《船越走越慢 法力·短篇小说卷》本书为中国当代作家、文学评论家的短篇小说集，收录了《收获》杂志2018年至2022年所刊登的短篇小说作品，包括徐则臣的《船越走越慢》、双雪涛的《杨广义》、张悦然的《法力》、班宇的《逍遥游》、陈春成的《雪山大士》、东西的《飞来飞去》、艾伟的《最后一天和另外的某一天》、唐颖的《玻璃墙》、万玛才旦的《水果硬糖》、张慧雯的《玫瑰，玫瑰》等二十余篇。本书收录的短篇小说，大多出自中国当代著名作家、学者之手，深受读者喜爱。

赓续前六十年创造，适逢《收获》杂志创刊65周年纪念，老树新花更赋风流！

延续《收获》60周年纪念文存（全29卷）经典大气的品格，总体装帧设计上，封面构图上依然秉持 删繁就简，妙语者不必多言的原则，借助书名等字体的巧妙安排，使整体看上去对称与均衡。色彩方面使用大面积的专色蓝和烫银以及总套名收获浮雕凸版工艺，书顶、书口、书根三边辘银，外加16开的纸面精装形式，气质典雅的象牙白优质内文纸和150克深蓝卡的封面用纸，使得整套丛书的品相庄重而不呆板，含蓄却不简单。

徐则臣，作为茅盾文学奖得主中的首位70后，被誉为70后作家的光荣。现任《人民文学》杂志副主编。作品有《北上》《耶路撒冷》《王城如海》《跑步穿过中关村》《北京西郊故事集》等。

张悦然，作家，中国人民大学文学院讲师，知名艺文主题书系《鲤》主编。著有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《十爱》《葵花走失在1890》《我循着火光而来》。作品已被翻译成英、法、德、西、意、荷、日、韩等多国文字，曾获得华语文学传媒大奖年度小说家等奖项，也是入围弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖（《十爱》，Jeremy Tiang译）的华语作家。

《收获》是于1957年7月由巴金及靳以创办的一份大型文学双月刊杂志。作为全国纯文学杂志的领军刊物，曾获得重要的国家期刊奖，许多作品、作者荣获鲁迅文学奖、茅盾文学奖等国家、省部级和行业各种奖项。国内现当代的重要作家曾在《收获》上发表其成名作及代表作，如莫言、余华、马原、迟子建、王安忆等。

