本书为国内系统的从音乐社会学角度介绍当代中国流行音乐和流行音乐唱法的专业著作。系统、缜密、实证、生动。从音乐社会学的视角，把中国流行音乐演唱与当时的社会文化、社会思潮、社会价值观、社会心理、审美观念等因素结合起来进行研究。具有较高的学术价值。

王韡，男，音乐学博士。硕士毕业于沈阳音乐学院流行音乐系，师从杨维忠教授；博士毕业于中国传媒大学音乐与录音艺术学院，攻读音乐社会学与音乐传播专业，师从曾遂今教授。现任职于中国传媒大学艺术研究院。同时为中国音协流行音乐学会理事兼教育委员会副主任，中国音协音乐传播学会常务副秘书长，海政文工团付林音乐工作室流行声乐教学总监，文化发展研究院兼职研究员，《音乐传播》期刊常务编辑，中国文艺评论家协会会员。主要从事流行音乐演唱实践与理论的教学、科研工作。出版《中国流行音乐演唱风格研究（19271979）》《中国流行音乐演唱风格研究（19802010）》《中国流行音乐 30 年》（与付林合作）、《流行唱法入门》（副主编）、《流行唱法经典歌曲集》（参编）等著作，在《中央音乐学院学报》《人民音乐》《黄钟：武汉音乐学院学报》《现代传播》《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》《戏剧文学》等*核心期刊上发表学术论文三十余篇，主持或参与*、省部级等课题十余项，指导百余名学生考入国内外音乐学院或艺术院校，应邀在全国各大高校、文艺团体、文化局等举办学术讲座数十场。

