《为什么是马勒？一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》不是一部关于古斯塔夫·马勒的传记作品，虽然作者的写作形式带有某种传记色彩。总体来说，这是一位与马勒有着同样犹太人身份的写作者用其大半生的时间聆听，阅读，追寻与马勒有关的一切，藉此所获得的对马勒人生和作品的理解和总结，是国内有关作曲家马勒研究的有分量，有特色的读物。《为什么是马勒？一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》既有高度的学术严谨性，对广大的音乐爱好者来说也有足够的可读性。作者在几十年间走访了世界各地的多个图书馆，查阅了大量有关马勒的资料；走访了马勒生前亲属和好友，以及现在的马勒研究者，指挥家，作曲家；亲自造访了那些马勒到过的地方，取得了第一手的资料和感官印象，从而写下了这份无可替代的马勒读物。

　　为什么是马勒？他的音乐如何影响我们？为什么会影响我们？我们听到的是不是他想要我们听到的，亦或者一切都只是诠释所带来的假想臆断？为什么马勒令我们哭泣？
　　《为什么是马勒？一个人和十部交响曲如何改变我们的世界》叙述了谁是马勒？他截取自己的生活作为音乐创作的模板，他揭露黑暗私密的精神创伤，将它们摆在公众面前一一分析，只为缓解身为人的苦难。他所呈现出的外表不但暴烈，而且变幻莫测。马勒说自己是“三重的流浪者”，同时拥有三层纠结的身份：犹太人出身，说德语，又无以逃脱被整个世界拒绝的命运。