弋舟 巴别尔没有离开天通苑

班宇 逍遥游

张悦然 法力

储福金 棋语·连

双雪涛 杨广义

邵丽 天台上的父亲

渡澜 傻子乌尼戈消失了

雷默 大樟树下烹鲤鱼

宁肯 探照灯

张惠雯 玫瑰，玫瑰

艾 伟 最后一天和另外的某一天

唐颖 玻璃墙

伍世云 送伴

万玛才旦 水果硬糖

徐则臣 船越走越慢

董夏青青 冻土观测段

叶昕昀 孔雀

钟求是 地上的天空

陈春成 雪山大士

东君 我们在守灵室喝下午茶

双翅目 记一次对五感论文的编审

东西 飞来飞去

船越走越慢 徐则臣 跟老鳖约 （2026/4/12 11:15:00）：船越走越慢 徐则臣 跟老鳖约好了，晚上出工，划船进小鬼汊。 小鬼汊这名字什么时候叫出来的，我没深究过，真他 娘形象，芦苇荡里的死鬼如麻，比芦苇少不了多少。更可怕的 是，一到阴暗湿冷的时候，小鬼汊里就摇晃不止，无风也起三 尺浪，如有伏兵百万。本地人也绕着走。据说小鬼汊地形极复 杂，芦苇生长循着我们看不懂的规矩，敢进去的人不多，能出 来的更少，绕晕了正常，绕死了也不意外。平常捞鱼摸虾打猎 捡鸟蛋的，也只敢在边缘处活动，怕深了命丢到里面。这次专 请了老鳖来帮忙。老鳖是外号，其实姓别。常年吃水饭，往哪 儿一杵又不爱吭声，老别就被叫成了老鳖。 傍晚时分下起雨，看架势一时半会儿停不下来，行动 组最后商定，手摇船和机动船同时上，能用哪个用哪个。三条 船，其中一条主要放三艘摩托艇。我们停在可以用望远镜看清 小鬼汊入口的隐蔽处，等时间慢慢往黑夜走。雨还在下，天地 间都是水声。雨落在运河里，雨打在芦苇上，雨击打船舱。我 们把船上的灯都灭掉，我看见老鳖在黑暗中掏出一只酒壶，拧 开盖喝了一口。铁质的酒壶不知从哪里借来的光，温和地闪了 一下。 半小时后，我们摸黑往小鬼汊靠近。雨下得更大了， 小鬼汊里风动芦荡，雨打苇叶，如同千万人在齐声低吼，每个 人声音都不嘹亮，但和声却极为高亢，几声响雷滚进小鬼汊 里，也会被风雨声淹没。雨夜的小鬼汊的确比迷宫还凶险。我 终于意识到老鳖这样的老把式的价值，他们能在迷宫里顺利穿 行，真不是因为他们熟悉地形，芦苇荡大规模地摇动，整个小 鬼汊似乎都在倾斜翻滚，没有任何一条路还是同一条路，他们 辨别方向靠的是经验直觉和本能。老鳖操纵着他的机动船，我 们在往想象中的战场逼近。 有一阵子绕了很多弯，速度也慢下来。我凑到老鳖耳 边喊： “遇到麻烦了吗？我们得快点了。” 进来了就得争分夺秒。一旦他们发现了，钻到哪里躲 起来，忙活一夜我们也找不到“跑不动，”老鳖也喊，“大伟他 妈拽着船。” 我不知道该说什么。探照灯的光柱里大雨密集地连成 了线，芦苇丛后头黑洞洞的。实话，那种环境下，你跟我说芦 苇荡里藏着十万头妖怪我也信。可知的世界只有光柱这锥形的 一片，我们仿佛被屏蔽在光柱和风雨声里。外面的世界消失 了，一个更广大的也抛弃了我们。我们正追随着跳动的光柱在 沉重的黑暗里钻探。老鳖左拐、左拐、左拐。他在画图。 “她对我说的最后一句话是，”老鳖对我喊，“你得让大 伟说上媳妇，咱儿子是个瘸子啊。” 我对老鳖说：“老哥，我们不会扔下别子不管的。” 老鳖开始右拐。偶尔还是会绕圈。柴油机动力像个资 深的哮喘病人，突然咳嗽几声就慢下来。我希望快一点，再快 一点，越快越好。我坐到老鳖旁边，雨水顺着雨帽和袖口的边 缘流到身上，风大雨急，我感觉不到冷。快一点，再快一点， 着急得我冒火。在我的办案史上，从来没有哪次时间过得比这 一次慢。我在风雨落到芦苇荡的巨大喧嚣声中，听见了秒针嘀 嗒嘀嗒迟缓的脚步声。 听见摩托艇的声音之前，先看见一道狂舞的光柱，接 着一辆摩托艇从黑暗里冲出来。骑摩托艇的人扭头看了一下我 们，弯下腰加了油门冲进黑暗里。因为雨衣的帽子遮住了那人 的大半个脸，我们都没看清他的长相。老鳖突然叫起来： “大伟！大伟！” 按照事先的安排，出现突发状况，三辆摩托艇里的两 辆先出击。两个兄弟从船两侧冲向前去。在他们摩托艇的灯光 下，我看见了那人摩托艇屁股上的商标。看不清脸，我也知道 那人不是别子。