弗朗茨·舒伯特是西方音乐发展史中颇具影响力的作曲家，在他短暂的一生中大约创作了四十三部室内乐，本书从抒情主义的角度出发，分析舒伯特在1820-1828年创作的八部室内乐作品，从而探讨抒情主义在这些作品中的具体表现方式、作用与意义。

本书从抒情主义的角度，对舒伯特最具个人特色的室内乐写作展开研究，特别是处于1820-1828年间的八部代表性作品，从作者的研究中，不仅能够进一步理解舒伯特的个性音乐风格，以及他的室内乐创作对于这一体裁的突出贡献，也能够对浪漫主义时期的古典音乐发展取得更加多面化的了解。

钱滢舟，博士，南昌大学艺术学院教师，担任音乐史与曲式等课程教学。2015 年考入上海音乐学院攻读博士研究生，师从钱亦平教授，研究范畴为西方古典时期的经典作曲家和作品、当代音乐以及流行音乐。

引言　学术视野中的舒伯特室内乐研究/ 1
国内外学术史的概要回顾及研究动态/ 6
　1. 舒伯特室内乐总体概况/ 11
　2. 舒伯特室内乐中的曲式结构/ 13
　3. 舒伯特室内乐中的创作特征/ 22
　4. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐中叙事与时间记忆问题/ 24
　5. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐与多重文本互文性 / 26
第一章　舒伯特与抒情主义 / 32
第一节　毕德迈尔文化与舒伯特/ 33
第二节　舒伯特的抒情主义阐释/ 39
第二章　通往抒情主义之路舒伯特的室内乐写作/ 50
第一节　舒伯特之前: 古典主义语境下的室内乐发展/ 52
第二节　舒伯特室内乐写作: 第一阶段(18101819) / 62
　1. 偏离古典主义的实验: 前七部弦乐四重奏创作/ 65
　2. 寻找自我风格: 从《第八弦乐四重奏》开始/ 68
第三节　舒伯特的室内乐写作: 第二阶段(18201828) / 73
　1. 创作转折点: 1820 年《c 小调弦乐四重奏》(D703) / 73
　2. 走向成熟(18241828) / 76
第三章　舒伯特室内乐中的抒情结构/ 86
第一节　奏鸣曲式中的创新布局/ 87
　1. 散漫的三调呈示部/ 89
　2. 意外的再现部/ 98
　3. 诗意的连接部/ 106
第二节　流浪与旅行的结合/ 120
　1. 曲式结构中的离开与回归 / 122
　2. 配器中的离开与回归 / 129
第三节　平衡的循环统一原则/ 133
第四节　音乐结构中的抒情主义 / 142
第四章　舒伯特室内乐中的抒情叙事/ 145
第一节　音乐抒情叙事中的静止时间/ 147
　1. 调性与和声中静止的时间/ 149
　2. 音色中静止的时间/ 151
第二节　音乐抒情叙事中的记忆构建/ 157
　1. 非习惯性记忆的构建/ 161
　2. 循环性记忆的构建/ 167
第三节　音乐叙事中的抒情主义 / 183
第五章　舒伯特室内乐中抒情意象/ 189
第一节　室内乐中浪漫主义的抒情怀旧意象/ 196
　1. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《纺车旁的葛丽卿》/ 198
2. 《a 小调弦乐四重奏》与戏剧配乐《罗莎蒙德》/ 204
　3. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《希腊众神》/ 208
第二节　室内乐中浪漫主义的抒情死亡意象/ 217
　1. 《d 小调弦乐四重奏》与《死神与少女》/ 219
　2. 《d 小调弦乐四重奏》与《魔王》/ 238
　3. 《d 小调弦乐四重奏》与歌剧《费拉布拉斯》《唐璜》/ 241
　4. 《F 大调八重奏》与《希腊众神》/ 245
第三节　室内乐与多重文本互文中的抒情主义 / 250
第六章　结　论/ 255
第一节　抒情主义中的结构 / 257
第二节　抒情主义中的叙事 / 260
第三节　抒情主义中的意象 / 263
第四节　作为体裁的室内乐与抒情主义再思考/ 268
附录一　正文补充谱例/ 271
附录二　舒伯特艺术歌曲歌词文本(仅正文中提及的作品) / 290
　一、 《纺车旁的葛丽卿》/ 290
　二、 《希腊众神》/ 292
　三、 《死神与少女》/ 292
　四、 《魔王》/ 293
附录三　舒伯特室内乐作品目录/ 295
参考文献/ 301
索　引/ 310