本书是高校汉语言文学专业研究与教学实践的成果著作。作者是小小说课程的主讲人，在没有教材的情况下，摸索探讨，努力学习，自编讲义，进行教学。近十年的教学积累，于是便有了现在的这本并非“专论”也并非“专评”而“论与评”杂陈的小书《小小说论评》。全书分上篇和下篇，上篇为“论”，论述小小说文体结构、叙事策略、地方小小说创作和当下小小说面临的危机；下篇为“评”，点评部分作家作品。
前 言
小小说，滥觞于中国古代民间寓言和民间笑话，是发轫于 20 世纪80年代初期的一种新兴文体。这种文体发轫之后，便像一朵轻盈的蒲公英花，在春风吹拂下，四处飘扬，播下了自己的种子，然后生根发芽，长大蓓蕾，绽放出引人注目的花。经过二十余载的春风秋雨，小小说，这朵美丽的小花，已为中国文坛增添了一道多彩的风景。
小小说作为高校写作课内容，最早见于刘海涛等主编的普通高等教育“十一五”国家级规划教材《现代写作教程》。2006 年春季学期，钦州学院中文系的写作课开始重点讲授小小说写作理论，2007年秋季学期正式开设课程“小小说创作”。是年，《钦州日报》文艺副刊《美人鱼》开辟专版，刊登钦州学院大学生小小说。之后，覃青群的《钓鱼》，被中国小小说权威刊物《小小说选刊》选载；李妮的《第九次重复》，被《青春阅读》（原《天津文学》）刊发，继而彭小灵的小小说陆续刊登在《钦州日报》上。此时，广西的钦州学院与广东的湛江师范学院（岭南师范学院）成了全国高校专门研究小小说理论与专门讲授小小说创作的高校，为推动中国小小说的发展做出了努力，在全国小小说领域中，影响较大。2008 年 3 月，美国爱荷华州立大学教授穆爱莉女士专程来华，就中国小小说的研究问题，先对广东湛江师范学院刘海涛教授做了专访，接着对钦州学院进行了为期五天的访问，期间，对笔者做了专访，对钦州学院开设“小小说创作”课程和教学情况做了详细的调研了解。至此，刚“升本”不久的钦州学院因小小说走向了世界。
“小小说创作”作为一门独立的课程在钦州学院开设，至今已将近十年。笔者作为这门课程的主讲人，在没有教材的情况下，摸索探讨，努力学习，自编讲义，进行教学。近十年的教学积累，于是便有了现在的这本“专论”“评点作品”二者杂陈于一处的《小小说论评》。全书分上、下两篇。上篇为“论”，浅论小小说的滥觞、特征、文体结构及叙事策略，其大部分内容曾以系列论文的形式，在国内学术刊物上发表，有的篇目被收进“人大复印资料”索引；余下的篇什，粗论“小小说桂军”和当下小小说面临的危机，多数以文学评论的形式，在全国各地刊物上发表。下篇为“评”，点评广西小小说大奖首届和第七届获奖作品和部分“小小说桂军”作品。
因笔者水平有限，无论是“论”还是“评”，都是粗浅的，肯定存在诸多不足甚至谬误之处。在此，诚望读者批评指正。
韦妙才
2015年7月于中国广西钦州
韦妙才，中国广西钦州市人。钦州学院副教授、广西作家协会会员、广西小小说学会秘书长、钦州学院“优秀教师”、2007年“中国小小说十大热点人物”。主讲《大学写作》、《小小说创作》、《民间文学》和《民俗学》。已发表学术论文40余篇，文学评论50多篇，诗歌、散文、中短篇小说、小小说等文学作品600多件。
一、小小说的定义
近二十年来，小小说已经成为中国小说家族中的一员。在这个家族中，它排行第四：长篇小说是老大；中篇小说是老二；短篇小说是老三；小小说是老四。从名称上看，“小小说”中的第一个“小”，属于形容词，意即“精短小巧”或“短小精悍”。小小说，全称应该释为“精短小巧的小说”或“短小精巧的小说”。
在小小说理论界，关于小小说，有多种解释。
中国现代文学泰斗茅盾先生说：“小小说是群众文艺运动中最适宜于群众业余创作的文学体裁之一”，是“结合了特写（如果我们承认它主要以真人真事为描写对象）和短篇小说（如果我们不否认它以概括为基本方法）的特点而成为有个性的新品种”。[1]
老舍说：“小小说是最短的短篇小说，比如说每篇至多不超过两千字。”[2]
汪曾祺说：“小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种”。“它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。”“小小说是一串鲜樱桃，一枝带露的白兰花，本色天然，充盈完美。”[3]
著名文艺评论家雷达说：“小小说是一种限制与超越相对抗的艺术。”[4]
《小小说选刊》前总编杨晓敏说：“小小说是一种最具读者意识的小说文体。”“小小说是智慧的结晶，是艺术的精灵，是大众化的文体，能产生近距离的心理效应。”“小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。”[5]
《小小说选刊》编辑王中朝说：“小小说可以凭借自己的优势，来撷取过去岁月中的最小剖面，而又能利用小小说的寓意深刻这个优势将那个小剖面撞成一朵浪花。”[6]
小小说理论的奠基者、著名评论家刘海涛教授说：“微型小说（即小小说，引者注）是在当代生活的基础上迅速发展起来的，字数在 1 500 字左右，既能体现出小说的一切要素又具有其特殊规律的小说品种。”[7]
王蒙说：“小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的场景。”[8]
邓刚说：“小小说和中篇长篇小说一样，是艺术形式的一种，绝不是内容÷题材，也更不是时间长短的差别，而是个写法的差别。”[9]
中国当代小小说第一代作家、广西小小说学会会长沈祖连说：“小小说是一门艺术，而且是文学中一门精致的艺术。之所以言其精致，是它运用的语言少，含量却大，一千多字甚至几百个字成篇，刻画出一个或几个人物形象，表达一种或几个意思，不可能同长篇小说那样洋洋洒洒，又不能同议论文那样直抒胸臆，同样要用形象去说话，用形象去感人……”[10]
中国当代小小说第一代作家谢志强说：“小小说得由细节构成，深知，一二个精彩的细节，能使全篇生辉。没有关键细节的小小说，像一具僵尸，或是副骷髅。”“小小说的细节是小小说的焦点，或说，是小小说一间小屋里亮着的一盏灯，甚至整篇小小说都建筑在一个典型的细节之上。细节关系着小小说的生命能量，同时，支持着小
小说的故事展开角度和方向。细节可以指引和照亮整篇小小说。”[11]
世界华文微型小说研究会会长黄孟文教授说：“微型小说是小说中的绝句与短诗，它必须让人于读后感到无穷韵味，值得细细咀嚼。”[12]
以上评论家和作家关于小小说的论述，能各圆其说，但从“下定义”的角度看，这些论述都还没有给小小说做出一个比较完整、明确的解释。
所以，根据小小说的文本特征，笔者认为，小小说是一种发轫于中国古代寓言和古代笑话，以典型细节反映生活，表现一定的思想意义，构思新颖、情节完整、结局意外，具有空白性、朦胧性等特点的篇幅在 1 500 字以内的文学体裁。
这一概念，既涵盖了小小说的起源、内部特征，又涵盖了小小说的特点和外部条件。
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