本书探讨中国当代艺术批评到底是用了什么样的方法论，中西艺术批评的差异在哪里这两个中国当代艺术领域里的基本问题。本书稿的总体设计是讨论中国当代艺术批评和理论以及艺术史学方法应该在自己的传统中寻求和建立。作者选取一个中国艺术的个案，一个西方艺术的个案，汇集此领域里顶尖学者对同一个案展开的不同的批评和理论分析，比较和研究其间的异同及其原因。同时，透过中国当代艺术的批评认识中国当代艺术批评界出现的重要问题，更深入地了解中国当代艺术的创作现状和思想状况。

本书作者是中央美术学院、北京大学和芝加哥艺术学院特聘教授，本书是艺术批评专业重要参考书目。

中国当代艺术批评用了什么样的方法论？要进行这一问题的探讨，还要注重两处特殊方式的设定。选择一个中国艺术的个案，一个西方艺术的个案，汇集中外学者对同一个个案展开不同的批评和理论分析，比较和研究其间的异同及其原因。

朱青生，1957年生于镇江，北京大学教授。1982年毕业于南京师范大学美术系(学士)，1985年毕业于中央美术学院美术史系外国美术史专业(硕士)，德国海德堡大学美术史研究所(博士)。曾任教于中央美院(1985-86年)和北京大学(1987年至今)。从事现代艺术创作，学术专业为汉代美术研究。

前言 代序 论文 会议记录

与当代性概念相关的批评话语对当代文化思想与实践日益增长的影响力产生了诸多后果，其中之一就是，在国际化的中国当代艺术的生产、展示与接受中，跨国文化网络所扮演的角色引起人们新的兴趣，从既有的后现代主义视角来看，这种类型的网络包括流动的个人和群体。