微型小说名家系列是微型小说选刊杂志社2024年打造的品牌图书系列，汇集当代微型小说名家聂鑫森、袁炳发、于德北、刘国芳、安石榴、相裕亭，精选他们近年来创作的微型小说精品，代表微型小说创作的较高水准。
袁炳发的《身后的人》构建了苇子沟这个文学场域，作者以苇子沟为背景，塑造了一系列平凡的、伟大的、活生生的人物。当他们在与大自然、与生活遭遇时，当他们面对生死善恶必须做出抉择时，都彰显出了人性光辉。其作品具有浓郁的地域性，如同一幅画卷，展现出这块土地独特生动的气息。
后记：苇子沟是我创作的精神故乡
在松花江右岸，有一个宾州城，古称苇子沟。那里是我的故乡，也是我文学创作的地标。那里的每座山川、每条河流、每寸土地都在我的心里留下了深深的印记。
创作微型小说几十年，我一直依托故乡的地理环境，苇子沟已成为我文学创作的精神故乡。
严格来说，我的苇子沟小说大部分都是抗日小说，写抗联战士，写交通员，写地下党，他们为民族的解放献出了自己年轻的生命。
我对东北抗日历史非常感兴趣，非常关注。我尽可能多地阅读我能找到的抗日文字材料，比如地方志、专家学者的文章，并作了大量的笔记。这些积累，让我对东北抗日的艰辛、真相，都有非常感性的认识和理性的思考。我从小就有英雄情结，对东北地区涌现的抗日英雄，以及那些著名的战役都充满了敬意。东北当时的社会环境、气候特点，日本关东军军事力量的强大，都决定了东北抗日的艰巨性。这里面的确有很多极为悲壮的故事，给我很深的印象。这是写作的前提条件，我一直有心用微型小说的形式表现它们。在这样的情形下，产生了我的代表作《身后的人》和《一把炒米》。
写作总是有无限的可能性，这可能也是写作本身的魅力所在。我前期的文本比较写实，追寻现实主义文风，喜欢讲一个有情节的故事，在技术上比较欣赏欧·亨利式结尾，埋伏与反转，我也常常用到。后期写作也尝试现代主义手法，象征、夸张、变形、魔幻等手法也是我喜欢的。我的微型小说《羊头》《无痕》等就是这种风格。一方面淡化故事，一方面营造多义气氛，让文本丰盈、多变；结尾就并不刻意追求反转，倒是更开放式的了。
几十年文学创作，感受颇多，对文学的各个时期的经典，各种理论、流派、现代手法都比较认真地琢磨、观摩、体验、思考过，但最终我选择了自己的道路坚持微型小说创作。尽管微型小说字数少，但它同样担负着和其他文学体裁同样的社会功能。
文学也给我这样的启示，一个人，最好的人生还是给社会作出贡献，为他人做点什么，就是利他，实现社会的良性循环。说到另一个实践，就是基于我的世界观的文学观念，它们是相辅相成的，我希望我的文学，给社会提供一份积极的、正面的精神力量。比如我的《一把炒米》《身后的人》，传播的正是这种理念，为人民肝脑涂地，把人民永远记在心间。事实上，这种理念依然是我们社会的主流，也是老百姓衷心拥护的。回头看看《一把炒米》《身后的人》，几十年经久不衰，有人提到这两篇已经进入经典视野，但说到底，还是它们的故事背景、人物的精神品质触动了读者的内心，使读者产生了共鸣。说到底，微型小说也是一种文学，也同样能艺术性地给读者正确的指导，这就是文学不能缺失的一个功效。
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