本书以“超图像”理论为核心方法论，系统剖析杂志图文关系的跨文化实践，将《良友》画报的版面视为“超图像”，聚焦图像与文本的动态编排逻辑。相较于文化理论，本书更强调方法论创新：通过“超图像”解构《良友》画报的视觉语法，揭示民国期刊如何以排版为媒介，在图像选择、组合与层级编排中主动塑造跨文化认知，为近代视觉传播研究提供理论化的新范式。

本书以“超图像”理论为核心方法论，系统剖析杂志图文关系的跨文化实践，将《良友》画报的版面视为“超图像”，聚焦图像与文本的动态编排逻辑。例如，通过对称布局将中西图像并置，以视觉对比打破线性叙事，形成“比较观看”的跨时空对话；将“八破”拼贴转化为汉字“中”的符号化构图，既承袭本土拼贴美学，又融入现代排版网格，构建图文互渗的复合语义。相较于文化理论，本书更强调方法论创新：通过“超图像”解构《良友》画报的视觉语法，揭示民国期刊如何以排版为媒介，在图像选择、组合与层级编排中主动塑造跨文化认知，为近代视觉传播研究提供理论化的新范式。

张錡玮 宁波城市职业技术学院讲师，宁波城市职业技术学院国际艺术交流中心主任，宁波城市职业技术学院国际综合材料与设计研究所主任，德国明斯特艺术学院艺术史、艺术学博士，客座执教于德国埃森造型艺术学院、上海视觉艺术学院，德国艾菲德艺术中心馆长、理事，德国KIM艺术协会顾问。