一位摄影师的乡居生活笔记

2011年，魏壁返乡，被视为摄影界的一个事件。他从城市返回位于僻远山村的家乡生活，不仅四处摄影采风，更亲身耕种，定居下来。这个事件引起了人们的关注，大抵是关于这位现代乡绅精神与现实的交感命运。自《梦溪》始，魏壁在摄影上，也有了自己的一方田地。

在拍《梦溪》前后，我就知道，这是可以拍一辈子的选题。一生可能只完成这一部东西，得让它继续走下去。它是一个自然状态，像种子撒进地里，自然生长。

魏壁从纷杂的外面世界回到故里梦溪，试图重新构建自我的精神家园。如果说《梦溪Ⅰ》是对农耕时代的一场告别，《梦溪Ⅱ》则是一次回归，回归了土地，回归了家园，《梦溪Ⅲ》则记录他在梦溪与妻子和两个娃娃生活的八年。

书中收录了魏壁的随笔文字、摄影作品、书法，这些内容三位一体地为衰落中的农耕时代临摹下一组组兼具史料与艺术价值的拓片。在他伊甸园式的挽歌愿景中，既有混沌初开时的浪漫回想，也有小心翼翼企图挽留的残酷底线。一面用了四十年的母亲的镜子照亮了魏壁心里绵延不绝的温情，他也用那些神秘的心事让家园的往昔呈现在我们面前。

魏壁，摄影家，1969年出生于湖南农村。作品《梦溪Ⅰ》《梦溪Ⅱ》《梦溪Ⅲ》《寒池》等，曾在伦敦、纽约、巴黎、布宜诺斯艾利斯、新加坡、雅典、休斯敦及国内多地展出。

上世纪九十年代，魏壁在深圳做印刷厂的业务员，后来与《现代摄影》杂志接触，毅然辞掉工作专心搞起了摄影。九十年代，以《现代摄影》为核心催生了中国最早一批具有独立创作意识的摄影家，身在其中的魏壁也成为了先锋艺术家。

在2010大理国际摄影节上，魏壁展出全*新作品《梦溪》，这是一组喷在宣纸上裱在宣纸上然后又将书法同照片结合起来的作品，黑白的影像和书法交织在一起，独*有一份中国式的文雅气质，业界给予了高度评价。《梦溪》可说是魏壁的成名作，《梦溪》一出，天下皆知。