狐狸的晚宴，到底能享用什么样的美味？如果你被邀请，会怎么办？
　　《狐狸的晚宴》以空灵的构思，精炼的语言，梦幻的想象，为读者们编织出一个奇异的空间。安房直子作品的独特之处，更在于她能把淡淡的忧愁轻轻地溶入小说里，从而让人体会到生命的悲悯与诗意的怅然。

　　一旦长大，有些孩子就会告别童话，开始阅读幻想小说了。
　　幻想小说是写给大孩子看的书。当孩子还小的时候，分不清故事里的现实和幻想，可当他们长大了，就会知道天上的月亮根本不会说话了。
　　幻想小说就是写给这些已经分得清什么是现实、什么是幻想的大孩子看的书。
　　虽然幻想小说和童话一样说的都是一个幻想故事，但童话不需要你相信它，它一上来就会吵吵嚷嚷地告诉你：“我是童话噢！”例如以“很久很久以前，有一个地方”开头。幻想小说却不是这样，它会尽量隐蔽，不暴露自己的身份，故事往往就从现实世界的一件平凡而又琐碎的小事开始写起，让你丧失警惕，然后慢慢地把你引入到一个又一个的幻想事件中，陷入故事的沼泽，拨不出来，不知不觉就读到了最后一页。好的幻想小说，就是有这个本领，它能让你至少在阅读它的几个小时里，以为它说的一切都是真的。
　　我们为什么要给孩子看幻想小说呢？
　　有人说，幻想小说荒诞不经。
　　不对，好的幻想小说都是成长小说，像民间故事一样，它长久不衰的魅力，在于它能帮孩子处理成长过程中必须面对的内心冲突。
　　它是一面镜子，能照出孩子的自我。
　　它是孩子们演练内心冲突的一个舞台。
　　它是一次孩子们自我发现之旅。
　　幻想小说更不是逃避现实，故事里的一切，都是对现实的折射。
　　所以才会有孩子这样说：在幻想小说里，你可以做任何你想做的事，因为那是你的故事。虽然你不一定真的去做那些事情，但这是你的故事。
　　所以才会有读书推广人这样说：幻想小说能带给孩子们新奇的意象、激发他们思考。更重要的是，它也让他们能够以一种令人振奋、创新的方式，来塑造和重建他们的世界。它带领孩子远离他们所处的世界，给予他们探索和创造的自由，并用全面和表现的方式来释放他们的想象力。孩子需要幻想，如果我们忽略了孩子的这个需求，就等于关闭了进入孩子世界的大门，我们将永远无法了解孩子世界里的秘密。
　　所以才会有心理学家这样说：没有经历一个相信魔力的阶段，青少年就经受不起成人生活的艰苦磨难。
　　回想起1998年，也是在二十一世纪出版社张秋林社长的支持下，我们做了一套深受小读者喜爱的“大幻想丛书”，这套书现在已经绝版。转眼二十年过去了，当初的小读者也已经长大成人。他们也很想让自己的孩子再看到这样一套“大幻想丛书”。作为一个日本儿童文学研究者，我有这个把握，把日本最优秀的儿童小说引进到中国。我在选编这套“日本大幻想文学”丛书时，抱定了一个宗旨，就是“好看，有个人风格”。所谓的好看，是针对广大的小读者而言，必须要让小读者有口皆碑，这套书才能有长久的生命力。

　　安房直子（1943-1993），生于日本东京。毕业于日本女子大学国文科（日本文学专业）。1969年发表成名作《花椒娃娃》，获第三届日本儿童文学者协会新人奖，从此走上创作之路。她一生淡泊，深居简出，却给我们留下了两百多篇精美、隽永的短篇幻想小说。
　　
　　菊池恭子，1948年出生于日本千叶县，毕业于武藏野美术短期大学平面设计专业，之后从事儿童读物和杂志的插画工作。绘有《麻雀的礼物》《狗尾草原野》等多部插画作品。