《中国山水画美学》是朱玄女史阐释传统山水画的一部小书，以时间为序，自绘画起源始，结合历代画论，依次阐述唐、五代、两宋、元、明、清中最为突出的艺术流派、风格、艺术家、代表作品。吕佛庭认为其“提炼众家山水画论之菁华而为美学，以通俗简洁之文笔，为初学指出学习研究之门径”。

《中国山水画美学》为朱玄女史关于山水画研究的著作。本书按时间脉络写作，共分七个章节：中国山水画探源、唐代山水画派、五代山水画宗师、两宋山水画派、元代山水画之变革、明代山水画家开仿古之画风、清初四僧与四王。提炼众家山水画论之菁华而为美学，以通俗简洁之文笔，为初学指出学习研究之门径，具有较高的艺术、文史价值。
朱玄，1966年毕业于浙江美术学院中国画系花鸟专业，师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等花鸟画名家作品具有较为深厚的传统功力，工笔与写意兼善，工笔画方面，对宋元名画颇多研习揣摩，并能融传统技法于生活之中，所作工笔花鸟画格调清新，情趣浓郁；写意画从新罗、南田入手，对陈白阳、周之冕、林以善及至扬州八怪。

序
艺术先有创作，后有理
论，理论是创作经过研究
、检验所得到的成果。无
论研究何种学问，在初学
阶段，如没有理论指导，
就如瞎子摸路，走入荆棘
丛中，或行到十字街头，
瞻顾徘徊，不知所从。理
论如同暗路的明灯，歧途
的指标，引人走上坦途、
正路，避免观望迂回走冤
枉路。
学习或研究中国绘画，
有两大原则：一是借古问
今，以发扬传统的优点、
特色，而表现民族风格。
二是汲西润中，以壮大根
干，使枝叶茂盛，花果美
满。有些现代艺术家认为
绘画创作，只需表达主观
的感情、生活、理念，不
必研究理论。我认为这种
观念是不正确的。因为理
论能增加、充实创作者领
悟、实践的力度，至少对
于一个创作者来说，对于
理论需要多涉猎一些。
然而理论所表达的思想
、观点不一定都是正确的
。如主观意识太强，观点
偏颇，情绪冲激，就会误
导初学，而陷于“盲人骑瞎
马，夜半临深池”的境地，
那就可悲了！
我国的传统绘画艺术，
是在变化发展的过程中前
进的，绘画理论也随着绘
画创作而更丰富更进步。
历代山水、人物、花鸟、
虫鱼各类画论，可谓“汗牛
充栋”。仅就山水画论而言
，便有唐张彦远之《论画
山水树石》，宋郭熙、郭
思父子之《林泉高致》，
宋韩拙之《山水纯全集》
，明唐志契之《绘事微言
》，清唐岱之《绘事发微
》，清沈宗骞之《芥舟学
画编》，清盛大士之《论
画山水》及清方薰之《论
画山水》等。使读者不但
对于我国山水绘画理论能
够深入的了解，并从而应
用在实践上，走人坦途。
因此，千余年来，诸家的
理论仍未失其参考的价值
。
朱玄女史是名书画家朱
龙安兄的女公子，天性聪
慧贤淑。因出身于书香之
家，受到良好的家庭教育
，自幼即具备了后来在文
艺之林中出类拔萃的素养
。龙安兄不但能书善画，
而且对于古琴也有研究。
其夫人吴筠如女士善画花
卉，也能弹琴。朱玄深受
父母的熏陶，于努力读书
之余，也学习作画、弹琴
。她决心继承父志，希望
对于发扬传统文化有所贡
献。她于台北师范大学中
国文学研究所毕业，得到
硕士学位后，即应中兴大
学之聘，担任中文系讲师
，后为副教授、教授、系
主任。近年又升任中文研
究所所长。由朱玄的学术
经历来看，她对于中国文
学研究之努力有如登塔，
脚踏实地，步步高升。
在绘画方面，初阶完全
学习她父亲的笔法。龙安
兄画山水毕生师法山樵、
石田二家，朱玄自然也不
脱山樵、石田的蹊径。后
来由于博采众家，且又研
究传统绘画理论，而创为
独特的风格。前年曾应省
立美术馆之邀举行个展，
普获佳评。
多年来，朱玄不但在研
究中国文学方面，已有极
高的成就，而且在绘画创
作方面有丰富的经验。因
此，她研究绘画理论，意
识、观点都有深度，不会
妄发议论。我在早年曾著
有《中国书画源流》《中
国画史评传》及《中国绘
画思想》等几部不成熟的
著作，而我与龙安兄是莫
逆之交，所以朱玄侄有时
以通讯的方式与我讨论一
些有关中国绘画复兴与创
新的问题。她于在校指导
研究生学习和自己绘画创
作之余，花费数年时间撰
写的一部《中国山水画美
学》，将由台湾学生书局
出版，为她的父亲龙安兄
做纪念。即此可知，朱玄
不但是才女，而且还是孝
女。我既佩其才，重其艺
。又尤敬其人。在今亲子
相仇怨，上下交争利，伦
理道德彻底破产之际，尚
有这样继承父志，以研究
文学、艺术之成果报亲报
国之人，真是凤毛麟角，
太可贵了。
朱玄博览群书，搜罗完
备，目光正大，见解精审
，完成这部新著《中国山
水画美学》。书中提炼众
家山水画论之菁华而为美
学，以通俗简洁之文笔，
为初学指出学习研究之门
径。望中国山水画学者，
要多读与创作有关的书，
认清方向，选择路径。不
但使我国绘画创作“借古问
今”，并且使我国绘画理论
弘扬于全世界。朱玄嘱我
撰序，近两年我因血压欠
稳，甚少构思撰文，但为
她诚意所感，不能辞也。
丁丑荷月迂翁吕佛庭识

朱玄，早年就读于台北师范大学，后任职于中兴大学。对于中国文学、艺术史理论、艺术创作等方面均有较为丰富的经验。著有《中国山水画美学》《金冬心评传》《姚惜抱学记》等。

第一章 中国山水画探源
一、山水画的创始
二、山水画的远祖
第二章 唐代山水画派
一、山水画南北宗祖
二、艺苑怪杰
第三章 五代山水画宗师
第四章 两宋山水画派
一、两宋山水画与徽宗皇帝
二、北宋大家
三、南宋大家
第五章 元代山水画之变革
一、元画重意趣
二、元四大家
第六章 明代山水画家开仿古之画风
一、浙派
二、院派
三、吴派
第七章 清初“四僧”与“四王”
一、四僧
二、四王