传本《鸲鹆图》作为署款宋徽宗的作品，但真伪问题一直未有定论。本书中作者首先将《鸲鹆图》所涉及的历史背号进行了广泛的研究。其中包括宋徽宗花鸟画风格溯源，作品形成时的历史背景、文化背景、时代风格等等。其次，《鸲鹆图》流传近千年，所涉及的收藏信息极为复杂，作者从相互断裂的史料中寻找蛛丝马迹。最后，作者对《鸲鹆图》在产生与流传过程中所产生的文化影响进行了深入且严谨的论证，尽可能地向读者展现一件古画立体且饱满的面貌。

许宝俊，陕西韩城人。2007年毕业于南京理工大学，获学士学位;2012年毕业于南京大学，获硕士学位;2020年毕业于中国艺术研究院，获艺术学博士学位。中国美术家协会会员，中国工笔画协会会员，现就职于山东工艺美术学院。学术研究论文《玉峰周氏考》发表于《美术文献 》2019.07期，总153期;《威丰及其臣子题诗宋徽宗〈鸲鹆图)的政治隐喻》发表于《长江从刊》2019.04，总441期。

绪论

第一章宋徽宗花鸟画风格溯源
第一节宋徽宗花鸟画标准器界定
第二节宋徽宗绘画理想和审美体现
第三节徽宗品牌在后世的演变

第二章传本《鸲鹆图》的特征与甄别鉴定
第一节三本《鸲鹆图》画法、题跋、印章的分析鉴定
第二节从绘画创作心理角度分析三本《鸲鹆图》
第三节传本《鸲鹆图》的断代

第三章传本《鸲鹆图》入藏清宫始末
第一节乾隆收藏《鸲鹆图》始末
第二节咸丰帝对南博本《鸲鹆图》之钟爱
第三节张荫桓与南博本《鸲鹆图》

第四章庞莱臣收藏、复制南博本《鸲鹆图》推测
第一节庞氏对南博本《鸲鹆图》的庋藏
第二节弗利尔与传本《鸲鹆图》
第三节私藏本《鸲鹆图》的版本分析

第五章《鸲鹆图》图式的形成与传播
第一节斗雀式花鸟画的文化基础
第二节《鸲鹆图》图式的形成与发展
第三节斗雀图式在日本的传播与发展

结语

参考文献

附图一

附图二

附图三

致谢