白描与戏曲版画插图研究_王春阳著_9787531479741

　　《白描与戏曲版画插图研究》是一部有较高学术含量的著作。整体框架系统全面，研究资料翔实细致，点面结合，论从史出。文笔流畅，文风朴实。加上有大量的插图资料，观赏性和学术性相得益彰。

　　得知春阳的教育部人文社会科学项目顺利结项，成果即将以著作的形式出版时，非常高兴。这是她多年来以戏曲版画插图为研究支点，横跨美术与戏曲两个领域并试图打通其内在关系的初步收获。
　　春阳是学美术出身，从小就有很好的白描、水墨等绘画功底，培养了对色彩、构图、线条、光影、对称等美术基础知识良好的艺术感觉。她硕士读的是文艺学，当年确定论文方向时，我作为导师，支持和鼓励她发挥优长，以中国传统戏曲版画插图中的白描技法研究为主题。在补充了大量的戏曲史知识基础上，她收集到大量的戏曲插图版画资料，并形成了富有个性和特色的框架，一气呵成，完成了硕士论文。在此基础上，她不停步、不放弃，又利用教学业余时间，赴北京、上海、南京等地图书馆补充资料，重新谋篇布局，以求深入，在自己的学术道路上留下了坚实的痕迹。
　　出于商业价值角度对观赏效果的追求，明清刊刻书坊出版的戏曲剧本大多有插图，这是传统戏曲刊刻的重要特色之一。插图的绘画者对戏曲内容都有较好的理解，选择重要人物、情节和场景进行详略得当、中心突出的绘制，对读者理解剧情有非常到位的补益。而有些插图对场景进行精雕细琢，对还原历史风情风貌提供了非常直观的帮助。董康、郑振铎、阿英、傅惜华、黄裳等前辈学者都非常重视传统小说戏曲插图资源的收集。至今戏曲插图版画资料已成系统，并已引起许多研究者的关注，还陆续有研究成果问世。
　　与从文学角度切入者不同，春阳的研究别开生面。她把戏曲版画插图作为一个完整系统的艺术现象，凸显图像功能，从美术学立场观察传统戏曲版画插图的艺术源流和演变规律。而从传统绘画本质出发，她依然选择“白描”技法作为研究破题的切入点。这是研究策略上的精彩之处，或者说是点睛之笔。“白描”是我国古典文学和艺术批评范畴中的重要概念。原本就是传统绘画的技法之一，古代也称“白画”。白描指的是用墨线勾勒物象轮廓，以水墨渲染物象情状，不施色彩，凸显线条本身的美感。后来传统小说出现冷静客观、不示渲染的现实主义描写手法，文学家借用绘画学的术语，引入“白描”来形容小说对人物、情节、场面的简洁传神的刻画手段。使之成为传统艺术学与美学研究的重要范畴。从文学史艺术史角度看，绘画、戏曲、小说都有白描方法。不同的艺术样式对白描的理解虽有差异，但有高度统一集中的质的规定性。春阳从美学视角对白描技法的流变进行梳理，包括概念界定、技法发展、载体演变，首先解决了研究主题的定位问题。在此基础上对戏曲版画插图一系列特征和功能的研究就纲举目张，水到渠成，在研究的范围选择、规律总结、理论提升上收放自如。
　　这部著作以明清刊本戏曲版面插图为依托，以白描技法为研究核心，从艺术学的角度，比较深入具体地研究分析明清戏曲版画插图的美学价值。作者上溯到宋元时期的版画插图，解决源流关系。以明朝隆庆、万历、天启、崇祯四代转换规定戏曲版画插图风格特征。并从读者需求、地域差异、人文因素、演出需要等分析影响戏曲版画插图风格形成和变化的原因。在戏曲刊本插图的风格和影响、白描技法在插图中的传承和发展、白描艺术的表现形态和基本特征、明清戏曲刊本插图的功能与价值等四个方面展开论述，并力求在艺术创新上做理论上的提升。同时关注图像与文学叙事研究之间的关系，研究内容上颇具开拓和创新意义。而在技法分析上，作者驾轻就熟，从构图形式、版式风格上一一铺陈，涉及上下、左右、对角、对称、环绕、散点、正面、满铺、绣像等多种形式构图，和图文、单面、双面、月光、长卷、楹联等多种类型版式。更主要的是，在不同的构图和版式风格上，其白描技法的应用各具特点。在留虚与写实、绘形与传神、散点与透视、浓墨与淡彩、聚焦与铺陈等方面各取所需，各有千秋，充分展现出我国传统白描技法的无穷魅力。
　　春阳长期从事美术原理教学研究工作，对传统绘画艺术一直保持浓厚的兴趣。除了对传统绘画史上文人画家成就有比较清晰的把握之外，她平时对民间绘画成果也非常留心积累。汇聚了雅俗艺术两个方面的不同特色，对理解戏曲版画插图在明清时期蓬勃兴旺的规律有很大的帮助。只有把戏曲版画插图还原到历史过程中去，才能对其造型特点、绘制手段、刊本风格有精准的把握。这部著作横跨戏曲和绘画两大领域，对作者相关知识的要求很高。春阳下了相当大的功夫广泛阅读相关学科的文献和资料，并在查阅文献的基础上，认真了解和掌握了本学科领域的研究动态。其著作所引证的材料比较丰富，反映了作者较好的理论基础和系统的专业知识。为了弥补戏曲史方面知识的短板，作者春阳还认真研读了版画插图涉及较多的戏曲名著，并对情节人物、矛盾冲突、高潮逆转有一定的了解。这使得著作在白描人物形象考析、白描景物考析、器物意象考析上都有较深入的理解。作者选取莺莺和娇娘这两个最经典的戏曲人物，从动态刻画、心理描绘两个视角进行分析阐述，彰显白描艺术对人物性格的理解和塑造。
　　这是一部有较高学术含量的著作。整体框架系统全面，研究资料翔实细致，点面结合，论从史出。文笔流畅，文风朴实。加上有大量的插图资料，观赏性和学术性相得益彰。当然，如果春阳对中国戏曲史有更深入的了解，能从戏曲美学的角度深入把握戏曲版画插图对戏曲的二度创造成就，同时又区别戏曲版画插图白描与文人绘画白描的功能和规律，就会使本书的学术含量进一步提升。这一切，都有待于春阳今后的努力。

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