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本册前两篇的主人公都是七〇后的民间诗人。王国芳高考失利，结婚生子，与丈夫在外漂泊十多年后回到老家繁峙县繁城镇定居，经营一间杂货店。日子相对安稳，她心底的文学火焰重燃，开始在手机上写下自己的所思所感。同村这个年龄的女人很多已经做了奶奶或外婆，养育起了孙辈，而她的烦恼是感觉自己写不出诗。毛秋水在农村长大，大学毕业后到苏州工作，结婚生子索居，已经二十年光景。这么多年来，他一直失眠，而失眠的副产品是诗歌。虽然家人看不懂他的诗，但他还要写，只有写诗时，他是自在的。

2018年12月和2019年五一假期，摄影师马宏杰先后两次跟随武汉当地的同行方三勤来到汉口，在一个房屋密集、街道狭窄的迷宫里，找到隐匿在拥挤楼房中的楚剧戏班做了几天采访，了解一个上世纪最后十几年红红火火的地方戏团在观众日益减少的当下如何生存。此后，马宏杰一直没有断了跟戏班的联系，2023年9月，再次去往武汉，戏班已然解散。

我们的教育，教育机构、施教者和受教育的人到底出了什么问题？每个身在其中的人都能说出具体的感受和细节，却都像被这个系统劫持的人质，但又不清楚到底谁在绑架教育。现代教育系统的目的是什么？《迷失在校园》是作者何坤阳对当前社会上教育现象的观察，亦被他称为一部当代教育忏悔录。

王亚晖曾在一家漫画版权公司工作，《画纸背后》是他当时工作的随笔记录。从动画行业的分工到制作体系，从主要形态到融资方式，从动画人的工作环境到心态，从日本到美国，以及不可避免来自AI的冲击讨论，不难看出当今年轻人熟悉的动漫作品背后，其实有着非常复杂的行业秘密。

不管读没读过《金瓶梅》，大都知道书中对情色的描写极其大胆露骨，而其他描写的尺度却往往被忽略，特别是其中的人物，真实而复杂，平常而生动，人物的魅力乃至作品的魅力也因之呈现出来。《西门庆的官场》是李中茂以小说文本为依据，对西门庆这个人物进行解读、欣赏与分析。善与恶、贪婪与仗义、愚昧与豁达、刻薄与宽厚、幼稚与老练等等，都极其矛盾又极其自然地在西门庆身上体现出来，绝非一两个简单的标签所能概括。

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