曹禺：戏里戏外_张耀杰著_9787547304204

本书运用西方比较成熟的结构主义理论方法，对于曹禺戏剧艺术以及现实人生作深入剖析，是一部细读曹禺影剧经典文本、破解中国文化神道密码的学术传记作品。

在古希腊，有一则关于“斯芬克司之谜”的神话故事。斯芬克司是长有一对鹰翅膀的女妖怪，狮身、蛇尾、人面、美女头。这种妖怪早在古埃及传说中就已经存在，并作为驱灾祛祸的神圣象征，被置于墓顶或刻于盾牌；大概是在迈锡尼时代，开始流传到古希腊。斯芬克司在古埃及是狮身人面的男性，流传到希腊之后才逐渐演变成为女性，还多出了一对鹰翅膀。按照古希腊神话中的介绍，天后赫拉的情敌塞墨勒，是忒拜城邦的国王卡德摩斯的女儿。赫拉出于对情敌的报复，委派斯芬克司到忒拜祸害当地民众。斯芬克司来到忒拜，坐在城外的山上向过路人提出一个难猜的谜语，猜不出的人就要被她活活吃掉。当科任托斯国王的养子、同时又是忒拜城邦现任国王拉伊俄斯的亲生儿子的俄狄浦斯来到忒拜时，斯芬克司同样提出这个谜语：“什么生物早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，晚间用三只脚走路，而脚最多的时候，又是速度最慢，力量最小的时候？”俄狄浦斯一语道破谜底道：“人。”斯芬克司听了羞愤难当，当即跳崖而死。经过古希腊作家索福克勒斯的经典悲剧《俄狄浦斯王》的戏剧化处理，“斯芬克司之谜”被搬上舞台并且流传至今。由于它是关于人的发现和人的命运的谜语寓言，即使被揭开谜底之后，依然具有既普遍又永恒的艺术魅力。通过《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《艳阳天》等一系列影剧作品，曹禺贡献给中华民族乃至全人类的，同样是一个关于中国人的人生宿命和文化密码的“斯芬克司之谜”。对于这则谜语的解读揭穿，不但不会抹杀其普世永恒的艺术魅力，反而会使人们更加透彻地欣赏其审美价值。曹禺影剧作品中的文化密码及其难猜之谜，究竟是什么呢？现成的答案是不存在的，要不然，曹禺本人不会先在《（雷雨）的写作》中表白说：“至于雷雨象征什么，那我也不能很清楚地指出来，但我已经用力使观众觉出来。”然后又在《（雷雨）日译本序》中写道：“那么，我是如何表现自己的呢？我这个人胆小谨慎、忧郁、爱挑剔，不能理解自己。我缺乏希腊人的智慧——‘自知之明’，心中只是乱云般的焦躁与一种不可摆脱的迫切的思绪。因此，当我谈论自己的作品时总是模糊不清的。”到了《（日出）跋》中，他依然在强调说：“曾经有人问过我，《雷雨》和《日出》哪一本比较好些，我答不出来。……我一个感情用事，素来不能冷静分析的人，只知道哪一个最令我关心。”好在“不能理解自己”的曹禺，打从南开中学时期就不间断地对自己创作的作品，以及自己从事创作时的思想情绪，进行着不厌其烦的倾诉和表白，为后人解读他的作品中的文化密码及其难猜之谜，提供了最具权威的第一手资料。谈起曹禺，人们总要从《雷雨》说起。1937年2月，先后执导过《雷雨》、《日出》的戏剧界泰斗欧阳予倩，在《（日出）首次演出特刊》中甚至写下“曹禺先生的确是剧坛忽然跳出来的天才者，人家欢喜演他写的戏，我也欢喜导演他的戏……”的风趣话。而在实际上，即使是天纵之才，也不是一下子就能够成长起来的，曹禺自然也不能例外。早在南开中学时期，早熟早慧、情窦初开的曹禺，就在一位没有留下姓名的女孩子的点燃之下，有过一次创作高潮……

