本书对中国传统音乐的源流、构成、艺术特色及发展等方面进行了分述，并与西方音乐相对照，分别阐述了中国传统音乐各体系和支脉的代表乐种和音调特点，又从美学角度总结出其艺术特色，是当前中国传统音乐研究成果的综合。

绪论
一、中国传统音乐的界定
二、中国传统音乐的属性
（一）传承性与习惯性
（二）社会性与民俗性
（三）稳定性与变易性
第一章 中国传统音乐的源流
第一节 二源一流
一、中原音乐
二、四域音乐
三、外国音乐
第二节 三大历史时期
一、中国传统音乐的形成期
二、中国传统音乐的新声期
三、中国传统音乐的整理期
第三节 吸收、融化、创新
第二章 中国传统音乐的构成
第一节 民间音乐
一、民间音乐及其特征
（一）创作过程的集体性
（二）传播方式的口头性
（三）音乐曲调的变易性
二、中国民间音乐的类别
三、各类民间音乐分述
（一）民间歌曲
（二）歌舞音乐
（三）说唱音乐
（四）戏曲音乐
（五）民族器乐
（六）综合性乐种
第二节 文人音乐
一、古琴音乐
二、词调音乐
三、文人音乐的特征
第三节 宫廷音乐
一、历代宫廷音乐概况
二、宫廷音乐的类别
三、宫廷音乐的特征
第四节 宗教音乐
一、佛教音乐
（一）佛教对中国音乐的影响
（二）佛教音乐的组成
二、道教音乐
（一）道教科仪中的音乐
（二）韵腔与曲牌
（三）道教音乐的流派
第三章 中国传统音乐的音乐体系及其支脉
第一节 三大音乐体系
一、中国音乐体系
二、欧洲音乐体系
三、波斯一阿拉伯音乐体系
第二节 中国音乐体系的十五个支脉
一、秦晋支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调结构
二、北方草原支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
三、齐鲁燕赵支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特征
四、关东支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
五、中州支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
六、江淮支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
七、吴越支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特点
（四）音乐形态特征
八、荆楚武陵支脉
（一）概况
（二）荆楚支脉
（三）武陵分支
（四）旋律音调结构
九、巴蜀支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调结构
十、青藏高原支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
十一、滇桂黔支脉
（一）概况
（二）百越分支
（三）氏羌分支
（四）汉族音乐
（五）音乐形态特征
十二、闽台支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
十三、岭南支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
十四、客家支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调结构
十五、台湾山地支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）音乐形态特征
第三节 欧洲音乐体系的两个支脉
一、东部支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特点
二、西部支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）纵向音乐思维方式和旋律音调特点
第四节 波斯—阿拉伯音乐体系的三个支脉
一、塔里木支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特点
二、帕米尔支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特点
三、河中地支脉
（一）概况
（二）代表性乐种
（三）旋律音调特点
第四章 中国传统音乐的艺术特色
第一节 美学基础
一、中和之美
二、写意
第二节 音乐形态特征
一、三律并用的律制
二、五声性旋法和三种音阶并存
三、节奏、节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律
四、以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”
为特点的结构原则
（一）以“音腔”为基础的音乐结构层次
（二）以“渐变”为特点的结构原则
五、音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法
六、音响表现形式的单音性
结语
参考文献
后记