《教父》被公认为有史以来蕞伟大的电影，其诞生过程同样充满了传奇色彩。这个数次濒临流产的项目，何以破除重重魔咒，跨越圈层，蕞终领衔亿元票房俱乐部，成为无数世界重要人物的至爱？时移世易，何以在上映后近半个世纪令观众始终沉迷，影人频频致敬，甚至让现实中的黑帮争相模仿？
这本由该片出品方派拉蒙影业官方shou权的插图评注版剧本，能让你“真正读懂”《教父》，是影迷不可错过的重量级珍藏。展开此书，从缘起至落幕，200余幅正片与弃片画面，精心整理的终稿剧本与删剪段落，十余位主创的du家访谈，影帝戏骨的选角风云，宛若纪录片般“双声轨”式呈于眼前，以沉浸式体验重新拼贴史诗神作那令人难以想象的诞生之旅。
《教父》被公认为有史以来蕞伟大的电影，其诞生过程同样充满了传奇色彩。这个数次濒临流产的项目，何以破除重重魔咒，跨越圈层，蕞终领衔亿元票房俱乐部，成为无数世界重要人物的至爱？时移世易，何以在上映后近半个世纪令观众始终沉迷，影人频频致敬，甚至让现实中的黑帮争相模仿？这本全彩插图评注版《教父电影全剧本》将带你深入这部结构精妙、细节丰富的经典之作。
◎ 派拉蒙官方出品剧本，融合多个关键版本的终稿
忠实记录普佐与科波拉合作无间、打磨剧本的过程，在公映影片基础上，综合了原著小说、诸多版本剧本及影片的其他版本，精心整理，蕞大限度地呈现作品完整面貌；对小说的改编、与成片的差异，以及后期剪掉了哪些戏，悉数收录于边栏；被删掉的几场戏也借由馆藏原始材料得以还原出来。
◎ 流行小说如何蜕变为传世神作
认为小说流于低俗的科波拉，如何大刀阔斧地理出了一条新的故事大纲，将黑帮权力战争演绎成家族史诗、灵魂挣扎。本书结合导演笔记，披露改编、拍摄及剪辑过程中的重要决定，拼贴史诗神作那令人难以想象的诞生之旅。
◎ 就算看了几十遍《教父》，你可能还是不够了解它
200余幅珍贵影像，含剧照、工作照及未曾公开的弃用画面，多视角爆料片场花絮；亲访十余位主创，专题呈现演员小传、选角风云、名场面剖析，让8倍镜粉丝都有料可考，有梗可挖的解密地图。
◎ 幕后故事与每场戏精确对应、同步呈现，带来宛若纪录片般的“双声轨”式沉浸体验
你可以顺着剧本，在脑海中复现画面，细细咀嚼每一句台词；也可以一边观看影碟，享受影片自身艺术魅力的同时，将本书当成花絮中的评论音轨，听科波拉、普佐等亲自为你讲解创作灵感
◎ 收录跌宕起伏的残酷内幕
黑帮政府联袂施压，十五万人集资抗议
选角过程漫长惨烈，片场时刻剑拔弩张
制片人汽车被炸，收到死亡威胁
出品人沉迷剪片，赔上婚姻
高层玩家密切监视，时刻准备解雇导演
剧组人员虎视眈眈，暗中密谋篡位
为电影梦想负债累累的科波拉
如何集结完美卡司，驾驭天才团队
完成KPI，赢下每一场Battle，守护作品，捍卫作者尊严
——灾难性的绝望历程，如何造就电影史上璀璨夺目的伟大时刻
【幕后罗生门】
原著作者普佐：我不再是小说家——我成了个生意人。
导演科波拉（读了小说后）：很廉价的东西。
科波拉的创业合伙人卢卡斯：我们真的需要这笔钱。
制片人：科波拉就是为拍这部电影而生的。
某高层（对科波拉）：如果今天不按时拍完，你明天就不用来片场了。
摄影师：摄制过程中，科波拉没干过一件对的事。
科波拉：那段时间简直没法活了。电工都觉得他比你强。
主演白兰度：第壹次看《教父》时，满眼都是我的表演失误，所以我讨厌它。
科波拉：我感觉糟透了，大家肯定觉得《教父》又臭又长，还黑黢黢的。
派拉蒙制片主管：对《教父》的痴迷毁掉了我的生活。
