丹诚相许——中国文化名人大营救艺术文献暨廖安祥捐赠书画特展_蔡显良主编；王一竹，余湘智执行主编_9787559870339

1941年12月，香港沦陷，为了营救包括何香凝、柳亚子、茅盾、邹韬奋、蔡楚生在内的800余名抗日文化人士、爱国民主人士及其家属，周恩来带领并部署多方力量，成功完成震惊中外的粤港秘密大营救。在整个行动中，人称梅州大侠的爱国人士廖安祥发挥了重要的协助作用。
2021年7月，何香凝美术馆举办丹诚相许中国文化名人大营救艺术文献暨廖安祥捐赠书画特展，重现那段在现代历史中堪称奇迹的最伟大的营救。本书为特展的汇编结集，涵盖了展览展出的相关照片、手稿、图书、书画真迹等珍贵的艺术文献，以及廖安祥捐赠给嘉应学院的103件书画作品中的46件精品。这些作品涵盖了京津、海上等五大画派的作品，包括了何香凝、柳亚子、李可染、刘海粟等文化名人的书画精品。本书用艺术与历史结合的方式回顾了80年前那次伟大的营救，具有极高的文献与艺术价值。

策展人访谈录

时间：2021 年 11 月 2 日
地点：何香凝美术馆（以下称何馆）
采访人：陈卓尔
策展人：王一竹、余湘智（以下简称王、余）

问：是什么契机促使在庆祝建党100周年的时间点选择中国文化名人大营救为展览主题？
王：2021年恰逢中国文化名人大营救，即粤港秘密大营救80周年。粤港秘密大营救历时近200天，中国共产党与日军、伪军、土匪等斗智斗勇，出奇制胜地营救出滞留香港的抗日爱国文化界人士、民主人士及其家属800余人。这次营救任务之艰巨、规模之大、时间之短、营救人员之多，过程中更是未牺牲一人，可谓世界军事史上的一个奇迹。这场秘密大营救在全国乃至国际上都产生了深远影响，被茅盾称为抗战以来（简直可以说是有史以来）最伟大的抢救工作。回顾中国共产党历史，尤其是1949年新中国成立之前，粤港秘密大营救的重要性是毋庸置疑的。它不仅延续了中国文化的血脉，而且提高了中国共产党的威望，体现了党对知识分子的尊重和爱护，更加深了知识分子对党的信赖，对推动全民族抗战起到了关键作用。同时，通过营救国际友人，也让世界看到了中国共产党坚决抗日的信念和能力，在国际上树立了党的形象和威望。我们想在庆祝中国共产党建党100周年之际，在大湾区，也就是这个历史事件的原发地，用艺术与历史结合的方式来回顾80年前这次伟大的营救，是再合适不过的，遂决定以此为题。

问：可以谈谈策展理念形成的原因吗？
王：其实最主要的原因是我们通过调研发现了一批收藏在梅州嘉应学院，几乎不被人知晓的，由被称为梅州大侠的爱国华侨廖安祥先生于1992年无偿捐赠的103件书画作品。正是详细研究了这批捐赠作品，由作品反馈出来的历史信息，铺陈出我们整个展览的精神内核。通常意义上，战争年代是由士兵们扛枪打仗来守护家园领土的，他们是当之无愧的铜墙铁壁。而文人呢？文人在战争中的意义是什么？除了这批捐赠作品，我们希望通过当时的旧文献、老照片等实物，以另一个视角来展现文人在战争中的铮铮铁骨与家国情怀，表达无论是在战火连天的过去，还是在和平年代的当下，文化都是一个民族的气节和精神最重要的所在，对文化的守护无论在何时都应当引起重视。营救各界文化名人，实际上亦是对文化传承的守护。无论是以何香凝的作品为代表的艺术，还是茅盾展现的文学，抑或蔡楚生的影视作品，所体现的都是中华民族独有的精神文化和民族气节。这样的文化在乱世中显得尤为重要，它们能开启民智、唤醒良知、凝聚人心、重振民族气节。正是这样的文人们在精神上延续文脉，让中华之魂源远流长。

