设计新经典——西文字体设计方法：如何打造优美的曲线与舒适的排版_[日]小林章编刘庆译_9787558627781

本书以不同字体造型与细节在我们眼里会有怎样的观感以及如何微调文字造型，才能实现优美曲线和舒适排版为主轴，深入浅出地说明不受时代与制作方式限制的设计原则及手法。
为使字型更接近设计师所想传达给读者的感受，本书讲解了大写字母、小写字母、数字、各种符号等的制作方法，无衬线体、衬线体等字体的风格，西文标识的设计要点，还以大量图例说明何为视错觉，以及如何调整线条、形状乃至字母排列后的可读性，让字体看来更为平衡与自然，是一本详解西文字体发展脉络到如何识别细节的字体设计入门书。作者还以自己实际设计的字体Akko、Clifford、DIN Next等为例，展示不同风格与目的的设计历程。本书展示了由观念到实际运用的全过程，是字体设计师、平面设计师、设计专业师生、字体设计爱好者不可错过的西文字体设计书。

本书是我继《西文字体》《西文字体2》之后的续编。前两本书主要写的是字体的使用方法、使用字体的表现方法，听到反馈说有很多读者还想知道更多关于字体设计的内容，我感到非常惊讶，也非常高兴。在这本书里，为了补充前两本书里没有写的一些细节，我想把我到目前为止、在西文字体设计经历中学习到的许多要点都写出来，并把重点聚焦在用眼睛看的部分。
所谓的用眼睛看，是指从看一条线的方法开始，看从线到面、形成字母的造型，然后看字母排列成单词时的节奏感、平衡感。造字工具的各种方便用法会随着时代的进步而不断更新，而我在本书中集中精力阐述的是那些不会随方法、媒介而随意变化的部分，也就是人们在看造型的时候感受到的是什么、我们如何将造型以令人更舒适的方式展现出来等这些要点。这样，既可以让本书避开技术、软件等专业内容，也可以让其成为一本制作西文标识的指南书。
无论是字体还是标识，制作者往往会认为我是这么做的，看起来就应该是这样。这时最好能后退一步，从更客观的视角去看。要尝试着从看文字的人，即从文字中读取信息的读者的角度去看，这样往往能出乎意料地发现与预期效果不同的地方。
既然这些地方大多都是因为视错觉而产生的误差，那么就应该有针对这种误差对笔画、形状进行补偿调整的方法，从而让其看起来更自然。其实这些并不是什么新的发现，只不过因为长久以来一直被应用于我们身边事物的造型中，大家平时无法意识到而已。一方面，从大的东西来说，比如威尼斯圣马可广场的建造，为了能让整个广场在大教堂对面的广场边缘的视角上看起来是一个矩形，广场本身被建造成了正对大教堂逐渐向外延伸的样子；而在希腊神殿中，为了让柱子看起来能安稳、牢固地将建筑物支撑住，建造时采用了卷杀（entasis）的手法，让柱基稍微粗大一些。另一方面，从小的东西来看，日本料理也是如此。日本料理不仅重视味道，在摆盘上也十分用心。菜品在餐盘中叠高后被端给客人时，主人会将菜品摆放在从坐在座位上的客人的视角上看起来处于正中间的位置。我还听说摆盘造型也会根据季节不同而有所变化，夏天为了视觉上更清爽透气而要摆得高耸一些，冬天则要更有稳定感。话虽如此，这本书所要考察的字母造型实际使用的尺寸有时还不及一毫
米高。但是，对看起来的效果加以考量，能获得的成效绝对不小。这些差别我自己在以往的经验里也都亲身体验、确认过了。
无论时代、显示媒体如何变化，只要信息还是靠文字传递，那么为其看起来的效果付出的心力就绝不会白费而被舍弃。正如从看起来的外观出发，描述不同观察性质的词汇也层出不穷。即使不是设计师，也有越来越多的人能体会到，看待造型的方法能对受众的心理产生巨大的影响这一点。
虽然这本书里装满了各种历久弥新的技巧，但让我们首先在看起来是用单纯的圆和直线构成的字体造型里探寻其中蕴藏的心思技巧吧。

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