作为人类文化历史的—部分，西方音乐的滋生、进化、演绎、流传、延续，始终包括着创作、表演（出版）和欣赏（评论）三个不可分离的相互联系的进程，涉及社会时代背景、文艺思潮、演出方式、活动场所、歌唱与演奏技艺、乐器制造、乐律制度、理论体系和音乐教育各个方面。16世纪以来，文艺复兴的延续、宗教改革的扩展、启蒙思想运动的影响、民族意识的觉醒、各种美学理论与文艺思潮的勃兴，在欧美音乐领域引发各种流派，形成错综复杂的西方音乐历史。挚的谢意。
《西方音乐史》自1994年出版以来，得到音乐院校、系科师生和同行及读者的好评，分别于1994年、1998年、2000年先后3次重印。因受原先出版篇幅的限制，原书作了大的删节。10年来国内西方音乐史学的研究有了很大的进展，学术队伍在不断扩大，研究范围涉及西方音乐各个方面，为此需要对原书作必要的修订和补充，增加第九、十章《二十世纪走向多元化发展的现代音乐》，以求比较全面地概述西方音乐发展的脉络和特点，供读者研究参考。
这次修订再版，为了在表述上更加明晰，更富于内在的逻辑性，在2005年12月第1版第4次印刷的基础上，又重新加了章节序号，对人、物名称的译法及专业术语的表述上又进行了订正。
这次修订再版，得到敦煌文艺出版社总编刘兰生、责任编辑赵金祥、侯君莉的大力支持，在此致予诚挚的谢意。
黄腾鹏，广东顺德人，1934年12月生。中国音乐家协会会员，中国音协西方音乐学会理事、上海音乐学院校友会理事、西北师范大学音乐系教授。1955年毕业于北京师范大学音乐系，1956年至1957年在上海音乐学院作曲理论系进修。在甘肃高校任教50年，主要从事西方音乐史、音乐作品分析、艺术理论教学及研究。20世纪80年代以来，发表有关音乐史论和音乐评论30余篇，其中《音乐特性与音乐形象》《值得深省的历史经验》《中国艺术歌曲的审美特征及价值》等文章，影响广泛。《西方音乐史》一书，曾获甘肃省高等院校社会科学研究成果九五年度一等奖。
第一章 西方古代音乐文化
第一节 音乐的起源
第二节 原始社会的音乐
第三节 古希腊音乐
第四节 古罗马音乐
第二章 中世纪欧洲的音乐文化
第一节 中世纪早期的基督教音乐
第二节 格里哥利圣咏
第三节 天主教礼拜仪式弥撒与弥撒曲
第四节 教会复调音乐
第五节 中世纪世俗音乐
第六节 音乐理论
第三章 文艺复兴时期的音乐文化
第一节 新艺术
第二节 十五十六世纪复调音乐发展特点
第三节 英国复调乐派
第四节 勃艮第乐派·佛兰德乐派（或称尼德兰乐派）
第五节 威尼斯乐派
第六节 新教圣咏和宗教音乐改革
第七节 音乐理论
第八节 乐器与器乐
第四章 十七世纪至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化
第一节 欧洲歌剧的诞生与佛罗伦萨歌剧
第二节 蒙特威尔第与威尼斯歌剧
第三节 那不勒斯歌剧与正歌剧的确立
第四节 吕利与法国歌剧
第五节 珀塞尔与英国歌剧
第六节 德国歌剧与赖因哈德·凯泽
第七节 大型声乐体裁清唱剧与康塔塔的发展
第八节 器乐发展与器乐流派
第九节 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
第十节 格奥尔格·弗里德里克·亨德尔
第五章 十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化
第一节 喜歌剧的兴起和发展
第二节 格鲁克的歌剧改革
第三节 古典奏鸣曲及交响曲的成型和发展
第四节 维也纳古典乐派
第五节 弗朗茨·约瑟夫·海顿
第六节 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
第七节 路德维希·凡·贝多芬
第六章 十九世纪欧洲的浪漫主义音乐
第一节 浪漫主义音乐的美学思想及特征
第二节 弗朗茨·彼得·舒伯特
第三节 卡尔·马里亚·恩斯特·冯·韦伯
第四节 雅各布·路德维希·弗利克斯·门德尔松
第五节 罗伯特·舒曼
第六节 路易·埃克托尔·柏辽兹
第七节 肖邦与波兰音乐
第八节 李斯特与匈牙利音乐
第七章 十九世纪下半叶欧美音乐和民族乐派
第一节 奥地利的轻音乐和约翰·施特劳斯
第二节 理查德·瓦格纳及其歌剧改革
第三节 约翰内斯·勃拉姆斯
第四节 意大利歌剧的复兴及发展
第五节 法国音乐
第六节 俄罗斯音乐
第七节 捷克音乐
第八节 西班牙音乐和阿尔贝尼斯
第九节 北欧音乐和格里格
第八章 十九世纪末至二十世纪上半叶西方现代音乐
第一节 晚期浪漫主义音乐
第二节 真实主义歌剧
第三节 印象派音乐与克洛德·阿希尔·德彪西
第四节 表现主义音乐和序列音乐
第五节 新即物主义音乐与保罗·兴德米特
第六节 新古典主义音乐与伊戈尔·斯特拉文斯基
第七节 偶然音乐和微分音派
第九章 二十世纪走向多元化发展的现代音乐（上）
第一节 法国音乐
第二节 英国音乐
第三节 科技时代的现代音乐
第十章 二十世纪走向多元化发展的现代音乐（下）
第一节 东欧音乐
第二节 苏联音乐
第三节 美国音乐
后记
新书资讯
