本书收录了姜坤、郑小娟两位艺术家百余件艺术精品和文献资料，充分体现了两位伉俪艺术家的艺术成就与人生。两位老艺术家是湖南美术界德高望重的前辈，在中国画创作中，一位作水墨写意画，一位作工笔重彩画，工写互补，相得益彰。姜坤是一位广谱性的画家，尤以水墨写意画见长，山水、花鸟、人物每一科都画得十分精彩。其水墨写意画多以湖湘大地为

本书是一本素描头像基础性的临摹书籍，多以前期基础教学为主，从构图、观察方法、透视规矩、头部五官的基本比例等这些最基础的知识入手。每一项知识点课件都有文字讲解，临摹期间该注意的重点及易犯的问题都有明确解析。再到中期的头骨及肌肉人及团块训练，每一步都有具体的照片与范画的对应，逐渐建立起头部的体积意识。从起形到铺色再到大关系

辛弃疾（1140?1207），是我国南宋时期坚定的抗金志士、杰出的爱国词人。他生活在金兵南侵、国难深重的年代。年轻时，他就率领老家的乡亲两千人，投奔以耿京为首的起义军，为抗击金兵、收复中原、统一祖国，进行了不屈不挠的斗争。但由于南宋王朝腐败苟安，他壮志未酬，含恨而逝。辛弃疾留下许多脍炙人口的诗词。他的作品豪放雄健，在思

戚继光（1528?1588），字元敬、文明、汝谦，山东蓬莱人（一说祖籍安徽定远，生于山东济宁），明朝军事家、抗倭将领、民族英雄。戚继光出身将门。1544年，他袭父职任登州卫指挥佥事。1555年，调至浙江御倭前线任宁绍台参将。他组练新军，又创造了攻防兼宜的“鸳鸯阵”战术，在浙江、福建多次大败倭寇。1567年，戚继光奉调京

魏徵是唐初贞观年间（627?649）一位杰出的政治家。他从国家的长远利益出发，不顾个人安危，经常给唐太宗提意见，指陈时政得失；有时甚至冒犯皇帝的尊严，直言进谏，据理力争。他的意见，多被唐太宗采纳，对“贞观之治”起了积极的作用。魏徵敢于直谏和唐太宗善于纳谏的精神，都是可贵的。

王羲之（303?361，一作321?379），字逸少，东晋时期著名的书法家。祖籍琅琊（今属山东临沂），后迁无锡，晚年隐居剡县金庭（今属浙江）。历任秘书?、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军。王羲之有“书圣”之称。他的书法兼善隶、草、楷、行各体，风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，自成一家，对中国书坛影响深远。

本书通过宫廷画师于1744年前后绘制的圆明园分景图画，生动再现圆明园昔日的盛世图景，这些绘画作品不仅纤毫必现，色彩斑斓，直观地展现了圆明园的建筑、泉石等景观。辅以曾经陈列在圆明园中或与圆明园相关的国宝文物，深入挖掘圆明园充沛的历史文化内涵，立体展现圆明园的形象，剖析其中蕴含的独特中国文化符号和中国文学典故。

本书内容包括：辨北苑之称、辨北苑时代、记北苑烟岚重溪图流传之绪、烟岚重溪图应名凹凸山水、画用凹凸法非会通光算二学之元理者不能、北苑水墨山水其传世作品多系小帧多系澄心堂纸本等。

《爨宝子碑》碑文记录了墓主人爨宝子的生平及对墓主的赞美之辞。该碑字体属于隶书向楷书过渡的书体。全碑400余字，布局自然，左右顾盼，首尾呼应，气贯全篇，和谐统一，文采飞扬。本书精选100副对联，再用《爨宝子碑》的文字编排成对联的形式。

本书收入了作者近几年来创作的一百方以中国成语为题材的篆刻作品。印文精心选取了中国成语中积极健康向上，吉祥文雅的词语为创作内容，印风以秦汉印为主兼有古玺，力求在传统的基础上又见个人风貌又同时在印式和边款上体现丰富性。