《历代名画记》为中国第一部绘画通史著作，被誉为“画史之祖”，在当时具有绘画“百科全书”的性质，是研究和学习美术史与考古学的必读之作。《历代名画记》的版本问题是《历代名画记》整理工作所需面对的首要问题。现存《历代名画记》诸版本，以毛晋汲古阁本《津逮秘书》本校勘最为精审，它也因此成为后世学者整理《历代名画记》时往往首选的本子。

本书系中国美术学院艺术人文学院毕斐教授在其2004年通过答辩的博士论文《历代名画记校笺与研究》上编的基础上修改而成。该论文入选2006年全国优秀博士学位论文（“百篇优博”），其下编已于2008年由我社出版发行，即《历代名画记论稿》一书。2015年底《明嘉靖刻本历代名画记》甫立项，即获得国家古籍整理出版专项经费资助。

唐代张彦远撰《历代名画记》十卷，堪称中国古代美术文献经典中的经典。就所见文献，北宋以降，讨论其人其书者，代不乏人，尤以清代四库馆臣《四库全书总目提要》、周中孚（一七六八至一八三一年）《郑堂读书记》、余嘉锡（一八九四至一九五五年）《四库提要辩证》为。前人言之凿凿者，此不赘。


张彦远生卒年不详，诸家各有推算。据《历代名画记》《旧唐书》等，我认为其生年目前尚无法考定确切年代，可界定于公元九世纪第二个十年之内。张彦远事迹的后记录，为《旧唐书》卷十九下所载唐乾符二年（八七五年）任大理少卿，此年之后无迹可寻。余嘉锡由此推断其卒年乃八七七年。而张彦远卒年关乎《历代名画记》成书时间。


《历代名画记》的成书时间也多有迷雾，时人多以卷一“叙画之兴废”篇结穴纪年“时大中元年，岁在丁卯”为张氏完成此书的年份，而此书另记唐大中十三年（八五九）之后的事迹。此书写作时间仅存的可资徵引材料即其《法书要录》与《历代名画记》，尤其是后者行文，差可判定《历代名画记》或为张氏遗著，他终其一生都未完成这部自己为珍视的著作。我认为，《历代名画记》写作时间当截止于公元九世纪下半叶，即九世纪六十至七十年代。


中国古代艺术史写作自成一统，其源自流长，可上溯先秦时期。中国古人看待世界、认知世界的方式体现于庞大而有序的知识结构，而诗与画是其中极为敏锐的两个领地。东晋顾恺之具体讨论如何看画，其文已娴熟使用品评术语及作品著录。张彦远上承顾恺之，并受正史写作之影响，把中国古代艺术史重要的三种写作方式，品评、史传、著录合而为一，这标志中国艺术史学传统的形成，为后来同类著作确立了法度。


《历代名画记》的写法借鉴司马迁《史记》，有史有论，所记画史从黄帝时代直至他所处的时代。而这三千年遗存画迹迄今所见多为墓室、寺观所出，出自诸如陆探微、卫协的赫赫名迹早已不知所终，张彦远《历代名画记》则可弥补这一缺憾。因此，这部著作成为研究中国古代画史的必读书籍；就此而论，余绍宋评此书为“正史之《史记》”，颇为公允。


就现存文献可知，至少在两宋时期，《历代名画记》已成为知识习见的读物。而此期《历代名画记》传抄刊刻的本子目前不知是否尚存天壤。


迄今所见《历代名画记》早的本子为明嘉靖间刻本。此本存世不多。就我所见所知，国内公私收藏九家，国外公私收藏四家。此本半页十一行二十字，双行夹注字数同，左右双边，白口，单鱼尾。版心上方记书名，鱼尾下方记卷次、页数，版心下方有刻工名：吉、中、卩、宗、下、古。具典型明代嘉靖刻风。


明万历十八年金陵王元贞刊刻《王氏画苑》，收录《历代名画记》十卷，半页十行二十字，双行夹注字数同，左右双边，白口，单鱼尾。版心上方记书名“王氏画苑”，鱼尾下记卷次、页次。经比对上述明嘉靖刻本，可知《王氏画苑》本源出此本。《王氏画苑》至清代覆刻，讹误益增。民国十一年上海泰东图书局据此覆刻本付诸石印，流布甚广。万历刻本存世不多，幸有《四库全书存目丛书》影印中国科学院文献情报中心藏本。


明崇祯间，虞山毛晋汲古阁刊印大型丛书《津逮秘书》十五集，第七集收入《历代名画记》十卷。此本半页八行十九字，双行夹注小字同，白口，无鱼尾。版心上方记书名“历代名画记”，其下记卷次、页次，版心下端题“汲古阁”。以上述二本与此本对勘，可知《王氏画苑》本为此本之底本，嘉靖刻本为其校本，汲古阁本于《王氏画苑》本和嘉靖刻本误、脱之处均有更改、补益。


《津逮秘书》板片后转手毛氏同乡张海鹏，张氏由此书而成《学津讨原》二十集，其中第十一集所收《历代名画记》十卷据汲古阁本翻刻。此本半页九行二十一字，双行夹注字数同，左右双边，粗黑口，无鱼尾。版心中间刻书名、卷次、叶次，下端题“照旷阁”。此本保留了前朝讳字，又有本朝避讳，于书中讹误，间有校改，大多可取。


以上四种本子，乃同一版本系统。明清时期出现了几种抄本，现存者均属这一版本系统，但多不足取。上述现存《历代名画记》诸本中，明嘉靖刻本，堪为祖本，接近原书面貌。可惜海内存本甚少，流传不广。嘉靖刻本版本价值高，存世少，这两点促使我们择用此本，化身百千。


我经眼嘉靖刻本《历代名画记》凡十部，以天津图书馆藏本品相佳，较之其他藏本墨色清晰，版框完整。因此，本书选用天津图书馆藏本影印。此本卷一、卷二有无名氏所作句读和零星校改，多为随读随批，率尔操觚，时见不妥之处。


天津图书馆藏本收录于该馆题名为“画苑十五种三十七卷存十三种三十三卷”的丛辑，凡八册二函，收书十三种，馆藏目录著录为“明王世贞辑”，“明刻本”。关于此《画苑》辑者、成书与版本，我将有专文讨论，此不赘述。目前，包括这套所谓“画苑十五种三十七卷”丛辑的整理工作正在进行。


本书上册所收影印本由我加句读，下册收录校记和索引。校记采自旧作《历代名画记校笺与研究》，删繁就简，笺证部分与参证资料悉数删去，不作枝蔓考订，对旧作内容有修订和补充；索引为综合索引，其编制参考E.H. Gombrich爲 The Literary Works of Leonardo DaVinci （Compiled & edited fromthe original manus by Jean Paul Richter. Phaidon, 1970）所作索引。


限于识见，本书讹误与不当之处难免，祈望方家教我。


戊戌仲夏识于山居六号

毕斐，山东荣成人。1987年，毕业于山东大学。2004年，毕业于中国美术学院，获文学博士学位。现执教于中国美术学院。出版专著《历代名画记论稿》，译著《书法与古籍》等，校订《王曰申摹刻砚史手牍》，发表论文《张彦远笔下的长安画家与画迹》等。