尽管伊塔洛·卡尔维诺是20世纪作品被翻译和流传广的意大利小说家之一，但是迄今为止都没有一部英文的关于其作品的综合系统分析。在《在骄阳和新月之下：伊塔洛·卡尔维诺讲故事》的全新研究中，安吉拉·M.让内将卡尔维诺本人认为密切相关的两个角色——有创造性的作者和批判性的思考者相结合，为大家提供了一个丰满而富有生气的准确人物形象。《在骄阳和新月之下：伊塔洛·卡尔维诺讲故事》审视了卡尔维诺复杂的小说世界中的文化、文学模型，集中研究了他对故事叙述的强烈爱好，其作品演化的不同阶段。卡尔维诺当时所处的社会环境正处于对文学的未来影响深远的转变之中。
　　让内追溯了卡尔维诺生命里重要的创造性影响和事件，以及它们对其写作的意义，其中包括他所受的中产阶级教育、他对抗战后工业化的现代主义阅读、60年代的消费文化，等等。

序言
交错的命运之城—一篇故事形式的序言
前言
第一章 文学和怀疑
第二章 测量师
第三章 幸存者，或田园诗的拒绝
第四章 讲故事
第五章 在垃圾和秩序之间
第六章 新月之下
书目信息
历史注解
参考文献（一）
参考文献（二）

　　《在骄阳和新月之下：伊塔洛·卡尔维诺讲故事》：
　　他提醒我们，通过变化的技术影响写作，已经造成了由戏剧到电影隐喻的转移。他也强调了冥想的重要性，他通过蒙塔莱诗歌结尾韵律的微妙变化，提出了建议，关于此，我愿意证明，它将会通过卡尔维诺关于《帕洛马尔》[《帕洛马尔先生》（Mr．Palomm．）]的文章演变并行。如果我们想证明卡尔维诺艺术旅行的连贯性，这种连贯性在所有主要艺术世界的中心，这些“蒙塔莱式”的文章将会服务于主要的支撑材料。
　　这意外碰到的奇迹在每一天的生活中和启示中，像是突然的一个简报，属于一种分歧和孤独，必然地创造悬念，导致关于世界出现可靠性的怀疑”，而且造成了一种来自“现实”的疏远，一种态度，在观念上适合于分离观察。卡尔维诺的人物角色之一称它为“一个和世界之间谨慎的、受限的关系”（《短篇小说集》，第350页）。那种距离是想象必要的根源，存在于所有作者的中心。如果我们回到蒙塔莱的《人造大理石》，世界通过透明的水观察，大海的底部隐匿着令人不安的事物：“他看着世界能够被一瞥到底，它的轮廓扭曲，犹如在镜头之下（《墨鱼骨》，重点强调）。”卡尔维诺反复地运用了蒙塔莱镜头的隐喻、扭曲，尽管它让视觉更清晰。但是他操纵了它并改造了它。谈及赞成契诃夫（Chekov）的小说，他运用了巧妙的辩论语气，当他写到文学被期待去看世界，通过“一个清楚的镜头，不隐瞒我们世界任何的消极面，但是不会产生我们被他们打败的感觉”（《石头之上》，第27—28页）。同样镜头的图像经常履行着一种符号功能，卡尔维诺以各种各样的封闭形式在世界含糊的强调下提供他的叙事。一些例子可见于《大鱼，小鱼》（Tesei扩ossl：pesci piceoli）、《阿根廷蚂蚁》（土o．formicaargenti．na）、《一个游泳者的冒险》（L’awentura di una bagnante）和《一个诗人的冒险》（L’avventura di un poeta），且我们可以举例，几篇他早期的文章保留了其他的章节和一些对后期作品的考虑，诸如《帕洛马尔》。人们可以说，卡尔维诺理解世界负面事物的敏锐，不能抹去他有活力记忆的意识和幽默感，他曾在史诗中、在骑士精神的故事中、在冒险中和属于早期文学传统的旅行故事中找到它，作为一名年轻读者，那让他着迷。
　　因此，对于循环韵律的训练、词汇的选择和想象、一些主题的模式方面，蒙塔莱的诗歌找到丫在卡尔维诺作品中的批评以及一个转换的存在。其中，那些主题提供了关于复杂关系的一个理想范例，束缚了两个作家固定的主题。它的标志对蒙塔菜来讲是龙舌兰[《海岩上的龙舌兰》（L’agave su loscoglio），《墨鱼骨》]。在一种完全矛盾的方式中，固定是它的来源、久经运动的渴望，也是不朽的保证。它是那些“只在地球上保持的选择”[《墨鱼骨》之《假声》（Falsetto）]，也是对于宇宙的哄骗抵抗的象征，透露了它的冷淡和空虚。一个固定的植物或动物，文章拒绝幻想的信号，是在多岩石的海岸严酷的栖息地。对于论及它的诗歌而言，蒙塔莱那里无疑增添了高贵。那些相同的标志出现在卡尔维诺的小说中，他的植物和动物的世界更加丰富，更加地拥挤和古怪。”在蒙塔莱那里是孤独的个体（鸟、植物、鲜花、昆虫或鱼）作为诗歌的焦点；在卡尔维诺这里，则是自然的世界充满了生物，同时严厉地置于科学的分类和感觉中，用它们特有的颜色、形状、声音和气味描述。
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