《绝句汉译<飞鸟集>》一书中共翻译泰戈尔《飞鸟集》的350首诗，其中一译三的3首，一译二的21首，译成五言古绝的6首，译成七言古绝的3首，译成五言律绝的61首，译成七言律绝的272首，译成六行的7首，译成律诗的1首。作者没有将《飞鸟集》中的意象收集起来予以分类，但在翻译过程中，无论是散体汉译还是诗体汉译，都尽量保留意象。散体译文，一般能做到百分之百地保留，诗体译文由于受到句数和句长的限制，由于平仄和押韵的缘故，个别意象难以保留，个别意象稍有改造，如将\"完美\"\"不完美\"译成了\"完全\"\"非完全\"。在翻译很短的原诗时，有时会增加意象或者为已有的意象增添色彩。自唐宋以来，格律诗如何另辟蹊径，应该一直是诗人们苦思难解的问题。从本书可看出，译者在读了泰戈尔的《飞鸟集》之后，思路开阔了很多。这本《绝句汉译〈飞鸟集〉》凝聚了译者很多汗水，翻译水平较高，应该能为汉语绝句以及诗词曲赋注入些许新鲜血液。

适读人群 ：大学本科、研究生

所有译诗

　　泰戈尔1913年获得诺贝尔文学奖，是获此殊荣的第一位亚洲作家，也因之在我国闻名遐迩。有人曾将其获奖作品《吉檀迦利》译成汉语，其他诗作如《飞鸟集》也早有汉译，但所译多为散体。我最近几年开始诗词散曲写作，且日觉兴致盎然，似乎有用格律诗词看待整个世界之势。当我从网上看到《飞鸟集》时，怎么也挡不住将其译成格律诗的欲望，尽管我当时正忙于其他事。
　　选用什么样的格律诗翻译《飞鸟集》呢？《飞鸟集》共325首散体诗，多为一两个诗句，且意象丛集。译成格律诗，有三大难关：平仄、押韵和对仗。如译成律诗，对仗是不可逾越的。即使译成词或散曲，也经常会遇到对仗问题。不是说译诗不能对仗，而是因为律诗的颔联与颈联一般必须对仗。词和散曲，哪些对仗哪些不对仗，哪些诗句对仗，哪些诗句不对仗，多有严格的规定。只有绝句比较自由，可以一联对仗另一联不对仗，可以两联都对仗，还可以两联都不对仗。再说，绝句的平仄和押韵的规律性很强，比较好把握。
　　中国是诗词散曲之国，近现代虽一度几起几落，但最近几年，随着改革开放的深入进展，更是高潮迭起。遍布社区的老年大学都有诗词班，差不多每个单位都有诗词学会，诗词微信群远多于其他微信群，诗词报刊也应运而生，为什么还要多此一举，将外国的散体诗译成绝句呢？
　　问题的答案就在于“外国”二字，须知泰戈尔的《飞鸟集》从内容到形式都有别于中国的格律诗词。例如，诗集一开始便将离群临窗的夏鸟与秋天的叶、将鸟的歌声与落叶的飘零、将鸟的告别与叶子落地的哀叹置于一处，相互参照，使人浮想联翩。第二首，诗人请一群漂泊世界的小流浪汉，将自己的足印留在诗人的诗句之中。这难道不是说，诗人是要用自己的诗句踏遍全球吗？第三首说，世界见到了自己的爱人，摘下了宽广无垠的面罩，便变小了，小成了一首歌，小成了一次永恒的吻。第四首说，是大地的眼泪使她的微笑鲜花盛开。第五首说威力无穷的沙漠，燃烧着去追寻小草的爱，小草则摇摇头，笑了笑，飞奔而去。

程永生，安徽省潜山市人。安徽理工大学教授，北京吉利学院教授，安徽省文史研究馆馆员，中国诗词研究会会员。主要从事英语教学和翻译研究，近几年开始汉语律诗、绝句、词和散曲的创作和英译。作品常在国务院参事室中央文史馆《工作通讯》、安徽省人民政府参事室文史馆《皖风》、Translating China、《当代中国散曲》、《中华诗词》、《诗殿堂》、《安徽理工大学报》、《淮南矿工报》、《淮南文艺》、《联谊》、《吉利青年》以及微刊《安徽网》、《江淮文学》、《广西诗词》、《世界华人诗社》、《江南文学》、《淮南发布》和其他微刊上发表。还发表了论文Tone Patterns of Chinese Regular Verse: Formation and Categories (Translating China, 2018(3)) and Du Fu and the Intra-sentential Antithesis (Translating China, 2019(3))。已经出版诗集《英汉对照律诗绝句二百首》（安徽科技出版社、时代新媒体出版社，2018），建有个人微信公众号《淮风皖韵文学》。已经出版的其他著作有《描写交际翻译学》（安徽大学出版社，2001）、《汉译英理论与实践教程》（外语教学与研究出版社，2005）、《国内现当代研究翻译理论之概况》（《中国翻译通史》之zui后11 章，湖北教育出版社，2006）、《全新大学英语作文》（上海外语教育出版社，2009）、《英译汉理论与实践教程》（东华大学出版社，2011）、《实用英语毕业论文写作》（与杨晓华合著，中国科学技术大学出版社，2016）、《中国传统译论六题》（安徽科技出版社、时代新媒体出版社，2018）、《加勒比海盗5：死无对证》（译著，美国迪士尼公司原著，浙江少儿出版社，2019）。另外还发表了论文40 余篇。