八《雷雨》的横空出世
由于北平正笼罩在战争阴云之下，清华大学决定免除期终考试，以全年平均分数评定成绩，于6月初提前放暑假。在大部分同学离开校园放假回家期间，应届毕业后留在清华攻读研究生的曹禺，却在郑秀的陪伴下经受着炎热的天气与炽热的情爱的双重煎熬，坚持完成了从南开中学时期就开始构思酝酿的四幕剧《雷雨》。1933年的盛夏，当这部既集中国传统文化之大成又标志着中国现代话剧之成熟的经典巨著横空出世的时候，剧作者曹禺只有23岁。前面已经谈到过，按照郑秀和孙毓棠的说法，《雷雨》中的周冲就是曹禺自己，四凤就是作为曹禺初恋对象的女仆“梅姑娘”。而在事实上，出现在曹禺笔下的人物，几乎无一例外地带着或正面或负面、或浅显或深致、或理想或写实的自传性色彩。《雷雨》中那个与曹禺一样经常去外国教堂的周萍，对于蘩漪的又爱又恨又怯又怜的复杂情感，就透露着曹禺与郑秀之间爱恨交加的蛛丝马迹：他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由）中突的苦海中救出来，他愿意找。他见着四凤，当时就觉得她新鲜，她的“活”！他发现他最需要的那一点东西，是充满地流动着在四凤的身里。她有“青春”，有“美”，有充溢着的血，固然他也看到她是粗，但是他直觉到这才是他要的，渐渐地他厌恶一切忧郁过分的女人，忧郁已经蚀尽了他的心；他也恨一切经些教育陶冶的女人（因为她们会提醒他的缺点），同一切细致的情绪，他觉得腻！大家闺秀出身又专攻法律的郑秀，理想中的白马王子是理工科英俊潇洒的男生。曹禺不仅是学文科的，个头也太矮，身材还没有穿高跟鞋的郑秀高，完全不是郑秀的理想人选。然而，作为一名少不更事的纯情女子，郑秀无论如何也招架不住与自己笔下的诸多戏剧人物一样拥有神秘莫测的“原始的情绪”和“蛮性的遗留”的曹禺的穷追不舍。少男少女的男女情爱总是在爱恨交加、冷热交错中轮回反复的；曹禺与郑秀的浪漫情爱，更是少不了时而山穷水尽、时而柳暗花明的大起大落、大喜大悲。作为见证人，清华学长李健吾1939年3月22日发表在《文汇报》“世纪风”副刊的《时当二三月》，活现出了1933年春天的曹禺与郑秀，在清华园中的热烈情恋：“想想家宝那副做爱的可怜相——朋友都为他担心，然而，滚你们的！他幸福了，有情人成了眷属，如今添了一位千金。”与李健吾的这段文字相印证，《雷雨》中的周冲为初恋情人四凤所描绘的，分明是阳光天堂般神圣美好的情爱神曲：“在一个冬天的早晨，非常明亮的天空……在无边的海上……有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”《日出》中的陈白露，对于自己与诗人前夫之间阳光天堂般的美好婚恋，另有充满诗情画意的旧事重提：“我爱他！他叫我离开这儿跟他结婚，我就离开这儿跟他结婚。他要我到乡下去，我就陪他到乡下去。他说‘你应该生个小孩！’我就为他生个小孩。结婚以后几个月，我们过的是天堂似的日子j他最喜欢看日出，每天早上他一天亮就爬起来，叫我陪他看太阳。他真像个小孩子，那么天真！那么高兴！有时候乐得在我面前直翻跟头……”与李健吾所说“家宝那副做爱的可怜相”最为合拍的，是曹禺改编自巴金同名小说的话剧剧本《家》中，既偷偷摸摸又神神秘秘地向二哥觉民泄露情爱秘密的高觉慧：“（眼里浮出快乐的光彩，低声，感动得颤抖地）我爱了一个人。”“（喜悦地）回头我告诉你！（仿佛忽然来了灵感）你知道么？泥土里生米，水底下出珍珠，沙漠里埋黄金，（忘却一切）天哪，这都是造物的恩惠呀！”
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