本书书风即绕开唐宋意趣，直追“二王”的晋代风流。此书先以较为严谨的楷书书写，后逐渐舒展，转为流畅的行书。通篇给人以隽秀清丽、雅致精美之感。

本书结字宽博凝重，工整方棱且遒劲有力，整体体现了一种“中和”之韵。楷书墨迹本纸本，纵35.8厘米，横283.8厘米，结字严密，点画准确，笔法宽和流利，书风较为严整，用笔沉稳，一丝不苟。个中偶露行书笔意，潇洒超逸之气蕴乎规整庄重之中。明人李白华赞誉此碑书法具有唐李北海的鸿朗，徐浩的厚重，颜真卿的精神，并誉为“天下赵碑第一

本书二赋全帖共八十一行，其中《赤壁赋》四十六行、《后赤壁赋》三十二行，署款三行，并有苏轼像于帖首。书于元大德五年(1301)，纸本册装。前后二赋为赵孟頫同时所书，风格却略有不同。总体上分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，婉转流美，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。

本书所选为赵孟頫墨迹本《洛神赋》。赵孟頫(1254-1322)，字子昂，号松雪道人、水精宫道人，湖州(今属浙江)人，宋末元初著名书画家。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。其书学李邕而以王羲之、王献之为宗，取法诸家微妙处，华丽而不乏骨力，质重中显浑朴，遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，强调“盖结字因时相传，用笔千

本书所选为赵孟頫墨迹本《胆巴碑》。赵孟頫与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。其书学李邕而以王羲之、王献之为宗，取法诸家微妙处，华丽而不乏骨力，质重中显浑朴，遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，强调“盖结字因时相传，用笔千古不易”，极具艺术魅力，世称“赵体”。赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》《洛神赋》《胆巴碑》

本书法度严谨，一笔不苟，其草书则各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意，其书温润秀劲兼而有之。宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备。”又如苏轼所评：“精能之至，返造疏淡。”此书代表了隋代南书的温雅之风，继承并总结了“二王”真草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用。

本书是颜真卿晚年的精品之作，已完全脱去了初唐楷法的体态。其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。其用笔横细竖粗非常鲜明，方圆并用笔法清晰，藏头护尾，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。

本书所选为柳公权《玄秘塔碑》碑拓本《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公权书。《玄秘塔碑》立于唐会昌元年(841)，共二十八行，满行五十四字，现藏陕西西安碑林，虽历经千年，字画仍清晰完好。《玄秘塔碑》书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，筋骨外露，运笔劲健舒展

本书内容：褚遂良(596-658年)，字登善，杭州钱塘(今浙江杭州)人，祖籍阳翟(今河南禹州)，唐朝政治家、书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。《阴符经》其书笔画瘦劲，结体宽博，有隶书的笔意，笔势纵横清晰，天趣自然。总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖撇捺开张，线条对比强烈，

本书整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，用笔一丝不苟，虽尚未形成端庄雄伟、气势开张的颜楷风格，但已奠定了颜真卿书风的基本格调。《多宝塔碑》是流传下来的颜书中最早的楷书作品，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。