本书选用赵孟頫的《题烟江叠嶂图》是其行书大字作品，现藏于辽宁省博物馆。内容为北宋苏轼题咏王诜《烟江叠嶂图》的诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》，诗中既有对王诜画境的赞叹，也暗藏归隐田园的志趣。赵孟頫的书写笔法精湛，与常见的温润典雅风格不同，此作用笔奔放劲健，结体向纵势发展，节奏力度强烈，展现出其书法的另一种面貌，是赵孟頫书法

本书选用的《蜀素帖》是北宋“宋四家”之一米芾的行书巅峰作，书于元祐三年(1088年)，与《苕溪诗帖》并称米书“双璧”，现藏中国台北故宫博物院。内容为米芾应林希之请，在蜀素上写自作诗八首，咏湖山胜景、记文人雅集、寄送别情怀。艺术上，化蜀素滞涩之弊为利，以“刷字”笔法八面出锋，结体险绝稳当，墨色枯润相生，章法在乌丝栏内开合

本书选用的《秋风辞》是米芾的珍贵行书作，现藏中国台北故宫博物院，内容为西汉武帝刘彻的《秋风辞》全文。艺术上，米芾逆锋入纸、起笔力道丰沛，行笔渐快、牵丝引带一气呵成；结字内紧外松、以纵取势，字势欹侧险绝，重心腾挪呼应；墨色、笔画、结构、字体大小及布局变化丰富，富有节奏感，尽显其“八面出锋，沉着痛快”特点。

本书选用他66岁时所书的小楷《千字文》，此时他已辞官归隐。此作字形趋于修长，横画舒展，竖画收敛，笔法融合钟繇的古朴、王羲之的飘逸和欧阳询的严谨，起笔多尖锋凌空入纸，行笔侧锋与中锋交替，转折处方圆互用。章法布局疏朗有致，还巧妙融入行书笔意，气韵流畅，展现出“温润秀劲，稳重老成”的独特风格。

本书内容忠实呈现原文，涵盖天文、地理等多元知识，孙过庭以笔墨赋予蒙学经典灵动气韵，契合“传授书法技艺”初衷。艺术上融“二王”草书精髓，中锋行笔圆润遒劲，结体疏密相济，章法错落贯通，显“质妍统一”追求。虽存真伪争议(有学者认为是南宋仿本)，仍为草书研习范本，印证其“古不乖时，今不同弊”书学理念，是晋唐草书传承的重要见证。

本书选用的《倪宽赞》(亦称《倪宽传赞》)是唐代褚遂良的经典楷书作品，为研究褚体的重要范本。褚遂良是初唐四大书法家之一，其书法融虞世南温润与欧阳询险峻，成独特“褚体”，影响深远。内容源自《汉书倪宽传》，赞颂西汉倪宽勤奋好学、为官清廉、政绩卓著的品格。此作书于褚遂良艺术成熟期，笔法精妙，线条挺拔灵动，结体疏朗匀称，尽显“褚

本书选用赵孟頫的《明肃楼记》是其行书作品，现藏于台北故宫博物院。该作全文14字，内容主要记叙了至元十六年(1279年)朝廷在白鹰口设立后卫亲军都督指挥司及建造营地的情况，后因水患营地西迁，又开垦屯田千顷，农闲讲武。营地中建造的明肃楼雄伟壮丽，赵孟頫应卫帅等人请求，依据“兵政贵明，军令贵肃”将此楼命名为“明肃”，并强调了

本书选用林则徐的《金刚般若波罗蜜经》为其23岁时入福建巡抚张师诚幕府时所书，专为便携诵读而作。书法上以蝇头小楷写就，堪称清代小楷艺术典范。笔法取法晋唐，以欧阳询楷书为基，中锋行笔间提按顿挫分明，笔画瘦硬刚健却不失灵动，转折处方笔圭角尽显，勾挑出锋锐利劲峭。结体端严整秀又暗含变化，通过字形欹侧、收放对比营造静中寓动之态，

本书选用赵孟頫的《汲黯传》是其小楷代表作，写于延祐七年(1320年)，现藏于日本东京永青文库。该作品选自《史记·汲郑列传》，讲述了西汉大臣汲黯的生平事迹。汲黯为人倨傲严正、忠直敢谏。他崇尚黄老之学，治理地方时喜好清静，注重弘扬大要而不拘泥于小节，使东海郡大治。此作品笔法劲健，结体严谨，赵孟頫自称得唐人遗风笔意，虽有学者

本书选用的《皇甫君碑》(全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》)是初唐欧阳询晚年楷书巅峰作，该碑由唐于志宁撰文，欧阳询书。内容为纪念隋代忠臣皇甫诞，述其家族渊源、仕途，重点刻画其阻反叛赴难的忠烈事迹，传忠义廉节价值观。艺术上显“欧体”精髓，用笔紧密刚劲、点画刻入，存魏碑瘦劲风，结体险绝含方正，杨宾评“险峭莫过于此