一览
二 零曲选本南戏的案头接受和刊(钞)本形态一览
第四章 明清时期南戏接受的审美趋向
第一节 文人受众南戏接受的审美趋向
一 对典雅曲词的追求
二 对精审音律的执着
三 对教化内容的热衷
四 对发迹变泰的心仪
五 人性弱点的反映
第二节 下层受众南戏接受的情感指向
一 对剧情的热切与曲律的宽疏
二 对本色通俗的语言追求
三 对机趣的看重
四 对“动人”情感的心仪
第五章 接受学视域内的南戏评点
第一节 接受学视域内的南戏评点
第二节 南戏评点的发展轨迹及现存评点本述论
第六章 明清时期的《琵琶记》接受
第一节 《琵琶记》的舞台接受
一 文人笔记中的《琵琶记》演出情形概述
二 反映在文学作品中的《琵琶记》演出情形概述
三 各类戏曲选本中隐含的《琵琶记》接受情形概述
第二节 《琵琶记》的案头接受
一 明代《琵琶记》的全本刊、钞
二 清刊《琵琶记》述要
三 明清时期的《琵琶记》选本刊刻
第三节 《琵琶记》接受过程中的“正误”与“反误”现象述论
一 《琵琶记》接受过程中的“正误”现象解读
二 《琵琶记》接受过程中的反误现象解读
附 从时本看明清时期《琵琶记》的舞台风貌
第七章 “四大南戏”的接受考论
第一节 “四大南戏”的舞台接受
一 宋元时期“四大南戏”的舞台演出
二 明清时期“四大南戏”的舞台演出
第二节 “四大南戏”的案头接受
一 明刊本“四大南戏”述要
第三节 接受学视域内的《琵琶记》《西厢记》和《拜月亭》的高下之争
一 《琵琶记》和《西厢记》的高下之争
二 《琵琶记》和《拜月亭》的优劣之比
第八章 《五伦全备记》和《香囊记》的接受考论
第一节 《五伦全备记》和《香囊记》产生的时代背景
第二节 《五伦全备记》和《香囊记》的接受情形考述
第三节 《五伦全备记》和《香囊记》深受欢迎的成因初探
结语
主要参考文献
后记