本书是日本国民喜剧大师三谷幸喜关于舞台剧和影视作品的创作访谈录，由日本知名搞笑艺人、作家松野大介采编而成。
“不爱回顾过去”的三谷，首度完整畅谈自入行以来共20余部作品的编剧、导演心得和创作故事，谈及自己写作的灵感来源、坚持何种编剧法则和风格偏好、作品从构思到完成有哪些苦与乐、对合作者和演艺界有怎样的看法、多年来如何保持旺盛创作力……本书揭开了三谷喜剧的帷幕，把目光投向幕后，对于所有从事创意工作、身处娱乐行业的人，这本制造欢笑与感动的秘籍都值得一读。
说起日本乃至shi界级的当代喜剧大师，三谷幸喜可能是影迷们脑海中首先浮现的名字。他凭借天赋、热情和技艺，横跨舞台剧、电视剧和电影等领域，执笔/执导了众多打破常规、机敏睿智、令人捧腹又温情脉脉的喜剧杰作，成为在日本家喻户晓的一代国民喜剧巨匠，在中国也人气颇高、拥趸甚众。
如此成功的三谷喜剧，搞笑的秘诀是什么？他有哪些编剧法则和风格偏好？多年来是怎么保持旺盛创作力的？不爱回顾过去的三谷在本书中首度揭开自己喜剧的帷幕，挨部细数入行30年来20余部作品苦乐交织的创作历程，相信读者会从中发现这位宝藏创作人诸多不为人知的惊喜。
◎ 创作生涯全回顾，天才般地将喜剧融入推理、职场、大河剧等各类型
从儿时独自玩的人偶游戏，到大学时代组建的剧团，内心一直潜藏着渴望：打造符合自己想象的世界；编剧生涯起步于为综艺节目写台本，搞笑短剧、电视剧集、电影剧本……稳扎稳打、精益求精，只想写“自己觉得有意思的东西”；医疗剧、法庭剧、推理剧、大河剧、人偶剧……浪漫爱情、科幻奇幻、家庭伦理、职人困境、多线群戏……挑战众多类型题材，但“最后还是会回归喜剧”；不具备领袖气质的“社恐宅男”，当剧团团长都勉为其难，居然还得亲自执导筒！导演心路满布矛盾，“以影迷编剧的身份执导电影才是原本该有的样子”。
◎ 在娱乐圈“搞事业”，凭实力一路避坑，收获豪华演员班底，终成喜剧之王
在影视圈的摸爬滚打，宛如真实热血职人剧：临危受命、爆肝赶稿的刺激，被制片人逼到绝境更激发出潜能；工作人员对剧本胡乱删改，气到想亲自拍片示例节奏把握；现场拍摄者对剧本的思考浮皮潦草，因缘际会上阵执导，观众纷纷买账真是莫名其妙～
作品与演员互相成就，凭尊重和才华揽人心：在《古畑任三郎》中尝试“对号入座式写作”，以田村正和为原型，塑造时髦有品位的侦探形象；与《了不起的亡灵》女主角深津绘里有表演趣味上的共同语言，从不NG的她在三谷作品中尽显喜剧天分；《新选组！》起用很少有机会演大河剧的新人——堺雅人、小田切让、藤原龙也……因为“他们10 年后会成为引领时代的演员哦！”
◎ 迷影彩蛋连环抛，考古三谷欢乐多，揭秘一位“geek”型影人的奇趣脑洞
喜欢好莱坞电影和美式情景喜剧，向伍迪·艾伦“隔空喊话”；喜欢“无能之人重新振作起来”的故事、“团队协作共同完成挑战”的设定、“冒牌货反过来压真家伙一头”的情节；喜欢制片方强人所难的离谱要求，障碍越大越来劲，“因为有限制才能创作”；喜欢历史，想写天才身边的普通人，在书里翻翻找找来寻获灵感；喜欢以“形式之美和理科思维”来创作剧本，愿意做技术型编剧；喜欢用长镜头乃至一镜到底，充分发挥舞台剧出身的优势；喜欢挑战新类型、新想法，凡事只要有趣都想试试看，至今仍在等待“直播剧”的邀约……
◎ 台湾知名设计师操刀装帧设计，精致内外双封，Pantone专色油墨印刷；全书内页甄选高品质纯质纸，内文双色印刷、版式友好，开本轻巧便携，诚意满满，值得影迷珍藏。
* * *
三谷创作秘语
?? 喜剧、密室、群像，作品里的三个重要元素
?? 写剧本是从“脑海里冒出某个画面”开始的
?? 坚持让每个角色都有存在的意义，为此下足功夫
?? 用纸人和心理图表思考每个出场角色的心情
?? 99%的逻辑为的就是突出那1%破绽的魅力
?? 个人理解的幻想类作品里，出场人物都必须穿着鞋子
?? 写剧本时一定会把“广告”的存在考虑进去
?? 不会在电脑上直接修改，不把剧本打印出来就很难客观看待
?? 编剧如果太过坚持自己的意志，写出来的东西就会别别扭扭的
?? 只要是自己写下的剧本，就应该负起责任，亮出自己的名字
前言一
三谷幸喜
这是我第二次回顾自己的工作（和人生）。
拍摄第一部电影的时候，我回顾过一次，那已经是16年前的事了。身为编剧和导演，我不清楚自己算是“没怎么回顾这16年的日子”，还是“常常回顾这段日子”。不过，我能确定的是，如果没有人邀请，我不会主动回忆往昔。
