达芬奇的解剖学_意]多米尼克·劳伦查著，庄泽曦译_9787535691958

达·芬奇留下了大量的笔记手稿，其内容涉及绘画、植物、地理、建筑、人体、解剖等众多学科。本书以精美的图例和细致的解析，对达??芬奇研究机器的手稿进行详尽的介绍。近200幅亲笔真迹，完全忠实于达??芬奇原创。本书具有极高的欣赏和收藏价值。
本书将通过新近发现的材料，为读者有机地呈现达·芬奇的解剖学研究。本书也首次将其解剖学素描和中世纪、文艺复兴时期在“医药学院”中使用的解剖学图示进行比较研究。这么做并非为了证明（如前人那样）达·芬奇的作品优于他人，而是为了说明他的解剖学手稿与当时科学技术之间的关系，且达·芬奇并非文艺复兴时期运用具象造型手法绘制解剖学插图的第一人。本书还将为读者如实地重现达·芬奇时代的历史风貌，我们将跟随他的脚步拜访当时的医药学家和解剖学家，从而帮助读者更好地认识何为达·芬奇式的创新。

对达·芬奇解剖学手稿的研究有哪些最新发现？

两个世纪以来，经过几代学者的不懈努力，我们已经厘清了这些手稿的历史脉络，探明了每张素描的具体内容，并且梳理了达·芬奇特有的写实主义风格与传统解剖学理论及达·芬奇其他研究领域的关系。近年来，我们还对达·芬奇解剖学研究的哲学意义做出了更为详细的阐释，并把目光聚焦在他对造型技术的创新研究上。

那么，为何要出版一本新书呢？这是因为，除了生命最初那几年，达·芬奇每天孜孜不倦地用笔记和素描将其一生记录在案，我们收集到的这些材料，至少囊括其50年的人生经历，这都值得我们去发掘、解释。更是因为，对达·芬奇的研究在历史学角度还未盖棺论定，每一代人都有自己的看法，我们也就一些观点达成了共识，但难免会有新的发现和材料让我们推翻或丰富之前的学说。无他，历史研究正是人类借此了解自己的一门学问。

本书将以最新发现的材料为读者有机地呈现达·芬奇的解剖学研究。本书还首次将其解剖学素描与中世纪、文艺复兴时期在“医药学院”中使用的解剖学图示，即学究型插图进行比较研究。这么做并非为了证明达·芬奇的作品优于他人（如前人那样），而是为了说明他的解剖学手稿与当时科学技术之间的关系，且达·芬奇并非文艺复兴时期运用具象造型手法绘制解剖学插图的第一人。

本书还将为读者如实地重现达·芬奇所处时代的历史风貌，我们将跟随他的脚步“拜访”当时的医药学家和解剖学家，从而帮助读者更好地认识何为达·芬奇式的创新。

我们还将为读者梳理这些素描的时间脉络。其中对著名作品《静脉树形图》（Albero delle vene）的最新断代结果，让达·芬奇的解剖学研究的开端提前至了佛罗伦萨时期。

如下所示的新的时间划分概括了达·芬奇整体研究的脉络：

＊佛罗伦萨和米兰时期，约1478—1487年：主要研究艺用解剖学，首次对心脏、血管和其他脏器做出更具科学价值的研究。

＊米兰时期，约1489—1494年：放弃研究艺用解剖学，主要从事基于人体测量学的、更具科学价值和理论化的研究。

＊佛罗伦萨时期，约1503—1508年：重拾艺用解剖学，进行心脏、血管和其他脏器的科学研究。

＊米兰—罗马时期，约1509—1516年：进行更具科学价值的研究，艺用解剖学研究（肌肉和骨骼研究）也更具科学意义。

在200余页的解剖学手稿中，文字填满纸间，但只有4页标注了时间：1489 年(RL 19059r,K/P 40r),1510 年(RL 19016r,K/P 150r),1511 年(《手稿G》第1页左部),1513 年(RL 19077v,K/P 168v)。另外还有三四页手稿因其排版样式对断代工作有间接帮助。但其他手稿的断代工作，只能在前人的研究基础上艰难进行，虽然我们的判断或多或少都有具体依据，但无论如何只能算作一种假说，本书提出的其他观点亦然。

对历史语境的深入分析，如同一面明镜，为我们指明了达·芬奇手稿的时间顺序，同时具体定义了其解剖学研究的发展路线（这是一种在研究达·芬奇其他艺术、技术类手稿时切实有效的研究方法，但还未用于解剖学手稿的研究）。我们说，当达·芬奇身处佛罗伦萨——那个文艺复兴艺用解剖学的研究中心时，他表现出对艺用解剖学的强烈兴趣（其重返佛罗伦萨时，又重拾了这项研究），反之，当他离开佛罗伦萨，他更关注科学和理论研究。另外，众所周知，达·芬奇的绘画造诣得益于他对人体解剖学的深刻理解：只有认识了内部机理，即生理层面和哲学层面的人体结构，人体外形或“人的形象”方能被描绘出来。“人的形象”（De figura umana），作为一则晚期笔记的标题，定义了达·芬奇解剖学研究的真正意义。

当我们重新思考达·芬奇在罗马时期的历史语境，一个新的发现映入眼帘，即达·芬奇在罗马亲自参与了解剖实践。最后，我们还将达·芬奇的杰作和探索同米开朗基罗（艺用解剖学）和弗莱芒解剖学家、医药学家安德烈·维萨里乌斯（医学解剖学）放在一起做比较研究，为读者重现他在16世纪的影响力。

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