本书以品牌形象视觉设计及品牌管理为核心内容，单元课程中品牌形象视觉设计部分主要讲述视觉形象识别系统（VisualIdentity），以标志、标准字体、标准色为核心展开系统完整课程知识体系。本书在内容设置上不仅涉及传统概念中的品牌形象视觉设计，更利用较大的篇幅对创新品牌形象设计与传播进行解读，创造性地加入了全媒体及融媒体

本书是一本针对初学者的辑珠饰品制作教程，内容分为四章，第一章讲解了辑珠的基本工具和材料及其用途；第二章为辑珠的基本技法，讲解了花瓣、叶子、花蕊、球针等部件的制作技法；第三章为辑珠饰品制作教程，分为果实系列、仿古系列、昆虫系列、花卉系列和几何系列等5个系列，共20个作品案例，每个案例的制作步骤讲解详细，图片清晰；第四章为

本书稿是一部陶瓷艺术作品合集。收录了湖北本土三位艺术家的精品力作八十余幅。三位艺术家尤为注重陶艺媒材自身的特质与美感，借鉴了西方新的创作手法，将古代的中国画艺术手法现代化、陶瓷化了。他们试图传统笔墨中寻找陶瓷艺术的优秀文化基因，同时也期冀在时代的洪流中创造一个属于自己的景观世界，以个人独特的艺术探索将中国的陶瓷艺术引入

本书稿是一部陶瓷艺术设计作品合集，收录了谢跃、陈君、余芳三位艺术家近年来创作的精品力作七十余幅。三位艺术家均任教于湖北美术学院，虽受到不同艺术思潮的影响，但他们均秉持着理性的思辨和对陶瓷艺术的执着追求，运用陶瓷特有的语言特性来表达对历史社会的观照。作品集中呈现了以长江为主线的艺术交融生态，向观者展现了湖北当代艺术家群体

《红楼梦》第十五回写道，北静王“穿着江牙海水五爪坐龙白蟒袍”，蟒龙之分是为何？《龙潭》一诗中，韦应物写下“石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲”，描摹自然壮丽之色，其中“五龙”是哪些龙？《诗经·郑风·山有扶苏》载“山有桥松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童”，古人怎么将红蓼称游龙？在中华文明的历史进程中，人们创造了众多图腾，但绵

本书是一部全面探索刺绣文化与技法，尤其聚焦于满族刺绣传承与发展的学术著作。本书分为六章，首先介绍刺绣艺术的基础知识，包括其内涵、特点、材料、工具、针法、技巧、色彩和图案设计以及现代社会的应用。接着，从历史和文化传承的角度，探讨刺绣的发展、意义、现状和传承策略。并分析了刺绣的地域和民族特色，特别是满族刺绣的历史、文化价值

本书沿着《髹饰录》在20世纪的相关研究理路进展可见其背后所蕴含难能可贵的启迪，根据《髹饰录》的结构用现代的语言详细叙述了“乾集”和“坤集”中中国古代漆器的制作方法。其中“乾集”两部，“坤集”十八部，并附有传统髹漆技艺演变谱系、明清漆工艺术语对照表。全书从新近的《髹饰录》研究与现代漆艺实践的交互趋势中看到探索其理论实践的

本著作的学术创新性集中体现在两个维度：其一，对佛教哲学体系进行结构性呈现，如第五章“宇宙论阐释体系”通过三重维度解析-物质宇宙的具象呈现(须弥山、坛城供奉体系)、人体微观宇宙(脉轮系统及能量图谱)以及二者的共生关系，系统构筑了佛教宇宙认知模型；其二，创新性地运用宗教考古学方法，如在第十章“器之轮的象征谱系”中，通过对印

本书围绕“坚持和发展中国特色社会主义，实现中华民族伟大复兴”这一主题，特举办“以艺载道-—庆祝新中国成立75周年”景德镇陶瓷大学本科教育艺术成果展。该展主要由陶艺、雕塑、陶瓷绘画、器皿、装置艺术、绘画、设计艺术等板块构成，充分展示新中国成立以来，景德镇陶瓷大学本科艺术专业教育的相关成果，实现“以展促学、以展促教”的我校

本书从资源、历史、现状、实践、传承和创新等多个维度，深入探讨了中国传统手工技艺的当代价值与发展路径。书中首先对中国传统手工技艺的资源进行了全面梳理，介绍了其丰富的类别与代表作，并重点分析了世界级传统手工技艺的独特魅力。随后，书中回顾了传统手工技艺的发展历程，深入剖析其艺术特征与内在价值，展现了其深厚的文化底蕴。然而，我