副所长拍了一下我的肩膀，他也知道是怎么回 事了。 我一把抓住老登的胳膊，大声对他喊：“老哥，别子是 个好兄弟！别子好样的！” 这个晚上老鳖头一次扭头看我的脸，看了得有三秒 钟。然后转向前方，从怀里摸出铁皮酒壶，一手攥着，只用右 手的拇指和食指拧开壶盖，咕咚灌了两口少陵醉。酒壶塞回兜 里，船速猛地加快了。 现场不必描述了，乒乒乓乓的事。我说的不是枪声阵 阵、枪来枪往，没那么多枪。我们的枪管得严，我的原则也是 能不用就不用。他们竟然有两支改装的猎枪，好在我们预料到 了。单非法持枪这一条，就够那赌船老板蹲几年的了。老板姓 邓，住飞马湖对岸，被摁倒在船头还嘴犟，大喊大叫他不是鹤 顶人，不归我管。我跟他说，船没进小鬼汊，不归我管，进来 了就是我的菜。总得有一番打斗，打斗都差不多。真要好好感 谢我这帮弟兄，平常训练时的血汗没白流。上了船三下五除二 就把姓邓的招募的三个打手给放倒了。 跑得最远的就是骑别子摩托艇的那个。那人绕着赌船 转了两个大圈，一直喊，见船上没反应，干脆一个人先溜了， 一个骑摩托艇的兄弟跟在后头就追。这一带地形那小子挺熟 悉，但他真是慌了，天又黑，还有兜头的大雨，在芦苇荡里绕 来绕去就把自己绕晕了，眼看着眼前有条宽阔的水道，再加 速，一头撞到老鳖的船上。老鳖把他的船横在路头。那小子斜 着飞上了夜空，然后像颗炮弹一样栽进了水里。等他从水里钻 出来，老鳖的手电灯光罩住了他，老鳖大喊： “我儿子呢？” “你儿子？”那小手把一头一脸的淤泥往下抹，“你儿子 是谁？” “我儿子别大伟！” “别大伟是谁？” 老鳖把船靠近摩托艇，给它熄了火，从水里拖到了船 止。他拍着摩托艇的车座厉声说：“他！” “你说的是他啊，”那小子从水里站起来，露出脖子以上 部分，“一个多月前，有天晚上他跟踪我到了这里，被哥几个 给放倒了。一棍。”他站在黑暗的而夜里对着自己的后脑勺比画 了一下。 手电筒的灯光在老鳖手里抖起来，某一个瞬间照亮了 他的脸。 “你不是那个，老鳖么？”那小子激动地叫起来，“你不 是给我们邓老板送客人的吗？你怎么当了叛徒？你收了钱还吃 里扒外！”他喘口气，好像突然醒悟过来，“你儿子竟然是个 警察！要知道那狗日的是你儿子那也不行，不解决他我们都得 进去。” 在小鬼汊里地毯式搜索了两天，终于找到别子。他已 经给鱼和鸟和细菌吃得不成样子。下葬时，经老鳖同意，我们 把别子那辆摩托艇也埋进了土里。 （原载《收获》2021年第3期，有删改） （1）下列对小说相关内容的理解，正确的一项是 A A．“小鬼汊”是一片芦苇荡，地形复杂，这一名字正与其环境 的阴森恐怖相应和，营造出了神秘诡异、鬼魅丛生的氛围。 B．“摩托艇”这一意象在小说中尤为重要，既是辨认别大伟的 依据，贯穿全文，推动情节发展，也成为大家哀思的寄托。 C．“船越走越慢”标题意蕴丰富，耐人寻味，既是抓捕过程中 实际情况的体现，也寄寓了大伟母亲对儿子的思念与祝愿。 D．老鳖先中年丧妻，后老年丧子，人生坎坷，最让老鳖悲痛 的是别大伟的死与自己有关，这为小说增添了浓重的悲剧色 彩。 （2）下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是 D A．小说开篇插入对小鬼汊复杂环境的叙写，与老鳖出现在此 处的原因的介绍，有助于后文情节的进一步展开。 B．小说多次详细描绘雨，借助视觉、听觉展现，有声有形， 描绘详细且生动形象，让读者有种身临其境之感。 C．少说“听见了秒针嘀嗒嘀嗒迟缓的脚步声”的描绘，运用拟 人的手法，用以展现“我”此时内心的紧张焦虑。 D．小说中的“我”在整个情节发展全过程中不可或缺，是旁观 者，也是小说的主要人物和整体情节的推动者。 （3）小说两次描写老鳖拧开酒壶盖喝酒，请简要分析其表达 效果。 （4）有人曾评价：“在70后作家里，徐则臣对小说故事性的 注重，几乎无人能出其右，但即便冠之以鹤顶侦探，他也不会 更不想把小说写成侦探类的类型小说。那只是一个壳，他始终 掌握着纯文学的‘度’，关注着的是故事里的温暖人性、世道 人心。”对此你如何理解，请结合文章简要说明。