本书汇聚了相声艺术诞生以来在观众群众知名度高、口碑好的二十三对相声搭档，从演员自身、相声研究者以及名家后代等多种视角，一一讲述和审视这些成功的相声搭档之间的关系，书中还收录了大量由演员本人或家人提供的私藏照片，极具史料价值和收藏价值。
对对口相声这一艺术门类来说，二人搭档是必要的演出形式，更是互相合作、相得益彰的基石。由于相声艺术相对自由的表演形式，成功的相声搭档之间的关系可谓多种多样，书中对每位搭档的艺术特色进行了细致分析与总结。同时书中还展现了相声演员们为维系合作关系所付出的努力，讲述了许多或有趣或动人的故事，体现出人与人之间相互理解、互相合作的一面，也是任何时候、任何行业都值得借鉴和学习的品格
搭档的风采
姜 昆
在相声艺术发展的历史上，尤其自改革开放伊始，已经出版的相声艺术方面的书籍可谓不计其数，包括史、论、艺人传记、段子内容，以及业内趣闻逸事等等，可谓绚丽多姿，为相声艺术的研究积累了极为丰富的资料。今日《搭档》一书付梓，即将面世，邀我为之写几句话，我欣然应允。皆因在诸多的相声书籍中，少有着眼搭档这一话题的。熟悉相声的观众都知道，搭档在相声表演中至关重要。为此，该为此书的策划者、出版者的独具慧眼点个赞。
搭档，即合作的伙伴。我们常说的三百六十行，可以说其中大多数行业都需要搭档进行合作。而在公众面前亮相最多的，无疑是曲艺搭档，如苏州弹词、二人转、双簧、数来宝、拆唱八角鼓等，观众在欣赏这些节目内容的同时，也很关注一对搭档之间的默契。而与其他曲艺形式相比，相声的搭档更具独到之处，也就更受到观众的瞩目。而这独到之处，就是逗哏与捧哏的关系，直接关系到包袱能不能抖响，而包袱响不响，又决定了一个段子的成败。至于相声搭档的关系，艺谚云三分逗，七分捧，逗哏是划船的，捧哏是掌舵的，这说明了捧哏的重要性。但此类艺谚并非是指捧哏比逗哏更重要，而是因为观众在欣赏演出时往往会把更多的注意力放在逗哏身上，而忽略捧哏的作用，这些艺谚正是要为捧哏鸣不平。事实上，逗哏与捧哏是互为红花和绿叶的关系，你中有我，我中有你，双方都是一门艺术不可或缺的关键要素。
在相声艺术的历史上，许多前辈演员对搭档的默契程度非常重视，更是为选择搭档煞费苦心。艺名万人迷的李德钖之所以选择与张德泉合作，是因为张捧逗皆能。二人的合作留下了粥李豆腐张一说，指的是他们在演出《粥挑子》时，由李德钖逗哏；表演《豆腐堂会》时，则由张德泉逗哏。
这样的安排是为了能够取得最佳的演出效果。后来，李德钖让晚辈张寿臣与他搭档，二人互为捧逗，意在扶持张寿臣扛起大旗，推动相声艺术的发展。再如常连安亲自为长子常宝堃选择赵佩如，为次子常宝霖选择全常保，为三子常宝霆选择白全福作为搭档，可谓用心良苦。后来常宝堃、赵佩如成为天津著名的五档相声之一，常宝霆、白全福的合作长达四十年，成为相声界无人不晓的常白搭档。同样，马三立在选择搭档的问题上也曾思索良久，结果他特意从东北请来张庆森，并为张解决了居住问题。后来二人合作演绎了众多传统段子，还留下了《买猴儿》《开会迷》等经典创编作品。
上面这些例子充分说明了相声搭档的重要性，但任何一对搭档的合作都不会自始至终一帆风顺。有些搭档因为合作不是很成功，或因一方身体出现问题，或因一些不便为外人所知的缘由等等，分手的情况屡见不鲜。遗憾的是其中不乏一些优秀的搭档，如马三立、张庆森因张失明而分手，郭荣起与朱相臣因郭希望朱能扶持晚辈苏文茂而分手。 不久，朱相臣与苏文茂合作，两人共同推出了独具特色的《论捧逗》《批三国》《文章会》等精彩作品。
相声艺术之所以成为倍受观众喜爱的艺术形式，很大程度上要归功于其喜剧特质，而搭档的默契程度直接影响到相声发挥喜剧功能的效果。在相声艺术的历史上，有不少极为优秀且为广大观众格外钟情的搭档，而对搭档的探讨也应被列入相声研究课题之中，可以说，本书为这一课题的研究开了个好头儿。
感谢在有曲艺书籍出版上有着优秀传统的百花文艺出版社，该社出版的《相声大词典》弥补了相声辞书的空白。
感谢所有参加撰稿的曲艺工作者，其中大多为中青年曲艺人，足见相声研究后继有人。
本书的主编高玉琮先生是一位资深曲艺理论家、作家，他夜以继日，心无旁骛地为曲艺工作，并频出成果，在祝贺的同时也表示感谢。
相信本书会受到相声人与广大读者的喜爱！
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