本书主要内容包括：浦江剪纸的地域特色；浦江剪纸的渊源流变；传统女红与浦江剪纸；民俗文化与浦江剪纸；戏曲表演与浦江剪纸；书画艺术与浦江剪纸；建筑风格与浦江剪纸等。

本书以品牌形象视觉设计及品牌管理为核心内容，单元课程中品牌形象视觉设计部分主要讲述视觉形象识别系统（VisualIdentity），以标志、标准字体、标准色为核心展开系统完整课程知识体系。本书在内容设置上不仅涉及传统概念中的品牌形象视觉设计，更利用较大的篇幅对创新品牌形象设计与传播进行解读，创造性地加入了全媒体及融媒体

本书是一本针对初学者的辑珠饰品制作教程，内容分为四章，第一章讲解了辑珠的基本工具和材料及其用途；第二章为辑珠的基本技法，讲解了花瓣、叶子、花蕊、球针等部件的制作技法；第三章为辑珠饰品制作教程，分为果实系列、仿古系列、昆虫系列、花卉系列和几何系列等5个系列，共20个作品案例，每个案例的制作步骤讲解详细，图片清晰；第四章为

本书稿是一部陶瓷艺术作品合集。收录了湖北本土三位艺术家的精品力作八十余幅。三位艺术家尤为注重陶艺媒材自身的特质与美感，借鉴了西方新的创作手法，将古代的中国画艺术手法现代化、陶瓷化了。他们试图传统笔墨中寻找陶瓷艺术的优秀文化基因，同时也期冀在时代的洪流中创造一个属于自己的景观世界，以个人独特的艺术探索将中国的陶瓷艺术引入

本书稿是一部陶瓷艺术设计作品合集，收录了谢跃、陈君、余芳三位艺术家近年来创作的精品力作七十余幅。三位艺术家均任教于湖北美术学院，虽受到不同艺术思潮的影响，但他们均秉持着理性的思辨和对陶瓷艺术的执着追求，运用陶瓷特有的语言特性来表达对历史社会的观照。作品集中呈现了以长江为主线的艺术交融生态，向观者展现了湖北当代艺术家群体

《红楼梦》第十五回写道，北静王“穿着江牙海水五爪坐龙白蟒袍”，蟒龙之分是为何？《龙潭》一诗中，韦应物写下“石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲”，描摹自然壮丽之色，其中“五龙”是哪些龙？《诗经·郑风·山有扶苏》载“山有桥松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童”，古人怎么将红蓼称游龙？在中华文明的历史进程中，人们创造了众多图腾，但绵

本书为池家骏先生作品集，收录国画为主，如灼灼桃花册页、荷塘雨后立轴等；辅以少量漆器，如高山流水雕漆台屏等；牙刻作品，牙刻作品有池家骏刻黄慎铁拐李图象牙牌等，皆具有收藏和鉴赏价值。

本书在研究历代赣州七鲤窑陶瓷设计工艺的基础上，重点分析了历代赣州七鲤窑陶瓷产品的设计工艺特征和工艺价值，对比了历代赣州七鲤窑陶瓷设计工艺的联系与区别。在研究中，本书展示了历代赣州七鲤窑陶瓷文物，对文物分别予以介绍，重点分析了这些文物的工艺设计特征、造型设计特征。在前述基础上本书开展了赣州七鲤窑陶瓷产品营销理念研究，使陶

人类自从能够记录文字和图像以来，对于一直靠手抄、手绘为主要传播方式的年代来说，雕版印刷实现了从稀有的大型碑刻文字拓印到小型图文的批量生产的社会需求。从留存于世的带有“唐咸通九年”这一明确纪年的世界最早印刷品，告诉我们雕版印刷是至少是唐代的新媒体。雕版印刷因佛教徒对于图像的绘制不易而发明，在唐末五代以来在全国得到大力普及

本书聚焦和关注中国金工技艺，通过田野调查、口述史采访、图片、对比研究等手段，呈现出中国传统金工技艺的历史流变、当代面貌与精神内涵。本书的写作思路可以分为纵横两个维度：以中国金属工艺发展的过去(第一章历史流变)、现在(第二章以材为媒、第三章继往开来、第四章娓娓道来)与未来展望(第五章守正创新)为纵向维度，通过案例分析、工