科波拉（对制片主管）：除了把我惹毛、拖慢进度外，你对《教父》全无半点贡献。
制片人：这是我能想象到的制作过程蕞为灾难性的一部电影了。我宁愿跟黑手党打交道，也不愿跟好莱坞公司谈事。
普佐：我认为电影业远比黑手党还要恶劣。
真正的黑手党：它或许是虚构的，但是对我来说，这就是我们的人生。
《2001太空漫游》导演库布里克：看到第十遍，我觉得它可能真的是有史以来蕞好的电影。
◎ 128g哑粉纸全彩印刷，封面采用黑卡印银烫彩虹金工艺，展开背面为低调华丽的概念海报，即刻拥有，一生珍藏！
他们兴奋个什么劲？这只是又一部黑帮片而已。”—马龙·白兰度，1971
《教父》从公映到现在已经三十五年了，现在回头看看，不得不惊讶这部电影是怎么拍出来的，因为几乎你能想到的每一个环节都障碍重重。
一位不想写它的编剧。
马里奥·普佐（Mario?Puzo）没钱了，所以需要写点更商业化的东西，以供他去完成那些他真正想写的书。
一家不想拍它的制片厂。
由于之前派拉蒙（Paramount）出品的黑帮片票房不佳，公司一直对《教父》项目犹犹豫豫，但小说所获得的巨大成功，以及其他制片厂对这个故事的虎视眈眈，使得派拉蒙最终没有让这个机会溜掉。
一部没导演想碰的电影。
12名导演谢绝执导本片，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis?Ford?Coppola）本人一开始也没答应。但科波拉同样也没钱，所以他需要一份好莱坞导演工作的薪水，以供他去拍那些他真正想拍的电影。
一群无名之辈的出演。
除了大名鼎鼎的马龙·白兰度（Marlon?Brando）。不过，在派拉蒙的高层眼中，他是出了名的票房毒药。
一个抵制此片的族群。
甚至在电影开拍前，美国的意大利裔族群就抗议本片所描绘的意式黑帮文化，他们甚至筹措资金以阻止本片的拍摄。
然而，哪怕想象力最泛滥的人，也没能料到《教父》的成功，这部电影成了电影史上最伟大的杰作之一—以至于电影公映数十年后，仍不断有观众为其折服。
《教父》是一部独特的电影，它跨越了圈层，对阅片无数的影迷和被称为“沙发土豆”（couch potato）的普通观众来说具有同样的吸引力。正如影评人肯尼思·图兰（Kenneth Turan）所说，这部电影的魅力无可抗拒，“就跟吃薯条一样，你不可能只吃一根就停下了。《教父》就是那种只要看到片头或是在电视换台时瞥见一眼，就会一鼓作气看到结尾的电影。它是那么架构精巧、引人入胜，无与伦比的杰出”。甚至阿尔·帕西诺（Al Pacino）也承认，用遥控器胡乱换台时只要撞见在播《教父》，他就会无可救药地看下去。
但是为何这部影片直到今天仍如此引人入胜？当然，深入了解《教父》所探究的独特的黑手党亚文化的兴奋感，与电影中紧张的动作场面和戏剧性场景一起，一直让观众回味无穷。除此之外，还有两个重要原因让影迷们如此喜爱这部电影。首先就是这部电影的细节。每重看一次《教父》，总会有些不一样却又不寻常的细节浮出水面：卡洛被杀后，迈克尔脚下碎石摩擦的声音；斯特林·海登（Sterling Hayden）大开大合的表演；尼诺·罗塔（Nino Rota）为片中盛大婚礼所做的曼妙音乐，以及西西里的绝美风光。这些细节并非无意为之的巧合。科波拉除了竭力将自己作为意大利裔美国人的生活风俗和日常经验着意注入电影中，他还集结了一批惊世天才参与创作：从摄影师到美术师，从化装师到特效师，从服装指导到选角导演，从白兰度到帕西诺—我们可能直到今天才能充分意识到，协力拍摄出这样一部电影作品的是怎样一个才华横溢的梦幻团队。
