走出非洲（央视《朗读者》张艾嘉朗读译本；奥斯卡七项大奖电影原著小说、两次诺贝尔文学奖提名）_[丹麦] 卡伦.布里克森著，周国勇张鹤译_9787544783934

是非洲，让内在的自我觉醒。
从二十九岁到四十六岁，
我总是两手空空，因为我触摸过所有。
我总是一再启程，但哪里都陋于非洲。
我没有办法解释，但我知道在非洲看星星比其他地方都清楚。
非洲带走了我所有，却也给了我所有。

《走出非洲》是卡伦??布里克森根据自己旅居非洲的真实经历，所撰写的自传体小说。1914年，卡伦??布里克森跟随丈夫来到肯尼亚，在恩戈山麓经营咖啡庄园。她用自己十七年的经历，三十一年的怀念，写就了一部关于非洲的史诗，也用勇气与力量，定义了自己的人生。

写给非洲的情书
（代序）
呈献在你眼前的是丹麦女作家卡伦·布里克森的名著《走出非洲》，这不是一本寻常的散文集——将分散发表的单篇作品汇编成册，或按题材的门类分辑结集，而是一部精彩纷呈、风格独特的散文长卷，各篇既单独成章，具有相对的独立性，又内含着统一性，共同构成一个不可分割的整体。
卡伦·布里克森以其在东非肯尼亚十八载的风雨历程为基础，从咖啡庄园这一基点辐射、生发开去，描绘了非洲大自然的一幅幅胜景，非洲乡镇的一组组风情画，非洲男女老少的一张张剪影，以及她自己与其他外来移民在非洲大陆上独特的生活经历和微妙的感情世界。雄奇瑰丽的景物与多难的人和事融为一体，撼人心神的非洲众生相与带有神秘色彩的传奇故事交相辉映。作者的思绪在现实与历史之间跳跃、穿梭，作者的视野由东非高原扩展到欧亚大陆。时空的跨度如此宏大，人事景物如此丰富，作者在作品内在统一性的把握中却如此驾轻就熟，游刃有余。她匠心独运，以咖啡庄园的兴衰作为各种人、事、景、物的联
结点，形成一种辐射形的艺术布局，全面展现出那一片热土上的风情、世情与人情，足见作者在散文长卷上的独到功力。
当然，布局的匠心毕竟还是体现在表层结构上的巧思经营。真正使《走出非洲》中的各篇构成浑然的艺术整体的，乃是融会于字里行间的、作者对非洲与非洲人民怀有的真挚情感。正如《企鹅当代名著丛书》的编者所评论的：这是卡伦·布里克森写给非洲人民的“一封情书”。这种强烈而深沉的情愫表现为对非洲人品格、尊严及创造才能的尊重与赞美，对非洲民族命运的深切同情，对他们疾苦的热忱关注。在《走出非洲》的篇章中，非洲的人、事、景、物常常通过作者丰沛的情感获得升华，进入一个隽永、肃穆、富于启迪的哲理世界。
毋庸讳言，作者对非洲人民的认识、判断、见解并非都是完全正确的，但她至少是善意而公正的。《走出非洲》得以在全世界，特别是在肯尼亚等东非国家畅销不衰，不正是其内涵丰厚、以情相归、足以引起读者心灵共鸣的明证吗！
这本书的艺术魅力还得力于作者在表现手法上的不同凡响。每当我们试图对此作出恰当的评价时，不知怎的，总会联想起东非高原上的一种珍奇动物：角马——俗称四不像。这种动物身躯似马，线条俊美，却长着一对弯如新月的牛角；它的面庞黝黑瘦小，胡须蓬松，酷似温良的土羚羊；而当它扬蹄奋击，与猛兽格斗时，那强劲的后肢又恰如长颈鹿。
《走出非洲》堪称散文领域中的“四不像”，兼有游记、速写、抒情小品、小说等各种文体的表现手法，但又突破了其中任何一种文体的固有格局。作者以游记的手法写景状物，描摹非洲景物中原始的、充满生机的风采，流美而富神韵。她以速写之笔出色地捕捉瞬间即逝的绚丽场面，声貌飞动，“定格”于读者之脑际。她以小说的手法，描述非洲的众生相，不但有情节、有悬念、有结局，而且刻画出一群极富个性、呼之欲出的人物形象。她又利用散文的抒情手段，注入自己的灵性与情感，道出人、事、景、物之底蕴，使作品弥漫着浓重的诗情氛围。
卡伦·布里克森不愧是大手笔，博采众长，熔铸一炉，写出独具魅力的《走出非洲》，吸引着亿万读者神游其间，流连忘返。她对非洲的感情，已经融于血液。她对土著发自内心地喜爱、理解和尊重，土著身上与自然的融合力和对天地万物的顺从就这样从她的笔下一点一点地流露开来。土著对自然的信任与归属感让卡伦着迷，他们是真正的自然的一员，而不是独树一帜的统治者。他们尊重自然，接受自然给他们的安排；他们跳属于自然的舞蹈，歌咏自然；他们把自己死后的尸体祭献给老鹰，想和自然永远融为一体。他们深远的世界观很大程度上改变了卡伦，使她有了对万物的笃定，使她有了对命运的坦然。
问世四十多年后，《走出非洲》在二十世纪八十年代被改编成同名电影，依然光彩照人，一举荣获第五十八届奥斯卡“最佳影片”等七项大奖，并在戛纳电影节获奖。相信这部作品的魅力，会使它能永远流传下去。
周国勇张鹤

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