本书研究对象是江南地区的一个大众群体：个体说书艺人。他们在各书码头之间流动说书，业内称之为走码头，是传统说书艺人的根本生存方式。中华人民共和国成立后，说书艺人在改造与生计之间寻求平衡。1960年评弹组织化改造完成，大部分说书艺人进入国家文艺团体，成为团体艺人，但在市场之中依然存在一批个体艺人，又名飞兄，他们有特殊的生存空间、生存方式、生存特点与生存策略。20世纪80年代起，一方面，受国家文艺体制改革的影响，个体艺人又恢复了合法演出的身份；另一方面，受外来文化冲击，评弹市场出现明显萎缩，个体艺人的生计依然艰难。他们的生存状况与时代发是展紧密结合的，因此，通过对个体艺人的探讨，揭示了一个群体、一个曲种、一个时代的变迁，亦可为当下评弹传承与发展提供思考。
彭庆鸿，上海师范大学历史系博士毕业，研究方向为中国近现代史，现任职于浙江工商大学马克思主义学院，并兼任浙江工商大学东亚研究院与日本研究中心特邀研究员。博士在读期间，师从唐力行先生从事社会文化史的研究，聚焦社会变迁下的个体评弹艺人。先后在《民族艺术》《党的文献》《北京社会科学》《经济社会史评论》等期刊上发表论文二十余篇，其中CSSCI系列论文十余篇，两篇被中国人民大学报刊复印资料全文转载。现主持省部级课题一项，参与国家级、省部级课题多项。
总序/唐力行
分序/唐力行
绪论
一 选题缘起
二 学术史回顾
（一）边缘人的发声
（二）曲艺、戏曲艺人的研究
（三）苏州评弹艺人的研究
三 研究思路、理论借鉴与资料来源
（一）研究思路
（二）理论借鉴
（三）资料来源与使用
四 概念、研究对象界定与时间限定
（一）概念界定
（二）研究对象界定
第一章 竞争中生存： 近代评弹艺人走码头
一 走码头在江南：近代说书人的演艺日常
（一）江南书码头：近代评弹艺人的生存空间
（二）走码头：近代评弹艺人的生存方式
二 优胜劣汰：演出竞争与生存差异
（一）敌档与倒汤面：个体艺人的竞争与压力
（二）市场竞争中艺人分层与流动
（三）各层级艺人的生存应对
三 行会组织的市场规范与保障
（一）市场秩序的规范
（二）行业利益的维护
（三）行业救助与保障
四 利益与道义：评弹艺人走码头的生存逻辑
（一）基于经济利益的生存理性
（二）基于行业道义的生存伦理
（三）利益与道义的良性互动
小结
第二章 改造中生存：20世纪50年代个体评弹艺人的生存境遇
一 ２０世纪５０年代初期的评弹文艺改造
二 文艺改造中个体评弹艺人的多元面相
（一）顺从与应付：改造与生存之间的双重应对
（二）观望与拖延：踌躇于新旧书目之间
（三）徘徊与退团：组织化下艺人对个体演出的坚持
三 ５０年代中期个体艺人市场空间的萎缩
（一）个体＋长篇与评弹团＋中篇：苏州评弹演出的两种模式
（二）评弹团的竞争与个体艺人高端市场的丧失
（三）书场的公私合营与个体艺人基层市场的萎缩
四 ５０年代后期个体艺人的生存困境、队伍整顿与集体入团
（一）市场萎缩下个体艺人的生存困境
（二）５０年代后期个体评弹艺人队伍的整肃
（三）评弹队到评弹团：个体艺人实现组织化
小结
第三章 夹缝中生存： 集体化时代的评弹飞兄
一 死灰复燃：评弹飞兄与个体演出的延续
（一）评弹飞兄的产生与群体构成
（二）单干风：1962年至1963年个体演出的短暂繁荣
（三）1978年至1983年飞兄的重新活跃
二 评弹飞兄存在的社会因素
（一）经济动机：个体评弹演出具有高收入
（二）评弹市场的空隙
（三）政府的管辖空隙
三 生存游击战：评弹飞兄的市场空间与生存技巧
（一）乡村茶馆书场：个体艺人的生存据点
（二）飞来飞去：个体艺人的生存形态
（三）变通策略：个体艺人生存技巧
四 管控与让步并举：政府对评弹飞兄的应对措施
（一）管人先管场：对书场管理的强化
（二）五合一：政府多部门联合纠察
（三）压缩农村市场：评弹团下乡与培养业余故事员
（四）适当让步：部分吸收与适当演出
小结
第四章 市场衰落中生存：1984 年以来的个体评弹艺人
一 个体评弹艺人的身份定位
（一）特约演员：合法外衣下的个体演出
（二）1983年个体艺人合法身份的重新认定
（三）20世纪80年代以来个体与集体身份的讨论
（四）脱团与挂团：个体与集体的身份模糊化
二 个体演出市场与活动空间
（一）1984年以来评弹市场的衰落
（二）个体艺人的生存空间
（三）个体艺人的演出线路
（四）维系市场的应对策略
（五）福利书场：个体艺人生存的双刃剑
三 演出收入与晚年生活
（一）80年代中期个体艺人的收入状况
（二）90年代以后个体艺人的收入变化
（三）个体艺人的晚年悲情?
小结
余论 个体艺人生命、生计与评弹艺术生态
一 传统时期走码头的市场竞争与评弹良性发展
二 艺术政治化与传统艺术特征的断裂
三 艺术特征回归与竞争机制重建
主要参考文献
附录 原曲管艺人花名册（1965年６月）
后记
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