《文字的结构与装饰》从文字的结构变化与文字笔画装饰两方面，解析了中文字体在不同历史阶段形成不同字体的特征，以及西方拉丁字母在发展演变过程中呈现的文字个性。从文字的结构与装饰的角度针对现代文字创意设计过程做了示范，并生动的剖析了这些字体在标志设计、广告设计、包装设计中的实际应用。文字，属于人类语言词汇的规范记录形式；字体，则是将这种规范的记录形式经过艺术加工后的视觉呈现。东西方文字都发源于象形文字，当汉字沿着中国古老文明的“方块字”造字方式的路，不紧不慢地从东方走来时，拉丁字母也正在逐渐打破古文字的表达方式，而作为一种保留完美曲线造型的全新的文字体系出现在西方。此书收录了中文字体从象形文字、甲骨文、金文、石鼓文、小篆、隶书、楷书、行书、草书、等典型中国传统的字体；还包括宋体、黑体、创意字体、字库字体等现代创新字体；收录了拉丁文字发展过程中的形象文字、有衬线体、哥特体、花体、无衬线体等典型的西文字体。从这些文字的结构变化与文字笔画装饰两方面，解析了中文字体在不同历史阶段形成不同字体的特征，以及西方拉丁文字在发展演变过程中呈现的文字个性。分别从文字的结构与装饰的角度剖析新字体的创新本源。最后简述了这些字体在标志设计、广告设计、包装设计中的实际应用。本书不仅展示了中文字与拉丁文字新旧字体更迭的流变，更为读者展开了一幅幅文字审美的生动画卷。

远古时代人类结绳记
事发生在语言产生以后、
文字出现之前的漫长年代
里。原始部落的人们为了
把自己部落的重大事件、
风俗传统或传说记录下来
，以便于流传下去。就使
用不同粗细的绳子结成不
同距离、不同大小的结，
每种绳子粗细、结法、距
离、大小分别表示不同的
意思，一般是酋长和巫师
遵循一定规则记录，代代
相传。
我国古代文献对结绳
记事有过相关记载，《周
易·系辞下》上有云：“上
古结绳而治。”《周易集
解》引《九家易》云：“
古者无文字，其有约誓之
事，事大大其绳，事小小
其绳。结之多少，随物众
寡，各执以相考，亦足以
相治也。”
人类迈入文明的进程
中，一个重要的标志是文
字的出现。在远古社会人
们最初只能结绳记事，以
及用口头语言进行交流，
凭借记忆代代相传；而记
忆是很不牢固的，容易走
样或遗忘，导致口语在时
间和空间上有着很大的局
限性。当人们感到口语的
这种局限与不足，而自己
内心的事物、情感、思想
有必要告诉他人，有必要
记录保存下来时，创造文
字的工作从此开始。
文罕出现之后经历的
最初阶段是象形文字
（hieroglyph）阶段。象
形文字更大意义上来说是
一种图画，文字的起源最
早就是这种原始的图画。
原始人在日常生活中往往
用画图的方式来表达自己
的想法，象形文字通过描
绘现实中的物体外形表达
与物体相关联意义的文字
，埃及的象形文字、苏美
尔文、古印度文以及中国
的甲骨文，都是独立地从
原始社会最简单的图画和
花纹中产生出来的。约
5000年前，古埃及人就
发明了象形文字，距今
3000多年前中国的商代
也出现了象形文字，商代
象形文字逐渐成形后，它
们被刻在动物的骨头或者
龟壳上，后人称之为甲骨
文。这一阶段，无论汉字
还是拉丁字母，人们都使
用图画象形的方式来表达
想法，逐渐地．这种图画
就演变成了一种表达意义
的符号，这一阶段的符号
文字并没有固定的结构。
汉字发展的第二阶段
是从甲骨文到秦朝的文字
，以表形文字为基础，表
音文字为中心的文字发展
阶段。这一阶段由图画文
字逐渐演变并不断地规范
，由甲骨文演变成金文、
籀文、石鼓文。西方的文
字发展第二阶段约于公元
前15世纪，其中古埃及人
中的一支腓尼基人将象形
文字创造出了历史上第一
批字母文字，共计22个，
只有辅音没有元音，这就
是著名的腓尼基字母。第
二阶段的文字结构逐渐规
范，随着人们审美需求的
提升，文字的笔画装饰开
始出现。
汉字发展第三阶段是
从秦汉开始，一直到现在
的文字，以形声字为主体
，是保留了一些表形的字
和表音的形声字阶段。西
方的文字发展第三阶段约
公元前7世纪至公元前6世
纪，希腊字母通过埃特鲁
斯坎（Etruscan）文字成
为罗马人的文字。随着罗
马的对外征服战争，拉丁
字母作为罗马文明的成果
之一也被推广到了西欧广
大地区。公元前1世纪，
罗马采用了拉丁人的风格
明快、带夸张圆弧的23个
字母。到中世纪，字母i
分化为i和j，v分化为u、v
和w，这样就产生了26个
罗马字母，也就是现代英
语字母，一直沿用至今。
这是文字发展速度最快的
阶段，文字的结构与装饰
不断变化更是让新的字体
层出不穷。
文字的发明与发展历
程，标志着人类社会摆脱
愚昧无序，进入文明的历
程。当人类的生活、情感
与思想以及他们所处社会
的形态与习惯行为得以用
文字记录下来时，世界文
明长卷便清晰地在历史长
河中徐徐展开。当汉字沿
着中国古老文明的“方块
字”造字方式的路，不紧
不慢地从东方走来时，拉
丁字母也正在逐渐打破古
文字的表达方式，而作为
一种保留完美曲线造型的
全新的文字体系出现在西
方。从此．人类使用的文
字一直保持着这两种完全
不同结构的文字造型方式
，这是一种非常理性的思
维过程；此外人们对于文
字的审美需求也从未中断
，对文字的装饰则是一种
感性的思维。东西方这两
种文字曾经都是以象形为
本源的文字符号．表达的
是一种对事物的提炼、概
括、模仿、展现与超越。
东西方文字发展的路都是
那么漫长，甚至找不准它
们的源头究竟在哪儿，但
文字的结构与装饰展现得
那么风姿绰约、活色生香
、意气飞扬。每个时代的
精神面貌，每个文明的发
展轨迹都在文字的结构与
装饰上得以充分展现。
文字，属于人类语言
词汇的规范记录形式；字
体，则是将这种规范的记
录形式经过艺术加工后的
视觉呈现。本书从文字的
结构变化与文字笔画装饰
两方面，解析了中文字体
在不同历史阶段形成的不
同字体的特征，以及西方
拉丁字母在发展演变过程
中呈现的字体个性；从文
字的结构与装饰的角度，
针对现代文字创意设计过
程做了示范，并生动地剖
析了这些字体在标志设计
、广告设计、包装设计中
的实际应用。本书将为读
者展开一幅文字审美的画
卷，并为那些对文字设计
感兴趣的读者提供参考资
料和创作灵感。

