剧本结构设计：《异形》《全面回忆》编剧开讲!三十五年创作生涯经验结集！_（美）丹奥班农_9787550238855

本书是《异形》编剧丹·奥班农根据三十五年的创作实践总结的一套独辟蹊径的编剧方法。奥班农详细分析了几种时下流行的剧作法，根据切身经验，指出其效力及不足，总结了自己写作剧本时采用的“动态结构”体系，并以众多经典影片为案例，阐述如何运用该结构强有力地塑造情节和人物。此外，奥班农还提出了许多新颖而有效的编剧手段，希望给受困于传统剧作法的读者带来新的启发。

任何一个科幻片和恐怖片影迷都应当向丹奥班农脱帽致敬。作为导演、演员、视效艺术家以及编剧，他堪称过去四十年中一些最为不朽的类型电影的幕后主脑。丹最为人熟知的

任何一个科幻片和恐怖片影迷都应当向丹奥班农脱帽致敬。作为导演、演员、视效艺术家以及编剧，他堪称过去四十年中一些最为不朽的类型电影的幕后主脑。丹最为人熟知的作品是和罗纳德舒塞特（Ronald Shusett）联合编剧的《异形》。这部发行于1979年的名作把“鬼屋片”（haunted house picture）带进了太空深处，它不仅创造了一个经典的外星怪物（这一荣誉也归功于HR吉格那令人惊叹的设计），还催生了三部续集、两部《异形大战铁血战士》（Alien Vs. Predator）衍生片，以及漫画和玩具等等产品。（《异形》本身则在国会图书馆的电影资料库中占据了永久的一席。）奥班农和舒塞特还一起撰写了心灵探索式的科幻动作片《全面回忆》（Total Recall，1990），该片给阿诺德施瓦辛格提供了职业生涯中最好的一个角色。此外，奥班农还联合编剧了被严重低估的高科技直升飞机影片《蓝霹雳》（Blue Thunder，1983）。1985年，丹编剧并导演了《活死人归来》（The Return of the Living Dead,1985）。这是一部湿漉漉、黏糊糊的恐怖片。它尝试把僵尸片和喜剧片嫁接在一起，并在某种程度上预示了这一现代类型（例如《僵尸肖恩》[Shaun of the Dead，2004]、《僵尸之地》[Zombieland，2009]等）将会有多么好笑。当然，这一切都始于《暗星号》（Dark Star，1974，又译为《黑星球》）。该片是约翰卡彭特（John Carpenter）的导演处女作。奥班农和卡彭特联合编写了剧本，并在片中饰演了一个不可磨灭的角色——平拜克军士。在影片的大部分时间里，他都在追逐一个排球状的外星人。此外，片中还有一段时断时续的、记录着此人精神崩溃的录像，滑稽得令人难忘。（丹还顺便担任了这部低成本影片的剪辑师和美术师。）对我而言，丹也是一位友人，一位导师。在我事业的起步阶段，在我最需要启发的时候，丹把这给予了我。

2001年，我还在加州橘子郡的查普曼大学修读电影编剧的研究生。当时，我在已故的莱昂纳德施拉德（Leonard Scharder，曾因《蜘蛛女之吻》[Kiss of theSpider Woman，1985]获奥斯卡提名）的指导下开始写毕业剧本。在我们的第一课上，莱昂纳德提到，学校里有个驻校教学的电影人。此人正在撰写一部电影编剧方面的教材，需要找个研究生协助他做编辑、润色手稿的工作并补充撰写一些内容（包括影片分析）。课间的时候，我的同学们一个个都走过来跟我说：“老兄，你一定得干，此事非你莫属。”重新开课后，我告诉莱昂纳德，我对这个工作很感兴趣。他回答说，下次上课就把这个驻校教学的电影人的联系方式给我。你们大概也猜到了这个人是谁。他写的书就是你现在正在读的这本。