而且，日常生活中的我也不太喜欢回顾自己的生活，我不写日记，没有拍照的习惯，连相册都没有。不会重读以前写过的剧本，也不会重看以前参与过的作品，看了也是给自己找不痛快。如果有空怀念过去，还不如用这个时间考虑今后的事。我写的东西一直没什么长进，原因也许就在这里吧。走在路上的时候，只要没有人从背后叫住我，我就不会回头。播放录好的节目时，我几乎不会按遥控器上的回放键。总之，我就是那种坚决不回头的人。
这次，我之所以决定回过头看一看，原因只有一个，那就是和松野大介先生的“相遇”和“再会”。
搞笑艺人时期的松野先生经常用伦尼·布鲁斯式的毒舌让气氛降至冰点，是个有些奇怪的喜剧演员。他热衷于把别人逗乐，气质却有些阴暗。表演十分大胆，性格却有些害羞。外表看起来像无政府主义者，内里却中规中矩。说实话，作为明星，他这个人未免有些不够有趣，但我却很喜欢他。他大概对生活这件事不太擅长，但总之我无法忘掉他。
虽说没忘掉他，但也没什么特别值得回想的事。经年累月，他已经彻底转以写作为生，能和这样的他一起，完成这样的一本书，实在是一件叫人高兴的事。和他对谈的十几个小时也很愉快，对于严重怕生的我来说，平常几乎没有这么轻松地和人聊过天。隔这么久再见到他，他看上去少了几分无政府主义者的气质，外表甚至比内在更加中规中矩了。
没有他，就没有这本书。当然了，没有我，也不会有这本书。
关于我和松野先生“相遇”和“再会”的始末，他已经详细写下来了，请参考他的记述吧。毕竟我是个不擅长回顾的人啊。
前言二
松野大介
我把撰写这本三谷幸喜创作谈的经过和我自己的想法以及心情，都放在篇幅更长的后记里了。如果在进入正文前先读一读后记，那么就既能稍微缓解三谷先生和我一起创作本书的唐突感，又能稍微理解我想表现的剧作家三谷幸喜的形象了。（其实我是想把那个写到前言里的，但因为篇幅太长被骂了一顿……）
请允许我简单地介绍一下自己以及今年（2013年）的若干计划。
我从80年代，也就是我二十几岁的时候开始从事演艺活动，三十岁之后开始转向小说和随笔的写作，四十岁起又参与电视节目，开始采访艺人和各界明星（总之就是什么都在做啦）。三谷先生在我刚出道那会儿帮我挑过搞笑段子的毛病，后来只是偶尔碰面，说不上有多深的交情。
虽然我们关系淡薄，但2013年春，我却接到一个工作，要在某晚报上连载对三谷先生的采访。那会儿和三谷先生面对面聊天时，话题不知不觉就跑偏到了两人都喜欢的电影上，十分
有趣。我那时就很想和他再多聊一会儿。那次连载的话题主要是三谷先生的个人生活和他与演员们
的交往。连载期间，讲谈社的编辑找到我，希望我能以三谷先生的创作为中心写一本书。在那之后，几经辗转（请参见后记），我终于得以对三谷先生进行了一次长时间的采访。这就是我在前言里想要说明的一件重要的事：这本书并不是在三谷先生的提议下创作的。
对于我来说，这是一册由“我和三谷先生兴趣相投”这样自顾自的想法肇始的珍贵采访集。我们一共聊了超过12个小时。
采访地点是三谷先生选定的东京市内的一间咖啡店。请一
边想象一间由技艺精湛、白发飘飘的店长经营的咖啡店（虽说采访的第三天来了一群声音很大的大婶），一边愉快地阅读本书吧。如果大家能以采访纪录片类节目的视角来观看（阅读），花了两周时间整理这些采访材料的我也会觉得开心。
那么，一会儿见啦。
前言一 三谷幸喜
前言二 松野大介
01 果然还是喜欢猫（1988—1990）
02 回首又见他（1993）
03 12个温柔的日本人（1990）
04 古畑任三郎系列（1994—2006）
05 奇迹餐厅（1995）
06 别叫我首相（1997）
07 宇宙浪漫夜（1998）
08 不平凡的勇气（2000）
09 广播时间（1997）
10 大家的家（2001）
11 HR（2002—2003）
12 新选组！（2004）
13 2000年以后的舞台剧
14 我家的历史（2010）
15 有顶天酒店（2006）
16 魔幻时刻（2008）
17 了不起的亡灵（2011）
18 新·三个火枪手与其礼成心中（2009—2010&2012）
19 清须会议（2013）
20 大空港2013（2013）
后 记 松野大介
注 释
出版后记
新书资讯