《中国流行音乐演唱风格研究（1980-2010）》

001 ／一、选题依据与意义

008 ／二、文献综述与研究现状

011 ／三、研究对象、范围与目标

015 ／四、研究方法与创新点

020 ／章　19801985 年间中国大陆的流行音乐演唱

021 ／节 改革开放初期的中国大陆社会

021 ／一、改革开放为流行音乐复苏创造条件

022 ／二、自由主义等思潮提供精神给养

023 ／三、寻求情感抚慰心理强烈

024 ／四、流行音乐相关活动的开展及其他

028 ／五、央视春晚与音乐茶座等传播载体的助力

033 ／第二节 抒情到流行的过渡：中间腔的演唱风格

033 ／一、抒情风格与港台风格

037 ／二、李谷一：气声，通俗民歌风格

044 ／三、程琳：清纯、委婉，乡村民谣风格

050 ／四、苏小明：军旅民谣风格

055 ／五、张蔷等歌手的翻唱风

060 ／第三节 对演唱风格、表演方式等方面展开激烈争论及其他

061 ／一、对李谷一等歌手演唱风格的争论

065 ／二、关于流行音乐地位与称谓的讨论

067 ／三、歌手走穴的盛行

067 ／四、十五首抒情歌曲评选与新星音乐会的举办

068 ／五、央视青歌赛等的举办

070 ／第二章　19861990 年间中国大陆的流行音乐演唱

070 ／节 七五时期的中国社会

070 ／一、文化制度的有力支持

071 ／二、亚文化心理的突显

072 ／三、流行音乐演唱形式得到官方认可

073 ／四、流行音乐演唱形式在声乐比赛中正式设置

075 ／五、海峡两岸关系的改善促进了音乐文化上的交流

077 ／六、流行音乐演唱培训机构的建立

078 ／七、卡拉OK 的出现与歌舞厅的兴盛

080 ／第二节 摇滚、西北风等演唱风格

080 ／一、流行音乐套曲的出现

089 ／二、中国大陆摇滚演唱的诞生

102 ／三、西北风演唱风格

112 ／四、囚歌演唱风格

124 ／五、甜歌演唱风格

128 ／第三节 音乐版权问题显现及其他社会呈现

128 ／一、专业歌手彰显实力

128 ／二、音乐版权问题显现，首唱意识淡薄

130 ／三、大陆流行歌手参加国际大赛频频获奖

131 ／四、大量原创作品音乐会、演唱会的举办

133 ／第三章　19912000 年间中国大陆的流行音乐演唱

133 ／节 深化体制改革中的中国社会

133 ／一、市场经济体制确立与港澳回归大陆

134 ／二、怀旧心理突出

135 ／三、签约制与经纪人制的推广及其他

147 ／四、MTV 等新型音乐载体的出现

151 ／第二节 多元、细化的演唱风格

152 ／一、重金属及其他摇滚演唱风格

160 ／二、老狼：质朴、自然，校园民谣风格

167 ／三、杨钰莹：甜美、明亮，甜歌风格

172 ／四、毛阿敏：深情、略带沙哑的演唱

177 ／五、刘欢：高亢、明亮、鼻音

185 ／六、毛宁：深情、细腻

190 ／七、李琼：清脆、明亮，民通风格

196 ／八、朱哲琴：平稳、纯净、空灵，新世纪风格

203 ／九、丁薇：松弛、慵懒，流行爵士风格

209 ／十、解晓东：干练、欢快，说唱风格

216 ／十一、其他形式的演唱

219 ／第三节 流行音乐演唱发展迅猛、成果颇丰

219 ／一、演唱会的大量举办

220 ／二、流行歌手在国际赛事中捷报频传

223 ／三、流行音乐演唱专业在院校中的设立

225 ／四、流行音乐演唱相关理论著作的出版

227 ／五、流行音乐学术会议的召开

227 ／六、诸多大陆原创作品被港台及国外歌手翻唱

229 ／七、受众出现分流且细化

230 ／第四章　20012010 年间中国大陆的流行音乐演唱

230 ／节 新世纪的中国社会

230 ／一、加入世界贸易组织后的中国社会

231 ／二、选秀时代来临

236 ／三、互联网的普及与传播

237 ／第二节 主流流行、流行摇滚等演唱风格

237 ／一、网络歌手的演唱

242 ／二、孙楠：高亢、明亮、集中

248 ／三、韩红：高亢、略虚、混声

253 ／四、汪峰：嘶哑，流行摇滚风格

259 ／五、孙悦：电子舞曲风格

264 ／六、凤凰传奇组合：民族流行风格

269 ／七、音乐剧的演唱

270 ／八、B-Box 演唱

272 ／九、阿卡贝拉演唱

273 ／第三节 流行音乐审美标准趋于模糊化

273 ／一、对流行音乐演唱相关方面的争论

273 ／二、受众更加细化

274 ／三、流行歌手在国际声乐大赛中获奖

275 ／四、流行音乐演唱研究生教育的开启及其他

276 ／第五章　19842010 年间中国香港的流行音乐演唱

276 ／节 开放与自由的香港社会

277 ／一、消费社会与流行音乐文化

278 ／二、西化思想与传统思想并存

279 ／三、造星运动与香港歌坛

281 ／第二节 四大天王及其他歌手的演唱

282 ／一、张国荣：抒情、凄美、沉稳

288 ／二、四大天王的演唱

310 ／三、Beyond 乐队的演唱

317 ／四、王菲：空灵、幽静、冷艳

323 ／五、陈奕迅：深沉、平稳、松弛

328 ／第三节 偶像崇拜与爱情歌曲

329 ／一、四大天王将偶像崇拜的热潮推向

331 ／二、大量爱情题材歌曲的出现

332 ／第六章　19822010 年间中国台湾的流行音乐演唱

332 ／节 现代高速发展中的台湾社会

332 ／一、两岸关系的逐步改善

334 ／二、西化思想与台湾社会

334 ／三、流行音乐制作、发行等方面的发展

342 ／第二节 流行摇滚、主流流行与当代R&B 的演唱风格

343 ／一、罗大佑：沧桑、沙哑，民谣与摇滚融合风格

347 ／二、费玉清：清澈、明亮、飘逸，民通风格

353 ／三、苏芮：苍劲、发散式，流行摇滚风格

360 ／四、韩宝仪：甜美、清纯、婉转，甜歌风格

366 ／五、费翔：迪斯科风格

369 ／六、小虎队组合：活力、动感、阳光

373 ／七、陶喆：当代R&B 风格

386 ／八、周杰伦：嘻哈风格

392 ／九、其他歌手的演唱

393 ／第三节 对中国传统文化的间接传播及其他

393 ／一、台湾歌坛对大陆歌坛的重要影响

394 ／二、受众人群年轻化、低龄化

396 ／三、对中国传统文化的间接传播

397 ／结论兼及各视角关照

398 ／一、基于音乐社会学视角

403 ／二、基于音乐传播学视角

404 ／三、基于音乐声学视角

406 ／四、基于演唱本体视角

408 ／五、史料匡正及其他新发现

411 ／参考文献

416 ／附录一：歌手演唱风格及相关信息汇总

418 ／附录二：流行音乐演唱技巧分析索引

419 ／附录三：流行音乐作品谱例与分析索引

421 ／附录四：流行音乐作品曲式分析图索引

423 ／附录五：歌手声学频谱图与分析索引

425 ／附录六：歌手、音乐家、艺术家人物图片索引

430 ／附录七：磁带、唱片及相关图片索引

436 ／附录八：其他图片索引

439 ／附录九：相关表格索引

441 ／后 记