杨友妮，现任职长沙民政职业技术大学艺术学院副教授，从事文字、图形的创意设计教学研究及水彩画创作探索。主要从事文字设计、图形创意、传统纹样美学的研究及教学工作。

序言
第一章 中文字体的结构与装饰
第一节 中国古代象形文字的结构特征
附：象形文字的传说
第二节 金文、石鼓文字体的结构特征
一、不同历史时期金文的特征和风格
二、鸟虫书的结构
三、鸟虫书的装饰
四、石鼓文
第三节 小篆字体的结构特征
第四节 隶书字体的结构特征
第五节 楷书字体的结构特征
第六节 行书字体的结构特征
第七节 草书字体的结构特征
第八节 宋体字的结构特征
一、宋体字的发展史
二、宋体字的结构之美
三、宋体字的分类
四、宋体字的笔画结构特征
第九节 黑体字的结构特征
一、黑体字的发展历史
二、黑体字的结构之美
三、黑体字的笔画特征
第十节 中国传统吉祥文字的装饰
一、民间花鸟字——文字笔画装饰
二、民间吉祥双喜、寿字——文字结构变化
第二章 现代文字的装饰设计
第一节 文字笔画装饰的创意元素
一、几何形笔画装饰
二、有机形笔画装饰
三、偶然形笔画装饰
第二节 字体笔画装饰的方法
一、文字笔画内部装饰
二、文字笔画轮廓装饰
三、文字底纹装饰
第三章 现代文字字体结构的变化
第一节 字体结构变化用于标准字体设计
一、标准字与LOGO的关系
二、解析方正字库获奖作品文字的结构与装饰
第二节 字体结构变化用于POP字体设计
一、POP正字的结构变化
二、POP活字的结构变化
三、POP字体的装饰
第四章 英文字体的结构与装饰
第一节 英文字母的发展概述
一、西方的象形文字
二、英文字母的演变
三、哥特体的结构与装饰
四、英文字母有衬线体(罗马体)的结构与装饰
五、无衬线体(黑体)的结构与装饰
六、英文手写体的结构与装饰
第二节 现代英文创意字体的结构与装饰设计
一、英文字库字体的结构与装饰解析
二、英文字母的LOGO设计
第五章 字体的创意综合设计——字体的版面编排设计
第一节 版面编排设计中文字的对齐方式
第二节 包装设计中的文字设计
第三节 广告设计中的文字设计
后记