河北是宋金时期北方核心陶瓷产区，其中定窑为重要供御窑口，精细白瓷刻划、印花装饰映射了宫廷礼制与皇家审美；磁州窑以化妆白瓷剔、划、绘工艺见长，产品广泛流通并参与民间贡用体系。二者集中展现了宋金装饰风貌与时代文化特征。

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2000-2004年，天津师范大学教育技术学硕士 2018.2—2019.1 加拿大Mcgill大学访问学者 2023.4—2024.1 故宫博物院访问学者2013.8—2015.11 石家庄铁道大学建筑与艺术学院环境设计专业，副教授 2015.11—今 石家庄铁道大学建筑与艺术学院环境设计专业，教授作为第一作者发表论文34篇，其中CSSCI检索10篇，另有北大中文核心检索4篇，EI检索3篇。2023.4—今 河北省古陶瓷学会 秘书长

目录
序
绪言（001）
正统与权力——北宋定窑螭纹复古与皇权表达（013）
一、北宋螭纹器物之主要品种（014）
二、定窑螭纹溯源与内涵探微（024）
三、宋人辨“螭”之证据分析（031）
四、螭纹形态特征与断代探索（035）
五、结论（040）
师古与开新——北宋定窑边饰产生与文化隐喻（043）
一、定窑印花类型与边饰产生（044）
二、定窑盘碗类器物边饰种类（051）
三、四类边饰出现的时间与内涵（055）
四、结论（060）
场景与瑞符——磁州窑兔纹场景化与植物组合（061）
一、北宋之兔纹瓷器简要叙述（062）
二、“场景式”纹饰审美趋向（066）
三、“芦兔纹”场景内涵解读（069）
四、金代“蒲兔纹”组合分析（074）
五、结论（079）
组合与嬗变——磁州窑竹纹图式与精神转向（081）
一、金代磁州窑瓷枕竹纹类型（082）
二、瓷枕“竹雀图”图像溯源（086）
三、元代瓷枕竹雀纹演变（089）
四、瓷枕素竹之变及精神指向（091）
五、结论（095）
观物与移植——磁州窑雁衔芦纹的产生与演化（097）
一、文字中的“雁衔芦”传统（098）
二、从立雁衔绶到飞雁衔瑞（099）
三、北方游牧民族的水禽崇拜（106）
四、磁州窑雁衔芦纹及其影响（108）
五、结论（118）
宗教与还俗——海石榴纹的源起与世俗化转型（119）
一、“海石榴”文字记载分析（120）
二、北朝摩尼珠至唐代海石榴（122）
三、宋元海石榴纹世俗化演变（133）
四、结论（141）
正色与丹心——宋金陶瓷秋葵纹的观念与表现（143）
一、宋金陶瓷器物上的秋葵纹（144）
二、从诗文流传看秋葵纹内涵（152）
三、装饰系统中其他秋葵图像（157）
四、结论（163）
类型与愿景——枕面水波纹的形式与精神指向（165）
一、宋金瓷枕水波纹装饰类型（166）
二、瓷枕枕面水波纹内涵探讨（178）
三、结论（181）
撷选与民愿——茨菇纹的流行与民俗选择机制（183）
一、宋金茨菇纹的源起与流传（184）
二、宋金各窑场陶瓷器茨菇纹（193）
三、茨菇纹流行之社会动因考（203）
四、结论（207）
流传与演化——摩羯纹的兴衰历程与文化动因（209）
一、摩羯的概念与图像传入考（210）
二、国内最早的摩羯纹之辨证（215）
三、隋唐佛教美术中的摩羯形象（224）
四、摩羯纹世俗化进程与表现（228）
五、摩羯纹消亡的节点与缘由（234）
六、结论（242）
西风与递变——从埃及新年瓶到北朝胡风扁壶（243）
一、早期埃及扁壶源起与发展（244）
二、基督教“朝圣者瓶”考述（250）
三、北朝胡风扁壶特征与功能（254）
四、结论（263）
再论宋代北方陶瓷白地黑花工艺的起源（265）
一、考古出土11世纪白地黑花（266）
二、北宋山西窑场白地黑（褐）花（272）
三、磁州地方文化与白地黑花（278）
四、结论（284）
“定州花瓷琢红玉”新解与定窑用煤年代考（285）
一、“定州花瓷琢红玉”诸说（286）
二、“红玉”语词相关意义（289）
三、北宋定窑烧煤时间段界定（291）
四、余论（295）
北宋河北白瓷装饰工艺创新与历史贡献（297）
一、精细白瓷之划花与深剔刻（298）
二、瓷土优势与定窑工艺创新（303）
三、化妆白瓷之划花与珍珠地（312）
四、剔花与白地黑花独步天下（317）
五、结语（322）
后记（324）