问：可以跟我们描述一下搜集相关历史资料的过程吗？有什么有趣的、特别的或者意想不到的事情发生？
余：最有意思的是解密了一对特殊的夫妻，丈夫是被营救的对象，而妻子是参与营救的地下共产党员，他们就是蔡楚生和陈曼云。大名鼎鼎的蔡楚生是中国现实主义电影的奠基人，是香港沦陷后日军通缉的重要对象之一，也是我方重点营救的对象之一。陈曼云女士当时在中共中央社会部设于香港的华南情报局工作，是隐蔽战线的女中豪杰。她1926年就已入党，大革命失败后，与廖承志、司徒慧敏、黄鼎臣等人东渡日本留学。1929年在日本被捕入狱，关了半年后被驱逐，回国后一直在上海、香港等地的红色交通线上从事情报工作，与蔡楚生在香港的抗日爱国文艺工作中相识，她很倾慕蔡楚生的思想和品格。1941年两人共结连理。在结婚的若干年内，蔡楚生对妻子的身份竟一无所知这的确让人无法想象。缘分真是很奇妙的事情。在深入挖掘历史材料后，我们还考证出陈曼云是廖安祥在接受共产主义思想时的指导老师。一下子这些历史人物的关系就鲜活起来了。

问：想必在整理文献资料的过程中会接触到大营救参与者的后代们，他们对于本次展览是什么态度，有何反应？
余：粤港秘密大营救多数提及的是被营救者，被营救者后来都成了新中国各行各业的中流砥柱，大多在北京工作，他们的后代很多是相互认识的，他们还有一个二代群，经常有一些联谊活动。我们这回展览除了展示被营救者，其实还整理了营救人员的名单，大家在步入展览的前言厅时，可以看到密密麻麻的名字，左手边是被营救人员的，右手边是营救人员的。营救人员这个群体，被提及的次数并不多，因为涉及的组织构成比较复杂，既有东江纵队、八路军驻香港办事处的人员，也有当年隐蔽战线的工作者，比如廖安祥就属于隐蔽战线的。因此，当一个展览把营救者、被营救者的名单在同一个空间共同展示时，它的社会影响力就出现了，大量的后代闻讯后到何馆参观展览，心情都是激动且自豪的。有一张后来广为流传的现场相片，卢伟如先生哲嗣卢江天先生在参观展览时，手托尊亲大名，灿烂的笑容让每位观看者都为之动容。

问：从展厅设计上可以看出，在尽可能还原历史的基础上，加入了很多与观众互动的设计，可以具体谈谈这些别出心裁的设计是怎么形成的吗？比如摩斯密码、芦苇丛、电影放映厅等。
余：谈到设计，我们首先要感谢良风设计的陈振煌、何帼英两位老师的大力配合和辛勤付出。丹诚相许四个字的字体以20世纪初《文艺阵地》《现代》等杂志刊名为参考，是具有明显装饰主义风格的字体。篇章标题延伸了这一设计风格，设计师为此设计了与之匹配的系列标题。海报及展场使用紫色调，紫色既有红色炽热的情感，同时兼顾蓝色冷静缜密的思维，代表着神秘与浪漫。神秘是营救过程的紧急与秘密，浪漫是舍生取义的侠客情怀。我们希望色彩能成为解读展览的一部分。
之所以会选择摩斯密码，是因为电报密码是此次营救行动的密切桥梁，由电波获得灵感，提取为设计元素。同时结合20世纪初的装饰艺术（Art Deco）风格，尝试将装饰线与摩斯密码结合，这种手法从一开始就隐藏在展览的海报中，成为一种隐秘的文字传达，对应文化名人秘密大营救这个伟大的历史事实。延续解密的想法，在公教中，于展厅墙面中隐藏了部分摩斯密码，有待观众根据密码卡去解密展厅信息。而以密码为主线，设计师同时制作了短视频，陈设了密码训练机，让观众更好体验这份隐秘工作中的艰辛。结合当下现实，疫情仍未消退，口罩成为观展标配，所以配合衍生品又设计了摩斯密码口罩。展出期间，这些设计元素给观众增添了观展乐趣，公教中的互动也让观众更加深入地沉浸到展览情境中，极大地提高了观众观展的积极性。
王：设计师根据我们提供的调研资料，重新组织绘制了营救路线示意图，并结合符合岭南生态的芦苇丛与船舶等元素，设计了一个蔽塞狭窄的空间分割展区，以期在讲述深圳白石龙路线部分时带给观众一种柳暗花明的别样体验。芦苇，是当年营救路线中的景观，而今在深圳不少公园的自然景观中依然常见。貌似不经意的一种植物，却也曾见证着一段历史。
在被营救人员中有中国现实主义电影的奠基人蔡楚生先生。设计师为此构建了一个电影橱窗与一个小型观影厅，观影厅中轮播《渔光曲》《孤岛天堂》《一江春水向东流》三部经典电影。设计师的这种设置令展线节奏有所跳跃，从平面的文字图片讲述，再穿过幕布，带观众进入20世纪初的黑白电影世界，多种展陈手法丰富了展览的立体感，让观众通过可视可听的观展体验，回溯秘密大营救的伟大所在。

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