《教父》之所以是如此强大的一部电影，还在于它一方面营造了恢宏的史诗感（以其出色的摄影、精湛的表演，以及对战后美国和资本主义兴起的隐喻），另一方面又讲述了一个私密的家族故事。父子关系、兄弟情义，还有在家庭内部探求自身身份，这些主题并非简单地彼此相关，而是具有被无限开掘的内蕴。迈克尔从冷眼相对、反感拒斥他的家族，到下定决心，最终成为家族的一部分，这是一场经年累月的灵魂挣扎，每看一次便会更加令人唏嘘。
本书致力于伴随着《教父》剧本的展开，同步提供幕后轶事与对影片的深入考察，向读者讲述《教父》的故事。本书中的1972年公映版电影剧本也纳入了弗朗西斯·福特·科波拉和马里奥·普佐开拍前终稿（即拍摄剧本，官方称之为“第三稿”，于1971年3月29日完成）中他们自己的场景描述。本书对这部不朽佳作进行回顾的同时，追溯剧本的发展过程，并探究1972年之后几个后续版本及重剪版的演变。这些不同版本包括：美国全国广播公司（NBC）于1977年播出的四集迷你剧《教父传奇》（The Godfather Saga），它将《教父》与其续集《教父2》（The Godfather: Part Ⅱ）大致按照时序剪辑在一起，并还原了一部分院线发行版中被删减的镜头；于1981年发行的盒式录像带套装《教父1902—1959：完全史诗》（The Godfather 1902-1959: The Complete Epic，又名Mario Puzo’s The Godfather: The Complete Novel for Television），该套装与《教父传奇》规格一致，只是还原的删减镜头略少；于1992年发行的《教父三部曲：1901—1980》（The Godfather Trilogy: 1901-1980），这是大体将三部《教父》电影按照故事时序再剪的重制版，并加入了更多删减镜头。
本书通过分析大量原始材料，为读者提供了一幅《教父》拍摄前后的完整图卷。同时，除了诸多版本的剧本、备选与删减镜头以及发行时做出修改的地方，本书的材料还参考了马里奥·普佐的小说原作、存放在加州拉瑟福德的美国西洋镜电影公司研究图书馆（American Zoetrope Research Library）所收藏的电影制作文献，以及对主演和剧组成员的访谈。派拉蒙前高管彼得·巴特（Peter Bart）曾把《教父》的拍摄制作过程比作黑泽明的《罗生门》，不同的当事人每次描述同一个事件，总会有截然不同的版本。经时间沉淀后，在各方观点相互映照下，当我们重新审视这部电影时会发现，正是性格各异的主创们激烈的碰撞，与努力按照科波拉的设想完成电影的奋战，最终在使《教父》获得如今的地位—美国电影史里程碑—的过程中发挥了举足轻重的作用。
编者简介
珍妮·M·琼斯（Jenny M. Jones），策展人，曾任职于波特兰西北电影中心、明尼阿波利斯大橡树街电影院和沃克艺术中心。在沃克艺术中心工作时策划组织科恩兄弟作品展，并主持与导演对谈的活动。另著有《〈谋杀绿脚趾〉幕后制作》。
译者简介
高远致，1987年生于江苏南京，现为电影从业者。
前 言
缘 起
剧 本
余 波
附录Ⅰ 演职员表
附录Ⅱ 大事记时间表
附录Ⅲ 主要获奖荣誉记录
附录Ⅳ 参考文献
附录Ⅴ 经典台词
致 谢
译后记
出版后记
新书资讯
