本书是余曾善山水花卉小品集，随缘堂衰年变法如此轻灵，转身之华丽令人叹服。一个成熟艺术家的自我突破，比年轻人的创新更困难，而随缘堂做到了。“画不惊人死不休”是随缘堂主人生的最好写照。

清贫文墨是家传
——余文蔚先生子女捐
赠藏品暨余曾善书画艺术
展观后
南通博物苑将半个多世
纪前余文蔚先生子女捐赠
的藏品，和余曾善先生近
年的书画力作，做成了一
个有分量、有新意的展览
，于5月18日国际博物馆日
郑重推出，带给观者的不
仅是美的享受，还有更深
的回味。
这个展览讲述了一个家
庭文化传承的故事，正如
展览的《前言》中所说：“
试图反映家庭对后代影响
的重要”，余曾善“之所以走
上艺术之路，又与他的家
庭环境的影响有着绝大的
关系”。
深究起来，余氏文脉又
与张謇的道德文章以及开
创的事业有着绝大的关系
。张謇清末兴学，为南通
培育了一批批才俊，余曾
善的祖父余文蔚就是其中
之一。他虽毕业于通州师
范的测绘科，主业是水利
，但有很深的古诗文修养
，尤精于书法。展览中陈
列了他的墨迹，还有张謇
写给他的一张便条，颇为
珍贵。余文蔚是以张謇门
生为荣的，《张南通先生
荣哀录》中收有他作的一
副挽联，起首五字，“狂简
列门墙”。他自称“狂简”，
典出《论语》，孔子曾如
此批评门徒，有“志大才疏”
之意。
余曾善的父亲余仪孔，
长于无线电。抗战期间，
先在苏中四分区电台工作
，后奉命打入伪清乡公署
电台，是南通的“余则成”。
他擅诗，有《仪孔诗稿》
存世。1935年张謇之子张
孝若意外去世后，《通通
日报》发表过余仪孔的一
副挽联，上联有“寒家以两
世奉高贤”语，表明了余氏
父子当年的事业追随和理
念认同。
得益于家庭的文化氛围
和资源，余曾善从小就学
习古诗文、书画、篆刻。
他曾谈到，插队如东前，
父亲让他随身携带的书，
是一册《唐诗三百首》和
《白香词谱》的合订本，
这在当时是很“另类”的。他
勤奋绘画、吟诗，没有虚
度岁月，为成为一名专业
画家做好准备，返城后加
入了南通书法国画研究院
。
这次展出，余曾善的泼
墨山水是要用心仔细观赏
的。是大自然的鬼斧神工
，还是画家的胸中丘壑，
抑或大自然在画家胸中异
化后的灵光乍现？中国艺
术研究院美术评论家朱京
生是研究尤无曲的专家，
亦是余曾善的知音。他拈
出四个字：“萧散简远。”又
进一步阐述：余曾善“随尤
无曲先生研究泼墨山水，
他荡元气于笔端，寄高意
于象外，时有佳作，每作
必烟岚淋漓，云木杳霭，
读之给人万虑洗然，深入
空寂之感，这是山水的真
境，更是心中之境”。的确
，余曾善的泼墨山水，既
师承名门，又融入了自己
的艺术个性。默而识之，
不禁生出更多的期待。
艺术个性与作者的心性
相关，“字如其人”就是这个
意思吧。余曾善为这次展
览写下一幅隶书：“清贫文
墨是家传”，沉郁雄浑，系
点睛之笔。愚以为，“清贫”
是一种至高的境界，是对
浮华的过滤，是艺术追求
的纯粹与执着，甚至可以
说是一种洁癖。正如《余
曾善山水册》的《自述》
所言：“不敢说自己是一个
内心埋藏着人文理想与信
仰光芒的求索者，但它却
是激励我依然仰望星空的
动力。”
然而，余曾善又是一个
很合群的人，性情中人。
他真诚友善，交友遍及三
教九流。过六奔七的人了
，插科打诨，朗声大笑，
顽皮起来像个孩子。记得
那些年，我们都痴迷西方
古典音乐，经常一起喝茶
、听乐、买书、淘CD，一
不小心就到后半夜才回家
。大概是2002年，我们皆
得到嘉兴一位朋友赠送的
《沈曾植遗墨选》。几天
后，他兴冲冲来到报社，
将临写的一副沈曾植的对
联送给我：“规模简古人争
看，豪气峥嵘老未除。”当
时只顾笑纳，也未细思，
他为什么钟爱这副对子呢
？
现在想来，这副集苏东
坡句的联语正契合了他的
心中所念啊！
（本文原载2017年5月
23日《江海晚报》）

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