　　马勒之后的另一波洪流？
　　在周年庆这件事上，古斯塔夫·马勒比起任何一位作曲家都要声势浩大，他所拥有的继承者与拥趸代代相承，规模之庞大、影响之深远怕是其他作曲家难以企及的。1960年，适逢马勒百年诞辰，伦敦BBC制作人与纽约的伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）合作，首度将马勒全套的交响曲搬上舞台，马勒的作品得以重新进人常规音乐会曲库。1971年，作曲家逝世60周年，卢奇诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）的电影《魂断威尼斯》（Death in Venice）令更多普罗大众认识了马勒的音乐。1 9 86年，75周年之际，克劳迪奥·阿巴多（Claudio Abbado）一手创办了由欧洲多个国家的乐手组成的乐团——古斯塔夫·马勒青年管弦乐团（Gustav Mahler Youth orchestra），随后又促成了马勒室内乐团（Mahler Chamber orchestra）的成立，作曲家的名字俨然成为代表卓越品质的标签。一轮又一轮的纪念庆典，循环往复，马勒的声名大有渐强之势。2010年12月，柏林爱乐音乐厅以“他的时代已经降临”（His Time Is Come）为题推出了一系列展览及演出计划。显然，这个名字具有很强的福音救赎色彩。不过短短的半个世纪，马勒已经从一个无名小卒蜕变为民间英雄。
　　从2010年马勒的150周年生辰纪念一直到2011年马勒的百年冥诞，纪念周期之长令原本动作慢吞吞的乐团纷纷策划上演马勒作品全集，一场马勒音乐复兴就此拉开帷幕，汹涌之势遍布世界各地——悉尼、首尔、北京、罗马、莱比锡、斯德哥尔摩、克拉科夫、巴黎、曼彻斯特、伯明翰、阿姆斯特丹、布拉格、杜塞尔多夫、慕尼黑，更别提推出长达三年演出曲目的匹兹堡、波士顿等其他地方。仅伦敦南岸艺术中心，两年内就上演了27场马勒音乐会，而城市另一头的巴比肯中心、皇家阿尔伯特音乐厅（Roval Albert Hall）等其他地区的音乐会数量也不在少数。面对如此多的选择，乐迷们显然被宠坏了，仅英国某个周六晚上就有两处地方上演《复活》；二月里某个灰色星期三，你恐怕会在西蒙·拉特（Simon Rattle）的第三交响曲与萨卡里·奥拉莫（Sakari Oramo）的第十交响曲之间左右为难。音乐家们大肆抱怨这股矫枉过正的风潮。有些人预言，这场百年纪念恐怕会出现反作用。
　　正是在这场漫长的、历时两年的纪念长跑期间，我再一次搜寻与作曲家相关的足迹，看看先前的研究是否有所遗漏，也试图发现一些为时间所遗弃的新鲜事。位于卡利希特村（Kalischt）的马勒出生地被细心地修复了，如今成为一家异常静谧的小旅馆。至于他成长的伊赫拉瓦（Jihlava），原本被烧毁的犹太会堂被改造为古斯塔夫·马勒公园，而马勒家族所居住过的房子在各国欧元基金疯狂涌入之后变身为博物馆，散发着难以言表的温柔。马勒27岁时曾带领过的布达佩斯歌剧院也在此期间为其雕像揭幕。由他亲手重塑再造的纽约爱乐乐团则什么也没做（仅在纪念年前一年上演了马勒全集音乐会，这着实出人意料）。不过，纽约北部的一位锡拉丘兹人在马勒曾经指挥过的地方建造了一个纪念他的石凳，当地乐团由于财政问题取消了一场马勒音乐会。
　　至于见证了马勒职业生涯与生命终点的维也纳，则擅长优雅的模棱两可、闪烁其词。据悉，当地已为旅游者设计了一条马勒线路，尚未对外公布。某剧院博物馆举办了特展，一股子忸怩作态的亲昵感，比如他逝世时身上的亚麻衬衫，衣服的标签上标着“纽约制造”，等等。这种看待马勒之死的方式只能说明维也纳依然把马勒视作外来者。
　　在格林津（Grinzing）的坟墓旁，我与文化评论者沃尔夫冈·赫勒斯（Wolfgang Herles）聊起关于坟墓雕像的社会意义。这时，他忽然哼唱起从前祖母唱过的欢快小调，一首讨人喜欢的小波尔卡，大约是这个样子：
　　当我死了，死了，死了，那拖灵柩的马儿便要咯嗒，咯嗒，咯嗒地迈开步呀，把那齐特琴儿拉呀，拉呀，拉呀，一直走到死亡的墓穴。
　　整整一年，这首歌一直在我的脑中嗡嗡作响，它不断敲击叩问着关于马勒的永恒谜题——在多大程度上这是真实的马勒，这其中又有多少是文化与环境所装扮成的模样。
　　举例来说，病态被视作马勒的代表特征。这点可以理解，其最早期的创作总是一首开头冠以葬礼进行曲的波尔卡，而死亡的阴影更是从第一交响曲的第三乐章一路延续到第十交响曲苦涩的终结。不过，人们可以在维也纳文化语境中找到对葬礼哀悼主题同等炽热的迷恋，这种情愫广泛地被提及，并总是将哀悼与欢愉平行并置。沃尔夫冈·赫勒斯祖母口中的民间小调与第一交响曲中的儿歌《雅各兄弟》（Frere Jacques）同根同源，说到底是一个东两。究竟马勒的作品中有多少是他独有的，又有哪些是他的人生经历、时代背景所造就的？
　　马勒本人大概不会为此感到困扰，对于“创新”二字他向来不太重视，当被指责只是一味用旧曲衍生新作时，他也只是耸耸肩表示不在乎。对马勒而言，“传达讯息”意味着全部，是唯一重要的事。马勒曾公开宣称“你无法在音符中找到音乐”，交响曲与其说是旋律构成的，倒不如说是一种拥抱并反映世界的方式。最重要的是音乐之下的意义：das Wichtigste。除此之外，他再没有给出更多的线索。马勒任由指挥依照个人方式诠释他的作品，在经历最初几次不成功的沟通后，他断然拒绝向他人解释自己的音乐究竟意义为何。未来的时代将会理解，他大声宣告：我的时代终会到来！
　　马勒作品中的反讽与暧昧尚存争议。各位音乐大师们竞相通过乐团乐手传递出作品中的双重含义，但义不愿丢失自己在作品诠释过程中的权威；毫无耐心的编辑则不断催促乐评人写出语意更为确切的评论，甚至要求就每个版本给出星级的等级评价。然而，马勒藐视一切老掉牙的传统评价体系。他同样拒绝被归入可分类的音乐历史进程，那些僵化的、被供奉的神龛。皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）将音乐史定义为连续的统一体，巴赫一海顿一贝多芬一瓦格纳，然后借由马勒进入当代，这种说法似乎是成立的，又有那么点儿站不住脚。回想起来，或许马勒可被视作古典与现代之间丢失的联结，但他的大多数作品与传统相偏离，甚至是直接的对立。两蒙·拉特曾做过有意义的尝试，在演出马勒第三交响曲之前先演奏另外两位作曲家的作品——勃拉姆斯（Iohannes Brahms）与沃尔夫（Hugo Wolf），然而此举令马勒的问题更加凸显。仿佛音乐之流平稳地过渡到勃拉姆斯，马勒却一把将原有的东两撕得粉碎，只为了探索未被看见、被人遗忘的事物。显然，这并非布列兹口中一脉相承的“直线”。
　　马勒个性中的推诿闪避，令这条轨迹的勾勒变得愈发复杂暧昧。就在写这篇序言的当口，克努德·马特纳（Knud Martner）从哥本哈根发来了一封令人心寒的信，一张冗长的勘误表表明他先前所规整的马勒音乐会目录检索有不少谬误与遗漏，该书2010年由卡普兰基金会（Kaplan Foundation）出版发行。要知道，这世上再没有比克努德更刨根究底、更一丝不苟的研究者了。他耗费毕生精力欲将马勒生活的每一天细节记录下来，成就一部马勒编年史，然而最终却被马勒的烟雾弹、审慎的变幻莫测、善于掩盖痕迹的古怪给骗了个够。
　　某些人认为马勒的鸵鸟战术令人生厌。在我看来，它们是马勒的秘密武器。马勒的“拒绝被定义”令他可以应对周遭不断变化的环境。在2011年聆听勃拉姆斯的作品与在1891年并没有什么区别，在任何时候勃拉姆斯听来都是一位火力全开的伟大的作曲家。相比之下，马勒听起来每天都是不一样的，在每个人的心中也是不一样的。身处经济改革最后岁月的戈尔巴乔夫（Mikhail Gorbachev）与经历了“9.11”之后的美国所听到的马勒不可能是相同的。同样的投入，不同的思绪。马勒随着时代变换模样，过去、现在、未来。令人欢欣鼓舞的是，百年纪念临近尾声之际，又一轮“马勒计划”将在洛杉矶、加拉加斯上演，领军者正是新生代中最激动人心的诠释者古斯塔夫·杜达梅尔（Gustvo Dudamel）。
　　在当代，或许每个艺术家都能爆红15分钟，谁又敢预言一位艺术家的盛期能维持多久？即便西方文明终有一天会被各种外来文化所冲击、淹没，仅留下位于金字塔尖的幸存者，我猜想在这些出色的文化遗存中将永远会有一个位子留给马勒，一个带有普世价值的、不可取代的迷人瞬间。有这么一位小男孩，因为害怕面对家中的暴力而逃进隐秘的森林，他躲了起来，一整天独坐在木桩上，终于找到了聆听世界的新方式。在这种聆听经验中，他想象音乐应当像世界一样包容一切。后来，27岁的年轻人把自己从松树顶听到的音符A雕刻进第一交响曲开篇，于是有了开场弦乐声部的空弦和声。马勒的故事就此展开，与所有的好故事一样：未完待续。