和丹一起工作对我而言并不容易。他住在洛杉矶，我住在橘子郡，而且我没有车。为他工作期间，每次碰面我都要租一辆车从橘子郡开到他家（先是在Pacific Palisades，后来在Mar Vista，Culver市西面的郊区）。我们第一次见面时，他正在通过有线卫星频道收看《法律与秩序》（Law& Order）。当时剧集马上就要收尾了。两分钟后，丹问我有没有吃过致幻药物。我说没有。丹笑着上下打量我说“我可不这么想，你看起来像克拉克肯特。”很高兴认识你，先生。

在丹和我写作本书时，每每都会有难忘的事发生。有一次，他向我展示一把装裱后挂在他办公室墙上的大刀。他还让我看过几张约翰坦尼尔爵士（Sir John Tenniel）为《爱丽丝漫游奇境》创作的插图。这些画是由初版的模子印制的限量版，丹为此花了一大笔钱。可他却说，他就是忍不住要拥有它们。和丹在一起的日子里，我最爱的一天是去他家讨论罗伯特怀斯（Robert Wise）的《出卖皮肉的人》（The Set-Up，1949）的那一天。该片是一部描写拳击圈的黑色电影，本书中也简要讨论过。那天，当我到达时，丹正在把一盒录像带放进书房中的旧录像机里，可那带子不是《出卖皮肉的人》。当时，米高梅正准备发行《活死人归来》的特别版DVD，于是寄了一盒录像带给丹，以便他审查确定数码重制和色彩校正的效果。“想不想和我一起看？”他问道。于是，我们一起看了《活死人归来》。我得以听到导演的现场评论。丹谈到了制作期间的逸闻趣事，谈到了合作的演员，当然，还有片中著名的“裂开的狗”的特效。

当然，我们谈的还是电影。丹是20世纪70年代（那也许是好莱坞艺术自由的黄金时代）的产物，如今却被放逐到一块由商人和会计主宰的荒野里。他毫不讳言地指责当今制片公司平庸的领导层缺乏想象力，同时也对现代观众那除娱乐之外别无所求的倾向有所微词。（我记得有一次，他模仿“典型”的当代观众，发出一连串吱吱的响亮笑声，听起来仿佛一只尚未睁开眼睛的幼鸟反刍虫子时发出的鸣叫。）丹之所以会有这样的态度，是由于他坚信结构坚实的剧本的重要性。鉴于他自己的很多著名剧本都是得到巧妙建构的，这一点并不令人奇怪。我们的合作持续了数年，主要通过电话和电子邮件来进行。通过观察一位编剧大师如何处理他的故事，我受益良多。而他也尊重（我希望如此）我对电影、对如何把他的方法应用到具体影片上的看法。这些电影我们都很了解，但从未如此近距离地加以审视。我们既是师生，又是同事。而且，尽管我们从来没有这么表示过——我觉得我们还是朋友。

我还认识了丹的儿子亚当和妻子黛安娜。在协助丹完成了本书之后，我仍然和他们保持联系。我们偶尔会互发电子邮件，谈到我的职业发展，谈到丹同这个产业、同他自己多病的身体之间的战斗。黛安娜经常告诉我，她和丹都想念我/祝福我。在丹生命的最后几年中，他不断与克罗恩症导致的越来越严重的症状抗争。在拍摄《暗星号》期间，他就染上了此病，之后一直饱受其害。我和他最后的联系都是通过黛安娜完成的。当时，他不断地辗转在各种医疗机构之间。

丹于2009年12月17日去世，就在《阿凡达》（Avatar）上映后几个小时。这部科幻史诗是有史以来票房最高的电影，并获得了包括最佳影片在内的九项奥斯卡提名。而该片的导演詹姆斯卡梅隆就曾以摄于1986年的《异形2》（Aliens）延伸了丹笔下最著名的角色。在丹去世前几个月，当年另一部足以获得电影产业中最具声望奖项的同类型电影——独立制作的南非科幻动作片《第九区》（District 9）在美国院线上映了。该片也获得了奥斯卡的最高提名。然而，假如没有丹这样的艺术家们为这一类型打下的基础，这两部影片似乎是无力突破评论家对这一类型根深蒂固的传统偏见的

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