　　诺曼·莱布雷希特（Norman Lebrecht），1948年出生于伦敦。著名古典音乐评论人、专栏作家、小说家、制片人、主持人。他曾担任过《旗帜晚报》的助理主编，为《泰晤士报》《每日电讯报》《华尔街日报》《卫报》《立场》等报刊撰稿，他的十余本关于音乐的著作被翻译成17种语言，其中包括全球热销的《大师神话》《谁杀了古典音乐》《音乐逸事》《永恒的日记》等。他的博客Slipped Disc是英语世界阅读量多的古典音乐自媒体。

致中国的读者们
序：马勒之后的另一波洪流？
引言：苦寻马勒
第一部分 为什么是马勒？
1 常见的疑问

第二部分 马勒是谁？——生平与时代
2 生在无名之地（1860-1875）
3 城市之梦（1875-1887）
4 如世界般壮阔的交响曲（1887-1891）
5 再次复活（1891-1894）
6 那些爱教会我的事（1895-1897）
7 权力的滋味（1897-1900）
8 维也纳最美的姑娘（1901）
9 幸福的小插曲（1902-1906）
10 三锤重击（1907）
11 进军美国（1907-1910）
12 为你而生，为你而死（1910-1911）
13 马勒之后的世界（1911-1920）
第三部分 马勒属于谁？
14 如何诠释马勒？

第四部分 如何理解马勒？
15 找到开启私人空间的钥匙
致谢
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